Part 1
珠寶設計與藝術
1.1 關于設計和藝術 \ 2
1.2 珠寶設計師 \ 2
1.2.1 商業(yè)珠寶設計師 \ 2
1.2.2 獨立珠寶設計師 \ 3
1.3 藝術首飾 \ 3
1.4 珠寶和首飾 \ 5
1.5 手繪珠寶設計圖的意義 \ 5
Part 2
繪畫工具與使用技巧
2.1 鉛筆和橡皮 \ 8
2.1.1 鉛筆 \ 8
2.1.2 橡皮 \ 8
2.2 卡紙 \ 9
2.3 硫酸紙 \ 9
2.4 水粉或水彩 \ 10
2.5 白色墨水 \ 11
2.6 繪圖模板 \ 11
2.7 云尺 \ 13
2.8 勾線筆 \ 13
2.9 L形尺和網(wǎng)格尺 \ 15
2.10 手撕膠帶 \ 16
2.11 顏料盒和涮筆筒 \ 16
2.12 針管筆 \ 17
2.13 試色紙 \ 17
Part 3
刻畫寶石的結構
3.1 寶石的琢磨工藝 \ 20
3.2 寶石的實際尺寸和克拉對照表 \ 22
3.3 珠寶設計繪圖注意事項 \ 23
3.4 圓形切工 \ 23
3.4.1 圓形切工的結構 \ 23
3.4.2 圓形切工的結構繪制（一） \ 24
3.4.3 圓形切工的結構繪制（二） \ 25
3.4.4 圓形切工的結構繪制（三） \ 26
3.4.5 圓形切工的簡易結構繪制 \ 26
3.5 橢圓形切工 \ 27
3.5.1 橢圓形切工的結構 \ 27
3.5.2 橢圓形切工的結構繪制 \ 28
3.5.3 橢圓形切工的簡易結構繪制 \ 29
3.6 梨形（水滴形）切工 \ 30
3.6.1 梨形（水滴形）切工的結構 \ 30
3.6.2 梨形（水滴形）切工的結構繪制 \ 30
3.6.3 梨形（水滴形）切工的簡易結構繪制 \ 31
3.7 馬眼形切工 \ 32
3.7.1 馬眼形切工的結構 \ 32
3.7.2 馬眼形切工的結構繪制 \ 32
3.7.3 馬眼形切工的簡易結構繪制 \ 33
3.8 三角形切工 \ 34
3.8.1 三角形切工的結構 \ 34
3.8.2 三角形切工的結構繪制 \ 34
3.8.3 三角形切工的簡易結構繪制 \ 35
3.9 枕形切工 \ 35
3.9.1 枕形切工的結構 \ 35
3.9.2 枕形切工的結構繪制 \ 36
3.9.3 枕形切工的簡易結構繪制 \ 36
3.10 心形切工 \ 37
3.10.1 心形切工的結構 \ 37
3.10.2 心形切工的結構繪制 \ 37
3.10.3 心形切工的簡易結構繪制 \ 38
3.11 祖母綠形切工 \ 39
3.11.1 祖母綠形切工的結構 \ 39
3.11.2 祖母綠形切工的結構繪制 \ 39
3.12 雷迪恩形切工 \ 40
3.12.1 雷迪恩形切工的結構 \ 40
3.12.2 雷迪恩形切工的結構繪制 \ 40
3.13 阿斯切形切工 \ 41
3.13.1 阿斯切形切工的結構 \ 41
3.13.2 阿斯切形切工的結構繪制 \ 42
3.14 長方形和梯形切工 \ 42
3.14.1 長方形和梯形切工的結構 \ 42
3.14.2 長方形切工的結構繪制 \ 43
3.14.3 梯形切工的結構繪制 \ 43
Part 4
刻面寶石的效果圖繪制技法
4.1 刻面寶石的上色原理 \ 46
4.1.1 寶石的明暗關系 \ 46
4.1.2 寶石的上色技巧 \ 46
4.2 鉆石的上色繪畫技法 \ 49
4.2.1 鉆石 \ 49
4.2.2 祖母綠切工白鉆 \ 50
4.2.3 圓形切工白鉆 \ 51
4.2.4 心形切工白鉆 \ 52
