緒論：中國(guó)古典戲曲理論的體系性

一、如何理解體系…………………………………………………………1

二、中國(guó)戲曲理論何以有體系……………………………………………7

第一章王驥德《曲律》之戲曲理論體系

第一節(jié)王驥德生平及其曲學(xué)淵源………………………………………15

一、家學(xué)淵源深厚…………………………………………………………16

二、師從名師徐渭…………………………………………………………17

三、廣交曲界朋友…………………………………………………………19

第二節(jié)《曲律》創(chuàng)作的時(shí)代與戲曲理論訴求……………………………23

一、《曲律》誕生的時(shí)代氛圍………………………………………………24

二、影響《曲律》的主要戲曲理論觀點(diǎn)…………………………………30

第三節(jié)《曲律》的體系性及總體風(fēng)貌……………………………………35

一、版本及體系性…………………………………………………………35

二、《曲律》創(chuàng)作緣由………………………………………………………39

三、《曲律》的主要戲曲理論貢獻(xiàn)…………………………………………42

第四節(jié)《曲律》的戲曲理論體系…………………………………………47

一、淺深、濃淡、雅俗之間：戲曲的本色之境…………………………48

二、虛實(shí)相生：戲曲的體用之道…………………………………………57

三、兩擅其極：戲曲的法詞之配…………………………………………62

四、“動(dòng)人”：戲曲的審美效果……………………………………………67

小結(jié)…………………………………………………………………………74

第二章李漁《閑情偶寄》之戲曲理論體系

第一節(jié)李漁生平及其對(duì)于戲曲的選擇……………………………………77

一、《閑情偶寄》作者李漁的生平…………………………………………79

二、李漁對(duì)于戲曲的選擇與實(shí)踐…………………………………………86

第二節(jié)《閑情偶寄》的時(shí)代與理論關(guān)聯(lián)…………………………………90

一、《閑情偶寄》的時(shí)代氛圍………………………………………………91

二、影響《閑情偶寄》的主要戲曲理論觀點(diǎn)……………………………98

三、明末清初戲曲理論思想的整體追求………………………………105

第三節(jié)“李笠翁曲話”體系性與總體風(fēng)貌……………………………116

一、版本與體系性………………………………………………………116

二、“李笠翁曲話”的創(chuàng)作緣由…………………………………………124

三、《閑情偶寄》的主要戲曲理論貢獻(xiàn)…………………………………129

第四節(jié)《閑情偶寄》的戲曲理論思想體系……………………………133

一、造物賦形：戲曲結(jié)構(gòu)的整體性……………………………………134

二、雅俗兼具：戲曲語(yǔ)言的舞臺(tái)性……………………………………148

三、選、改、教、導(dǎo)：戲曲編導(dǎo)的系統(tǒng)性……………………………155

小結(jié)………………………………………………………………………170

第三章王國(guó)維《宋元戲曲史》之戲曲理論體系

第一節(jié)王國(guó)維生平及其對(duì)于戲曲的熱愛……………………………173

一、王國(guó)維的生平及其對(duì)于戲曲的熱愛………………………………174

二、王國(guó)維對(duì)于戲曲的自覺選擇與實(shí)踐………………………………178

第二節(jié)《宋元戲曲史》的時(shí)代與審美關(guān)聯(lián)……………………………188

一、《宋元戲曲史》的時(shí)代氛圍…………………………………………188

二、清末民初戲曲理論的整體追求……………………………………191

第三節(jié)《宋元戲曲史》的體系性及總體風(fēng)貌…………………………197

一、版本及體系性………………………………………………………197

二、《宋元戲曲史》的創(chuàng)作緣由…………………………………………204

三、《宋元戲曲史》的主要戲曲理論貢獻(xiàn)………………………………208

第四節(jié)《宋元戲曲史》戲曲理論思想體系……………………………210

一、戲曲的身份表征與主體性建構(gòu)……………………………………210

二、天人合一與曲貴自然………………………………………………219

三、最完善的形式與曲之有意境………………………………………228

四、審美救贖與悲劇之思………………………………………………238

小結(jié)………………………………………………………………………245

第四章異同與演進(jìn)

一、曲詩(shī)關(guān)系的體認(rèn)：從“曲亦詩(shī)”至“曲詩(shī)兩腸”…………………248

二、戲曲本體的思辨：從“尊體之辨”到“登場(chǎng)”之思……………254

三、戲曲內(nèi)涵的深掘：從“用”的依賴到“體”的確認(rèn)……………262

小結(jié)………………………………………………………………………273

主要征引與參考文獻(xiàn)…………………………………………………275

主要人名索引…………………………………………………………289

附錄……………………………………………………………………299

附錄1………………………………………………………………………299

附錄2………………………………………………………………………301

附錄3………………………………………………………………………303

附錄4………………………………………………………………………304

附錄5………………………………………………………………………308

附錄6………………………………………………………………………309

附錄7………………………………………………………………………310

附錄8………………………………………………………………………311