凝望深淵 凝視靈魂

從窮人到靈魂拷問(wèn)

19世紀(jì)是俄羅斯文學(xué)的黃金時(shí)代。關(guān)于黃金時(shí)代的代表人物，曾有三巨頭之說(shuō)，指的是屠格涅夫、托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基。從影響的深遠(yuǎn)來(lái)說(shuō)，屠格涅夫是不能和其他兩位相提并論的，我們也舉不出堪與《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《卡拉馬佐夫兄弟》等相提并論的巨著。托爾斯泰與陀思妥耶夫斯基都是立于世界文學(xué)之巔的偉大作家，俄羅斯文學(xué)的雙璧。他們的文學(xué)取徑不同，一個(gè)展示了人類(lèi)生活的廣度，一個(gè)探測(cè)了人類(lèi)靈魂的深度。托爾斯泰引領(lǐng)我們進(jìn)入的是一個(gè)深邃復(fù)雜的世界，但這個(gè)世界與我們以常識(shí)理解的世界仍有很大程度的相似性；陀思妥耶夫斯基則引導(dǎo)我們進(jìn)入一條幽深的隧道，這是我們通常足跡不能到達(dá)的地方，即使偶然進(jìn)入也難以長(zhǎng)時(shí)間駐足，因?yàn)殡y以承受那一份焦灼和緊張。
托爾斯泰的世界是正常人眼中的世界，陀思妥耶夫斯基呈現(xiàn)給讀者的，往往像是重癥患者眼中的世界。很多人都有的經(jīng)驗(yàn)，病中的人有一種特別的敏感，意識(shí)到常態(tài)下我們不會(huì)意識(shí)到的東西一種對(duì)于世界表象的奇異的穿透力。與托爾斯泰相比，陀思妥耶夫斯基更是一位走極端的作家，他的讀者往往也是兩極化的：或者是讀不進(jìn)去，對(duì)他的世界很是抵觸；或者是對(duì)他五體投地，讀他的小說(shuō)像墜入巨大的旋渦一般，跟著人物卷入最深處。
陀思妥耶夫斯基的生涯充滿戲劇性，這倒不是說(shuō)他的經(jīng)歷怎樣豐富多彩，而是說(shuō)他經(jīng)受了巨大的內(nèi)心事件。有幾點(diǎn)，對(duì)他成為那樣一位作家是至關(guān)重要的，這里稍加羅列。其一，他孩童時(shí)代的生活。他的父親是一名退休軍醫(yī)，工作的地點(diǎn)是莫斯科郊外的一所窮人醫(yī)院，地處荒郊野嶺，那里有犯人公墓、孤兒院、瘋?cè)嗽海�他的天地除了家人，就是窮人、病人。他的父親是個(gè)無(wú)可救藥的酒鬼，對(duì)家人很粗暴有個(gè)說(shuō)法，《卡拉馬佐夫兄弟》中那個(gè)暴虐的老卡拉馬佐夫就是以他為原型的。也就是說(shuō)，陀思妥耶夫斯基是在一種相當(dāng)嚴(yán)酷、粗糲的環(huán)境中長(zhǎng)大的。其二，他二十四歲就以《窮人》一書(shū)一舉成名，涅克拉索夫和別林斯基這兩位文壇上舉足輕重的人物讀了初稿都認(rèn)定他是一個(gè)天才，并且認(rèn)定，果戈理后繼有人了。果戈理是當(dāng)時(shí)俄羅斯文壇旗幟性的人物，這個(gè)評(píng)價(jià)因此非同小可。其三，陀思妥耶夫斯基并未就此走上名作家的坦途，他因?qū)�空想社�?huì)主義的興趣，參加了彼得拉舍夫斯基小組，1849年因牽涉到反沙皇的活動(dòng)被捕，并被判了死刑，只是在行刑的最后關(guān)頭改判流放西伯利亞。他的生死，只在一線之間，經(jīng)受的心理震蕩，常人難以想象。流放長(zhǎng)達(dá)十年，嚴(yán)酷的環(huán)境令他的身體和精神都遭受?chē)?yán)重摧殘。他早先就患有癲癇癥，經(jīng)此磨難，發(fā)作大為頻繁。其四，1860年他終于回到彼得堡，繼續(xù)寫(xiě)作生涯。這時(shí)他的思想已發(fā)生很大變化，早先的小說(shuō)帶有社會(huì)寫(xiě)實(shí)意味，此時(shí)則開(kāi)始轉(zhuǎn)向宗教與哲學(xué)的探討。
陀思妥耶夫斯基最著名的作品《罪與罰》《白癡》《群魔》《卡拉馬佐夫兄弟》，都是他轉(zhuǎn)向之后的作品。他的成名作《窮人》以及較早的《被侮辱與被損害的人》，從書(shū)名就可看出憐憫底層苦難的人道主義和社會(huì)批判色彩，他也因此被別林斯基視為果戈理的傳人（雖然他后期的作品已經(jīng)遠(yuǎn)不是果戈理的道路所能籠罩，他成了人類(lèi)靈魂的拷問(wèn)者）。
《罪與罰》很典型地顯現(xiàn)了他轉(zhuǎn)向后的特征。