4.2.5 阿斯切形切工白鉆 \ 53
4.2.6 梨形（水滴形）切工白鉆 \ 54
4.2.7 雷迪恩形切工黃鉆 \ 55
4.2.8 圓形切工黃鉆 \ 56
4.2.9 公主方形切工白鉆 \ 57
4.3 藍寶石的上色繪畫技法 \ 58
4.3.1 藍寶石 \ 58
4.3.2 枕形切工藍寶石 \ 59
4.3.3 圓形切工藍寶石 \ 60
4.3.4 梨形（水滴形）切工藍
　　　寶石 \ 61
4.3.5 三角形切工橙色藍寶石 \ 62
4.3.6 三角形切工粉色藍寶石 \ 63
4.4 紅寶石的上色繪畫技法 \ 64
4.4.1 枕形切工紅寶石 \ 64
4.4.2 心形切工紅寶石 \ 65
4.4.3 梨形（水滴形）切工紅
　　　寶石 \ 66
4.5 碧璽的上色繪畫技法 \ 67
4.5.1 碧璽 \ 67
4.5.2 枕形切工盧比來碧璽 \ 68
4.5.3 雷迪恩形切工西瓜碧璽 \ 69
4.5.4 橢圓形切工帕拉伊巴碧璽 \ 70
4.5.5 馬眼形切工茶色碧璽 \ 71
4.6 不同種類的刻面寶石的上色繪畫
　　 技法 \ 72
4.6.1 枕形切工紫水晶 \ 72
4.6.2 馬眼形切工沙弗萊 \ 73
4.6.3 祖母綠形切工祖母綠 \ 74
4.6.4 梨形（水滴形）切工海藍寶石 \ 75
4.6.5 雷迪恩形切工海藍寶石 \ 76
4.6.6 三角形切工尖晶石 \ 77
4.6.7 枕形切工錳鋁石榴石 \ 78
4.7 配石的上色繪畫技法 \ 79
4.7.1 配石的繪畫表現(xiàn) \ 79
4.7.2 梨形（水滴形）配鉆的繪制方法 \ 79
4.7.3 配石的光影關系 \ 80
4.7.4 配石透視角度的表現(xiàn)方法 \ 82
4.7.5 排鑲圓形小鉆繪制方法 \ 83
4.7.6 排鑲祖母綠形小鉆的繪制方法 \ 84
4.7.7 群鑲圓形小鉆的繪制方法 \ 85
Part 5
素面寶石的繪制方法
5.1 素面寶石的上色原理 \ 88
5.1.1 通透型素面寶石 \ 88
5.1.2 不通透型素面寶石 \ 88
5.1.3 寶石高光的各種形態(tài) \ 88
5.2 不同種類素面寶石的上色
　　技法 \ 89
5.2.1 藍寶石 \ 89
5.2.2 琥珀 \ 90
5.2.3 星光藍寶石 \ 91
5.2.4 星光紅寶石 \ 92
5.2.5 金綠貓眼石 \ 93
5.2.6 葡萄石 \ 94
5.2.7 發(fā)晶 \ 95
5.2.8 月光石 \ 96
5.3 不通透型素面寶石的上色
　　技法 \ 97
5.3.1 紅珊瑚 \ 97
5.3.2 珊瑚枝 \ 98
5.3.3 粉珊瑚花 \ 99
5.3.4 青金石 \ 100
5.3.5 蜜蠟 \ 101
5.3.6 綠松石 \ 102
5.3.7 白歐泊 \ 103
5.3.8 火歐泊 \ 104
5.3.9 黑歐泊 \ 105
5.3.10 和田玉 \ 107
5.4 翡翠 \ 108
5.4.1 翡翠平安扣 \ 109
5.4.2 翡翠觀音 \ 110
5.4.3 滿綠翡翠觀音 \ 112
5.4.4 翡翠四季豆 \ 113
5.4.5 翡翠佛像 \ 114
5.4.6 翡翠樹葉 \ 115
5.5 珍珠 \ 116
5.5.1 白珍珠 \ 117
5.5.2 粉紫色珍珠 \ 118
5.5.3 金珍珠 \ 119
5.5.4 黑珍珠 \ 120
5.5.5 海螺珠 \ 121
5.5.6 異形珍珠 \ 122
Part 6
