《茶館》展示了北京裕泰茶館在清朝末年、軍閥混戰(zhàn)時期和抗戰(zhàn)勝利后這三個不同時代發(fā)生的形形色色的事件,通過進出茶館的70多個栩栩如生的人物形象,反映了半個世紀的社會變遷。
《龍須溝》以新舊社會進行鮮明對比的方法,通過敘述日常生活的小事反映大時代;用市民社會人物的日常言行和家長里短中所體現(xiàn)出的味道,表現(xiàn)生活的真實。
《紅大院》以北京“大雜院”的生活為題材,真實地反映了解放后北京街道的變化和市民生活、思想的改變。
在現(xiàn)代文學史上,老舍的名字總是與市民題材、北京題材密切聯(lián)系在一起的。他是現(xiàn)代中國文壇上杰出的風俗、世態(tài)(尤其是北京的風土人情)畫家。作為一位大家,他所反映的社會現(xiàn)實可能不夠遼闊,但在他所描繪的范圍之內(nèi),卻將歷史和現(xiàn)實、自然景色、不同時代的社會氣氛、風俗習慣,一直到三教九流各種人等的喜怒哀樂、微妙心態(tài)都結(jié)合濃縮在一起,有聲有色,生動活潑,自成一個完整豐滿、“京味”十足的世界。這是老舍在現(xiàn)代文學史上作出的特殊貢獻。
老舍,原名舒慶春,字舍予,滿族,北京人。1918年畢業(yè)于北京師范學校。歷任北平市立十七小學校長,京師學務(wù)局北郊勸學所勸學員,天津南開中學教師,倫敦大學東方學院漢語講師,山東齊魯大學、山東大學教授,中華全國文藝界抗敵協(xié)會常務(wù)理事、總務(wù)部主任。1946年赴美講學,1949年回國后歷任政務(wù)院文教委員會委員,華北人民行政委員會委員,北京市人民政府委員,北京市文聯(lián)主席,中國作協(xié)副主席、書記處書記,中國文聯(lián)副主席。1951年北京市人民政府授予其“人民藝術(shù)家”稱號。著有《四世同堂》《茶館》《龍須溝》等。
茶館
第一幕
第二幕
第三幕
龍須溝
第一幕
第二幕
第三幕
紅大院
第一幕
第二幕
第三幕