犯罪小說(shuō)與拉斯柯?tīng)柲峥品虻膯?wèn)題

《罪與罰》的主人公拉斯柯?tīng)柲峥品蚴莻�(gè)法律系大學(xué)生，在彼得堡求學(xué)，離群索居，貧病交加，且長(zhǎng)期患有憂郁癥。像他這樣貧寒出身、處境卑微的人并不鮮見(jiàn)，他的特別處在于他的狂想：他認(rèn)為偉大的人可以不受道德的約束，為了更高的正義甚至有權(quán)利犯罪。開(kāi)當(dāng)鋪的老太婆成為他這念頭的犧牲品，此人為人貪吝刻薄，拉斯柯?tīng)柲峥品驓⑺�絕對(duì)具有正當(dāng)性。一番謀劃后他用斧子砍死老太婆，擄走珠寶錢(qián)財(cái)，且失手殺了其妹麗扎維達(dá)。
這只是小說(shuō)的開(kāi)頭部分，接下去，拉斯柯?tīng)柲峥品虿⑽匆运�的觀念邏輯讓自己心安理得，相反，他被罪惡感苦苦糾纏。這期間他認(rèn)識(shí)了一位為贍養(yǎng)家人而被迫賣(mài)淫，但信仰卻極為虔誠(chéng)的女子索尼雅。受到索尼雅和偵查官波爾菲利等影響，他最后向警方自首。經(jīng)過(guò)審判，拉斯柯?tīng)柲峥品虮涣鞣诺轿鞑�利亞服刑八年，索尼雅跟著他到西伯利亞，拉斯柯�(tīng)柲峥品驅(qū)λ髂嵫乓恢辈徽徑�，不敢正視她的存在。直到索尼雅大病一�?chǎng)的時(shí)候，他才終于發(fā)現(xiàn)自己是如此愛(ài)她，決心用盡一切來(lái)補(bǔ)償她。在小說(shuō)結(jié)尾拉斯柯?tīng)柲峥品蚪K于懺悔，皈依了東正教。
根據(jù)上面的梗概，我們可以說(shuō)《罪與罰》寫(xiě)的是一樁殺人案，但這等于什么也沒(méi)說(shuō)。在現(xiàn)實(shí)中與在文學(xué)中，殺人事件太多了，用貼標(biāo)簽的辦法，我們可以把《紅與黑》也說(shuō)成是殺人案，只不過(guò)是未遂。陀思妥耶夫斯基喜歡利用通俗小說(shuō)的一些元素，他不止一次讓他的小說(shuō)寄身在一個(gè)罪案小說(shuō)的框架里，除了《罪與罰》之外，《卡拉馬佐夫兄弟》也是，誰(shuí)殺死了老卡拉馬佐夫在小說(shuō)的大部分時(shí)間里都是一個(gè)勾人的懸念�！蹲锱c罰》中，拉斯柯?tīng)柲峥品蚺c偵查官的心理較量，以及他關(guān)于是否去自首的掙扎，制造了足夠的緊張，可以看成另一型的懸念。但是顯而易見(jiàn)，罪案對(duì)于陀思妥耶夫斯基而言只是一個(gè)外殼，真相大白的過(guò)程對(duì)于標(biāo)準(zhǔn)的罪案小說(shuō)幾乎就是全部，《罪與罰》則早早就把謎底攤出來(lái)了。不妨說(shuō)，罪案小說(shuō)的終點(diǎn)被陀思妥耶夫斯基處理成了起點(diǎn)，殺人不過(guò)是個(gè)引子，通向了作者心中的問(wèn)題。
《罪與罰》與陀思妥耶夫斯基的其他小說(shuō)一樣，是最深刻意義上的問(wèn)題小說(shuō)，其問(wèn)題貫通了社會(huì)、哲學(xué)與宗教，而后者才是他的重點(diǎn)所在。讀他小說(shuō)那種揮之不去的焦灼感、緊張感就來(lái)自他的問(wèn)題，他的人物被問(wèn)題苦苦糾纏，并且將作為讀者的我們也卷入其中陀思妥耶夫斯基不向讀者提供置身事外的機(jī)會(huì)，他注定要把人物面對(duì)的問(wèn)題變成我們的問(wèn)題。
作為一個(gè)罪犯，拉斯柯?tīng)柲峥品蛳喈?dāng)業(yè)余，他沒(méi)有多少精心的策劃，這才在慌亂之中殺死了老太婆無(wú)辜的妹妹麗扎維達(dá)，他相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間逍遙法外也不是因?yàn)樗�消除犯罪痕跡的手段有多么高明，只是一些陰差陽(yáng)錯(cuò)的巧合。沒(méi)錯(cuò)，這個(gè)罪案是地地道道的謀殺，因?yàn)槔�斯柯�(tīng)柲峥品虿⒎且粫r(shí)沖動(dòng)，而是謀定而后動(dòng)的；只是通常的蓄意殺人，罪犯謀的是行事的周密巧妙，拉斯柯?tīng)柲峥品虻闹\卻是理論上的，就是給自己一個(gè)殺人的正當(dāng)理由。這也正是他的問(wèn)題，甚至不妨說(shuō)，是陀思妥耶夫斯基的天問(wèn)。