金屬的質(zhì)感與表現(xiàn)
6.1 金屬質(zhì)感的表現(xiàn) \ 124
6.2 珠寶設計中的金屬 \ 125
6.2.1 從金屬配比上區(qū)分 \ 125
6.2.2 黃色的金屬 \ 126
6.2.3 白色的金屬 \ 127
6.2.4 玫瑰金 \ 128
6.2.5 鈦金 \ 128
6.2.6 黑金 \ 129
6.2.7 綠金、藍金和紫金 \ 130
6.2.8 常見K金的顏色、含金量及組成元素
　　　所占比例 \ 130
6.3 金屬上色的注意事項 \ 131
6.4 平面金屬的繪制 \ 131
6.4.1 平面金屬繪制解析 \ 131
6.4.2 片狀曲線白色金屬 \ 133
6.5 弧面片狀金屬的繪制 \ 134
6.5.1 弧面片狀白色金屬 \ 134
6.5.2 波浪形白色金屬片 \ 135
6.5.3 K黃金凸面片 \ 136
6.5.4 K白金凸面片 \ 137
6.5.5 黃金凹面金屬片 \ 138
6.5.6 黑金凹面金屬片 \ 139
6.5.7 玫瑰金凹面片 \ 140
6.6 金屬表面處理工藝的繪制 \ 141
6.6.1 金屬拉絲工藝 \ 141
6.6.2 金屬弧面鏤空工藝 \ 142
6.6.3 金屬拋光工藝 \ 143
6.6.4 金屬錘紋工藝 \ 144
6.7 不同造型金屬的繪制 \ 145
6.7.1 麻繩狀黃金 \ 145
6.7.2 凹麻花狀黃金 \ 146
6.7.3 水滴形玫瑰金 \ 147
6.7.4 橢圓形黃金環(huán) \ 148
6.8 相同造型不同色彩的金屬的
　　 繪制 \ 149
6.8.1 樹葉狀金屬 \ 149
6.8.2 玫瑰金O字鏈 \ 150
6.8.3 白金O字鏈 \ 151
6.8.4 黃金O字鏈 \ 152
6.8.5 黃金十字鏈 \ 153
6.8.6 玫瑰金十字鏈 \ 154
6.8.7 白金十字鏈 \ 155
6.8.8 凹面字與凸面字黃金牌的拋光、
　　　噴砂和拉絲效果的繪制 \ 156
6.8.9 金屬平安扣 \ 157

Part 7
透視的原理與運用
7.1 關于透視 \ 160
7.1.1 透視的起源 \ 160
7.1.2 什么是透視 \ 160
7.1.3 中西方透視的區(qū)別 \ 161
7.2 透視的基本原理 \ 162
7.3 透視的觀察方式與視角 \ 163
7.3.1 透視的觀察方式 \ 163
7.3.2 雙眼視線下的單眼透視 \ 164
7.3.3 視角的選擇 \ 164
7.4 透視的組成 \ 165
7.5 透視的種類 \ 166
7.5.1 零點透視 \ 166
7.5.2 一點透視 \ 166
7.5.3 兩點透視（成角透視） \ 168
7.5.4 三點透視 \ 170
7.5.5 曲面透視 \ 171
7.5.6 曲面透視在珠寶設計中的應用 \ 172
7.6 通過透視規(guī)律繪制圓形 \ 173
7.6.1 繪制圓形 \ 173
7.6.2 繪制正圓 \ 173
7.6.3 12點畫圓法 \ 174
7.7 繪制有透視關系的平面圖 \ 175
7.7.1 一點透視關系中的正方形 \ 175
7.7.2 兩點透視關系中的正方形 \ 176
7.8 珠寶設計中的建模 \ 177
7.8.1 一點透視首飾建模步驟解析 \ 177
7.8.2 兩點透視首飾建模步驟解析 \ 178
7.9 運用透視規(guī)律繪制戒指 \ 179
7.9.1 不同角度戒指的繪制 \ 179