任何社會(huì)，自說(shuō)自話就殺人都是不赦之罪。《水滸傳》中好漢殺人是替天行道，宋江得到九天玄女的授權(quán)，好漢們是得了上天的指令才無(wú)法無(wú)天的，在書(shū)里面，這樣就自圓其說(shuō)了。拉斯柯?tīng)柲峥品驔](méi)有得到任何外在權(quán)威的授權(quán)，他得通過(guò)個(gè)人的思考獲得理由。其邏輯是：天底下，人可以分為平凡和不平凡兩類(lèi)，在人類(lèi)歷史上，每一次社會(huì)變革都是對(duì)舊的社會(huì)倫理秩序的褻瀆和叛逆，而社會(huì)變革的領(lǐng)導(dǎo)者也必然是謀殺舊秩序的罪犯，這些罪犯同時(shí)也成為創(chuàng)造人類(lèi)歷史的行動(dòng)者。拉斯柯?tīng)柲峥品蛘�如他自己所說(shuō)，不是為了金錢(qián)、為了饑餓而殺人，若是那樣，他就太看不起自己了。相反，他把自己歸入不凡的人，可以不受社會(huì)法律規(guī)則的約束，老太婆放高利貸盤(pán)剝窮人，殺了她是為民除害。他動(dòng)機(jī)崇高，法律意義上的犯罪在他那里實(shí)質(zhì)上是一種正義的伸張：殺死她，拿走她的錢(qián)，然后借助她的錢(qián)好讓自己為全人類(lèi)和公眾事業(yè)服務(wù)，你認(rèn)為怎樣？幾千樁好事不能抵消一件小小的罪行嗎？用一條人命來(lái)?yè)Q取幾千個(gè)生命，使之免于腐爛和朽敗，用一個(gè)人的死來(lái)?yè)Q取一百個(gè)人的生這是很簡(jiǎn)單的算術(shù)啊！
事實(shí)上，他的殺人動(dòng)機(jī)是由他糟糕的處境而起：他念大學(xué)把貧寒的家拖入了貧困的深淵，母親、妹妹生活難以為繼，而他走投無(wú)路。這時(shí)候殺人對(duì)他反而變成了一個(gè)挑戰(zhàn)自己的選擇：現(xiàn)實(shí)中他是一個(gè)根本無(wú)力改變自身狀況的弱者，通過(guò)殺人，他則可以證明自己是個(gè)強(qiáng)者，繞過(guò)面對(duì)的具體的煩難，他一下成了一個(gè)替天行道、造福社會(huì)的人。拉斯柯?tīng)柲峥品蝻@然是個(gè)極不平衡的人，從極度沮喪到極度的自我膨脹，似乎在瞬間完成了跳躍。
當(dāng)然，這種擺脫困境的方式只能是一時(shí)的幻覺(jué)，他完成了自我的崇高化，但又馬上就陷入罪惡感當(dāng)中，尤其是，喪生在他斧下的，還有那個(gè)即使按照他的標(biāo)準(zhǔn)也完全無(wú)辜的麗扎維達(dá)。小說(shuō)一開(kāi)始就進(jìn)入高度緊張的狀態(tài)：下不下手殺人成了拉斯柯?tīng)柲峥品蚪o自己的考驗(yàn)。在這種狀態(tài)下達(dá)到第一個(gè)高潮，即殺人的決定性時(shí)刻。既已殺人，他開(kāi)始進(jìn)入另一種煎熬對(duì)于陀思妥耶夫斯基而言，好戲才剛剛開(kāi)始。接下去是漫長(zhǎng)的搏斗：他和警方周旋，同時(shí)和自己的良心、道德感纏斗。有好幾個(gè)回合，一波連著一波，高潮迭起，比如主人公受到盤(pán)問(wèn)后，恐懼萬(wàn)分，幾乎要去自首了，不料路上救了一個(gè)人，行善過(guò)后他的情感瞬間高昂，決定還要和法律再斗一斗。但是不久他的內(nèi)心又飽受煎熬，充斥著恐懼與自責(zé)，被別人一嚇唬，又想自首了，這時(shí)突然冒出一個(gè)人主動(dòng)承認(rèn)人是他殺的，主人公又心存僥幸地離開(kāi)了警察局......陀思妥耶夫斯基不讓他的主人公，也不讓作為讀者的我們有喘息之機(jī)，逼著我們?nèi)ッ鎸?duì)主人公的罪與罰。

罪與罰的大戲與靈魂的舞臺(tái)

最刺激的不是主人公與外部世界（警方）的斗法，而是他內(nèi)心的天人交戰(zhàn)。于此我們領(lǐng)略到陀思妥耶夫斯基式的緊張和戲劇性。所謂戲劇性就是戲劇性的沖突，沖突是對(duì)立的兩種力量之間的對(duì)決，陀思妥耶夫斯基的與眾不同之處，是他讓這種沖突在人物的內(nèi)心展開(kāi)，他的舞臺(tái)上演的是靈魂的戲劇，穿過(guò)表層，他直接把我們引到這里。外部世界并沒(méi)有消失，警察局、周?chē)�的那些人都�?duì)拉斯柯?tīng)柲峥品驑?gòu)成刺激，對(duì)他的言行不無(wú)影響，但是陀思妥耶夫斯基鏡頭聚焦的，始終是主人公的內(nèi)心，其他的一切都成了背景。
布羅茨基曾經(jīng)說(shuō)，有一種人，他把自己或任何別人的生活視為一種測(cè)試某些人類(lèi)特質(zhì)的試管，這種特質(zhì)在試管里極端禁錮狀態(tài)下的保持力，對(duì)于證明無(wú)論是教會(huì)版還是人類(lèi)學(xué)版的人類(lèi)起源都是至關(guān)重要的。這種人一旦成為作家，就不會(huì)給你很多細(xì)節(jié)，而是會(huì)描述他的人物的狀態(tài)和心靈的種種轉(zhuǎn)折，其描述是如此徹底全面，以至于你為沒(méi)有親身見(jiàn)過(guò)此人而高興。合上他的書(shū)就像醒來(lái)時(shí)換了一副面孔。他舉為典型的，正是陀思妥耶夫斯基。讀《罪與罰》，我們會(huì)淡忘人物所處的環(huán)境，甚至人物的外貌舉止也是模糊的，這一切被虛化之后，主人公的內(nèi)心狀態(tài)卻異樣清晰。它被放大，推到極限，占據(jù)了整個(gè)舞臺(tái)。全神貫注于人物的靈魂?duì)顟B(tài)，陀思妥耶夫斯基的興奮點(diǎn)因此是形而上的。而拉斯柯?tīng)柲峥品騼?nèi)心的天人交戰(zhàn)讓他身處任何環(huán)境都心不在焉，他的問(wèn)題撕扯著他，壓得他喘不過(guò)氣來(lái)。
如書(shū)名所示，他面對(duì)的問(wèn)題就是罪與罰。他有罪嗎？如果他是罪人，那他犯的是什么罪？他應(yīng)該接受誰(shuí)的審判？是什么樣的罪就應(yīng)該受到相應(yīng)的懲罰，那么他該當(dāng)何種懲罰？流放是法庭給他定的罪，但法律意義上的審判當(dāng)然不是重點(diǎn)所在，拉斯柯?tīng)柲峥品騼?nèi)心的掙扎來(lái)自道德、宗教的審判。不妨說(shuō)，最嚴(yán)酷的審判乃是在他的內(nèi)心展開(kāi)，他同時(shí)充當(dāng)了原告和被告，兩個(gè)聲音互不相讓?zhuān)�如同最最激烈的法庭辯論。這場(chǎng)辯論使用的不是概念、邏輯、推理，每一種聲音都伴隨著強(qiáng)大的情感力量，也因此充滿張力，讀來(lái)驚心動(dòng)魄。絕大部分的時(shí)間里，兩種聲音誰(shuí)也壓不倒對(duì)方，即使他已自首到西伯利亞服刑，他也沒(méi)有真正服罪，主人公也就在一種瀕臨崩潰的邊緣上受著煎熬。直到最后，他被索尼雅感化，才意識(shí)到唯有上帝才有資格審判人間的一切，因此選擇皈依了宗教。
這樣的結(jié)局是否有足夠的說(shuō)服力是有爭(zhēng)議的。不管怎么說(shuō)，《罪與罰》給讀者留下的最深刻的印象，不是主人公皈依后獲得的寧?kù)o，而是他經(jīng)歷的煉獄般的煎熬。魯迅說(shuō)：他把小說(shuō)中的男男女女，放在萬(wàn)難忍受的境遇里，來(lái)試煉它們，不但剝?nèi)チ吮砻娴臐嵃�，拷�?wèn)出藏在底下的罪惡，而且還要拷問(wèn)出藏在那罪惡之下的真正的潔白來(lái)。而且還不肯爽利地處死，竭力要放它們活得長(zhǎng)久。而這陀思妥耶夫斯基，則仿佛就在和罪人一同苦惱，和拷問(wèn)官一同高興著似的。這絕不是平常人做得到的事情，總而言之，就因?yàn)閭ゴ蟮木壒�。這段話完全可以用于《罪與罰》。
陀思妥耶夫斯基被稱(chēng)為殘酷的天才。他的殘酷正在于對(duì)人之罪與罰的毫不容情的追問(wèn)。沒(méi)有多少人能夠承受同時(shí)扮演罪人與拷問(wèn)官這樣近乎分裂的撕扯，甚至?xí)r時(shí)解剖別人，然而更多的是更無(wú)情面地解剖我自己的魯迅也微露吃不消之意，可見(jiàn)陀思妥耶夫斯基將他的靈魂拷問(wèn)推進(jìn)到何等極致的程度。古往今來(lái)，沒(méi)有其他哪位作家像他那樣，引領(lǐng)讀者經(jīng)歷這般靈魂的煉獄，凝視其痛苦的掙扎。