7.9.2 一點透視的寬窄戒指建模步驟
　　　解析 \ 180
7.9.3 兩點透視戒指建模步驟解析 \ 185
7.9.4 弧面戒指建模步驟解析 \ 187
7.9.5 凹面戒指建模步驟解析 \ 188
7.9.6 上寬下窄戒指建模步驟解析 \ 189
7.9.7 上寬下窄弧面戒指建模步驟解析 \ 191
7.10 刻面寶石的透視畫法 \ 192
7.10.1 圓形刻面寶石透視畫法 \ 192
7.10.2 橢圓刻面寶石透視繪制方法 \ 194
7.10.3 心形刻面寶石透視繪制方法 \ 196
7.11 寶石與戒指的組合透視繪制解析 \ 198
7.11.1 圓鉆戒指的透視畫法 \ 198
7.11.2 水滴形鉆石戒指的透視畫法 \ 201
7.11.3 馬鞍形戒指的透視畫法 \ 205
7.11.4 橢圓形配鉆戒指的透視畫法 \ 206
7.12 根據(jù)三視圖畫出透視圖 \ 208
7.13 根據(jù)規(guī)定尺寸將平面圖轉(zhuǎn)化為
　　 透視圖 \ 212
7.13.1 回轉(zhuǎn)疊合法 \ 212
7.13.2 回轉(zhuǎn)疊合法在珠寶繪畫中的
　　　 運用 \ 213
Part 8
三視圖的理解和運用
8.1 三視圖的基本原理 \ 218
8.1.1 珠寶設計的三視圖 \ 218
8.1.2 三視圖在珠寶手繪中的意義 \ 219
8.1.3 繪制三視圖的注意事項 \ 219
8.1.4 刻面寶石琢型三視圖 \ 220
8.2 三視圖的畫法 \ 222
8.2.1 弧面戒指的三視圖 \ 222
8.2.2 平面戒指的三視圖 \ 223
8.2.3 上寬下窄戒指的三視圖 \ 223
8.3 珠寶首飾三視圖案例 \ 224
8.3.1 鉆石戒指的三視圖 \ 224
8.3.2 主石伴鑲小鉆戒指的三視圖及色彩
　　　效果圖 \ 228
8.3.3 不對稱戒指三視圖的繪制 \ 233
8.4 鉆石尺寸對比視覺效果 \ 235
8.5 戒指型號數(shù)據(jù)參考 \ 235
Part 9
成品繪制與輔導
9.1 項鏈 \ 238
9.1.1 白歐泊項鏈 \ 238
9.1.2 金珠項鏈 \ 240
9.1.3 藍寶石項鏈 \ 242
9.1.4 彩色寶石項鏈 \ 244
9.1.5 紅寶石雪花吊墜 \ 246
9.1.6 祖母綠白鉆項鏈 \ 248
9.1.7 祖母綠項鏈 \ 250
9.1.8 翡翠項鏈 \ 252
9.1.9 麻花金屬吊墜 \ 254
9.2 戒指 \ 256
9.2.1 藍寶石白金戒指 \ 256
9.2.2 鉑金白鉆戒指 \ 258
9.2.3 鉆戒平面圖 \ 260
9.2.4 翡翠黃金戒指 \ 261
9.2.5 玫瑰金對戒 \ 263
9.2.6 黃金拉絲戒指 \ 265
9.3 手鏈 \ 266
9.3.1 彩色寶石手鏈 \ 266
9.3.2 彩色寶石手鐲 \ 268
9.4 耳飾 \ 270
9.4.1 鉆石耳墜 \ 270
9.4.2 水滴紅寶石耳墜 \ 272
9.4.3 海藍寶珍珠耳釘 \ 274
9.4.4 黑金魔鬼魚耳釘 \ 276
9.4.5 鈦金耳墜 \ 277
9.5 胸針 \ 279
9.5.1 黑歐泊胸針 \ 279
9.5.2 透窗琺瑯異形珍珠胸針 \ 281
9.5.3 火歐泊胸針 \ 283
9.5.4 丑牛胸針 \ 285
9.5.5 彩色寶石胸針 \ 287
9.6 點翠發(fā)簪 \ 289
9.7 鉆石袖扣 \ 291
佳作賞析 \ 293