余斌

凝望深淵 凝視靈魂

從窮人到靈魂拷問(wèn)

19世紀(jì)是俄羅斯文學(xué)的黃金時(shí)代。關(guān)于黃金時(shí)代的代表人物，曾有三巨頭之說(shuō)，指的是屠格涅夫、托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基。從影響的深遠(yuǎn)來(lái)說(shuō)，屠格涅夫是不能和其他兩位相提并論的，我們也舉不出堪與《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《卡拉馬佐夫兄弟》等相提并論的巨著。托爾斯泰與陀思妥耶夫斯基都是立于世界文學(xué)之巔的偉大作家，俄羅斯文學(xué)的雙璧。他們的文學(xué)取徑不同，一個(gè)展示了人類(lèi)生活的廣度，一個(gè)探測(cè)了人類(lèi)靈魂的深度。托爾斯泰引領(lǐng)我們進(jìn)入的是一個(gè)深邃復(fù)雜的世界，但這個(gè)世界與我們以常識(shí)理解的世界仍有很大程度的相似性；陀思妥耶夫斯基則引導(dǎo)我們進(jìn)入一條幽深的隧道，這是我們通常足跡不能到達(dá)的地方，即使偶然進(jìn)入也難以長(zhǎng)時(shí)間駐足，因?yàn)殡y以承受那一份焦灼和緊張。
托爾斯泰的世界是正常人眼中的世界，陀思妥耶夫斯基呈現(xiàn)給讀者的，往往像是重癥患者眼中的世界。很多人都有的經(jīng)驗(yàn)，病中的人有一種特別的敏感，意識(shí)到常態(tài)下我們不會(huì)意識(shí)到的東西一種對(duì)于世界表象的奇異的穿透力。與托爾斯泰相比，陀思妥耶夫斯基更是一位走極端的作家，他的讀者往往也是兩極化的：或者是讀不進(jìn)去，對(duì)他的世界很是抵觸；或者是對(duì)他五體投地，讀他的小說(shuō)像墜入巨大的旋渦一般，跟著人物卷入最深處。
陀思妥耶夫斯基的生涯充滿戲劇性，這倒不是說(shuō)他的經(jīng)歷怎樣豐富多彩，而是說(shuō)他經(jīng)受了巨大的內(nèi)心事件。有幾點(diǎn)，對(duì)他成為那樣一位作家是至關(guān)重要的，這里稍加羅列。其一，他孩童時(shí)代的生活。他的父親是一名退休軍醫(yī)，工作的地點(diǎn)是莫斯科郊外的一所窮人醫(yī)院，地處荒郊野嶺，那里有犯人公墓、孤兒院、瘋?cè)嗽�，他的天地除了家人，就是窮人、病人。他的父親是個(gè)無(wú)可救藥的酒鬼，對(duì)家人很粗暴有個(gè)說(shuō)法，《卡拉馬佐夫兄弟》中那個(gè)暴虐的老卡拉馬佐夫就是以他為原型的。也就是說(shuō)，陀思妥耶夫斯基是在一種相當(dāng)嚴(yán)酷、粗糲的環(huán)境中長(zhǎng)大的。其二，他二十四歲就以《窮人》一書(shū)一舉成名，涅克拉索夫和別林斯基這兩位文壇上舉足輕重的人物讀了初稿都認(rèn)定他是一個(gè)天才，并且認(rèn)定，果戈理后繼有人了。果戈理是當(dāng)時(shí)俄羅斯文壇旗幟性的人物，這個(gè)評(píng)價(jià)因此非同小可。其三，陀思妥耶夫斯基并未就此走上名作家的坦途，他因?qū)�空想社�?huì)主義的興趣，參加了彼得拉舍夫斯基小組，1849年因牽涉到反沙皇的活動(dòng)被捕，并被判了死刑，只是在行刑的最后關(guān)頭改判流放西伯利亞。他的生死，只在一線之間，經(jīng)受的心理震蕩，常人難以想象。流放長(zhǎng)達(dá)十年，嚴(yán)酷的環(huán)境令他的身體和精神都遭受?chē)?yán)重摧殘。他早先就患有癲癇癥，經(jīng)此磨難，發(fā)作大為頻繁。其四，1860年他終于回到彼得堡，繼續(xù)寫(xiě)作生涯。這時(shí)他的思想已發(fā)生很大變化，早先的小說(shuō)帶有社會(huì)寫(xiě)實(shí)意味，此時(shí)則開(kāi)始轉(zhuǎn)向宗教與哲學(xué)的探討。
陀思妥耶夫斯基最著名的作品《罪與罰》《白癡》《群魔》《卡拉馬佐夫兄弟》，都是他轉(zhuǎn)向之后的作品。他的成名作《窮人》以及較早的《被侮辱與被損害的人》，從書(shū)名就可看出憐憫底層苦難的人道主義和社會(huì)批判色彩，他也因此被別林斯基視為果戈理的傳人（雖然他后期的作品已經(jīng)遠(yuǎn)不是果戈理的道路所能籠罩，他成了人類(lèi)靈魂的拷問(wèn)者）。
《罪與罰》很典型地顯現(xiàn)了他轉(zhuǎn)向后的特征。

犯罪小說(shuō)與拉斯柯?tīng)柲峥品虻膯?wèn)題

《罪與罰》的主人公拉斯柯?tīng)柲峥品蚴莻�(gè)法律系大學(xué)生，在彼得堡求學(xué)，離群索居，貧病交加，且長(zhǎng)期患有憂郁癥。像他這樣貧寒出身、處境卑微的人并不鮮見(jiàn)，他的特別處在于他的狂想：他認(rèn)為偉大的人可以不受道德的約束，為了更高的正義甚至有權(quán)利犯罪。開(kāi)當(dāng)鋪的老太婆成為他這念頭的犧牲品，此人為人貪吝刻薄，拉斯柯?tīng)柲峥品驓⑺�絕對(duì)具有正當(dāng)性。一番謀劃后他用斧子砍死老太婆，擄走珠寶錢(qián)財(cái)，且失手殺了其妹麗扎維達(dá)。