法國(guó)時(shí)尚注重細(xì)節(jié)。它精致、低調(diào)而又莊重—— 只需看看香奈兒（Chanel）的經(jīng)典套裝以及它在法國(guó)生產(chǎn)的針織羊毛粗花呢服飾，便可感受到這一點(diǎn)。如果你有機(jī)會(huì)近距離接觸愛(ài)馬仕（Hermès）的柏金包（Birkin bag），不妨用手指輕拂包包柔軟的皮革，你一定會(huì)對(duì)法國(guó)時(shí)尚的細(xì)節(jié)有更深的感觸。法國(guó)時(shí)尚大師們從不以煩瑣取勝，相反，他們的設(shè)計(jì)總是簡(jiǎn)單卻極盡優(yōu)雅。
我是一名時(shí)尚插畫師，一直以來(lái)，法國(guó)高級(jí)定制時(shí)裝深深地吸引著我。實(shí)際上，早在我開啟職業(yè)生涯之前，我就手繪過(guò)很多香奈兒、迪奧（Dior）和圣羅蘭（Saint Laurent）的著名時(shí)裝圖片。
第一次接觸法國(guó)時(shí)尚的時(shí)候，我還是個(gè)小女孩， 我在電影《蒂凡尼的早餐》（Breakfast at Tiffany's） 里看到了奧黛麗·赫本（Audrey Hepburn）飾演的霍莉·戈萊特利（Holly Golightly），便深深地被這個(gè)清秀俏麗而又生動(dòng)自然的女孩迷住了。后來(lái)， 我反復(fù)觀看這部影片，也因此熟悉了戈萊特利那簡(jiǎn)單卻迷人的衣櫥。她穿著法國(guó)高級(jí)時(shí)尚品牌紀(jì)梵希（Givenchy）的小黑裙，戴著珍珠項(xiàng)鏈的樣子深深地打動(dòng)了我，我還會(huì)在速寫本上畫出自己穿著這身行頭的樣子。
那個(gè)時(shí)候，小小的我還未想過(guò)到底是誰(shuí)設(shè)計(jì)了這么漂亮的衣服�，F(xiàn)在，了解這些經(jīng)典之作到底出自哪位大師之手已經(jīng)成了我的工作。我遇到過(guò)法國(guó)設(shè)計(jì)師于貝爾·德·紀(jì)梵希（Hubert de Givenchy），也是在那一刻，我真正地愛(ài)上了法國(guó)時(shí)尚。
這本書中主要介紹的十位設(shè)計(jì)師對(duì)我產(chǎn)生了莫大的影響，他們?cè)炀土宋业臅r(shí)尚品位。我還挑選了一些自己喜歡的時(shí)裝款式速寫，都是2000年后的高級(jí)定制或高級(jí)成衣款式，與你分享。設(shè)計(jì)出這些時(shí)裝的時(shí)尚大師們至今仍深受人們的喜愛(ài)，這些時(shí)裝也是他們的人生故事中的一抹亮色。我喜歡法國(guó)時(shí)尚的原因之一就是它緩慢而專注，我們可以看到，很多法國(guó)設(shè)計(jì)師的風(fēng)格自始至終都沒(méi)有變過(guò)。或許，我們也需要提醒自己，世界雖匆忙，美麗不可匆忙。
百年之前，愛(ài)馬仕便開始售賣馬術(shù)皮革配飾，現(xiàn)在，愛(ài)馬仕的核心業(yè)務(wù)依然與皮革有關(guān)，世界上最知名的包包之一——柏金包就出自愛(ài)馬仕。20世紀(jì)40 年代，迪奧首次推出束腰圓裙的新造型，直至今日， 這一造型仍活躍在各大秀場(chǎng)上。同樣流行至今的還有蔻依（Chloé）的神秘異域風(fēng)造型，它第一次亮相還是在1956年的花神咖啡館。清早，它的出現(xiàn)便驚艷了大家的早餐時(shí)光。
當(dāng)然，法國(guó)時(shí)尚也是與時(shí)俱進(jìn)的，這些傳統(tǒng)品牌在新一波設(shè)計(jì)師的手下也煥發(fā)出了新的活力�？�爾· 拉格斐（Karl Lagerfeld）從1983年開始擔(dān)任香奈兒的總設(shè)計(jì)師，直至2019年去世。1997年，馬克· 雅可布（Marc Jacobs）將時(shí)尚服飾引入路易威登（Louis Vuitton），為路易威登開啟了新的征程。菲比·菲洛（Phoebe Philo）執(zhí)掌賽琳（Celine） 十多年，將現(xiàn)代法國(guó)女性的時(shí)尚帶上了新的高度。
新與舊的融合使法國(guó)時(shí)尚永受青睞，在這種融合中，我們看到經(jīng)典設(shè)計(jì)在過(guò)去的幾十年甚至上百年中不斷完善。法國(guó)時(shí)尚有一點(diǎn)令人非常崇尚，那就是幾乎每個(gè)品牌都有自己的標(biāo)志性產(chǎn)品。
法國(guó)時(shí)尚也引領(lǐng)了一場(chǎng)革命，它改變了世人穿衣著裝的方式，也改變了時(shí)尚與人互動(dòng)的方式。高級(jí)成衣首先出現(xiàn)在法國(guó)時(shí)尚圈，蔻依的創(chuàng)始人加比·阿吉翁（Gaby Aghion）堅(jiān)信時(shí)尚應(yīng)走向大眾，她推出的高級(jí)成衣系列讓高級(jí)時(shí)裝不再遙不可及。法國(guó)時(shí)尚也教會(huì)我們以犧牲舒適性為代價(jià)的設(shè)計(jì)不叫時(shí)尚�？煽�·香奈兒（Coco Chanel）率先摒棄了時(shí)代的束縛，不要束身胸衣，而是用毛線織物和粗花呢設(shè)計(jì)出自由、寬松的服飾。1952年，于貝爾·德·紀(jì)梵希推出了第一個(gè)時(shí)裝系列，在那個(gè)女性衣櫥以連衣裙為主的時(shí)代里，為女性提供了選擇的機(jī)會(huì)，讓女性可以根據(jù)舒適度、個(gè)人品位和風(fēng)格喜好來(lái)挑選自己想穿的衣服。
法國(guó)時(shí)尚是可穿戴的藝術(shù)品，而巴黎就是激發(fā)時(shí)尚靈感的畫布。多年來(lái)，因?yàn)楣ぷ鞯木壒�，我有幸多次造訪巴黎。這個(gè)時(shí)尚之都的一切都讓我傾心不已。很少有城市能夠讓人無(wú)論做什么都覺(jué)得如此享受，而巴黎就是這樣一座城市，平凡的事情在這里也變得極不平凡。包裹新鮮出爐的法棍面包的漂亮紙張，街角小店的馬卡龍包裝盒上系著的絲帶……哪怕最簡(jiǎn)單的事情，也擁有最極致的優(yōu)雅。
在巴黎時(shí)裝周期間，我時(shí)常想起法國(guó)的設(shè)計(jì)師們對(duì)時(shí)尚界的巨大貢獻(xiàn)，但讓我心生此念的，并不是T 臺(tái)上的女模特，而是T臺(tái)下坐著的女觀眾。不管是觀看時(shí)尚秀，還是繁忙的工作日通勤，抑或是去市場(chǎng)買菜，法國(guó)女性總是打扮得一絲不茍。她們從小接觸法國(guó)時(shí)裝，耳濡目染，時(shí)尚便不過(guò)是順手拈來(lái)之事。
時(shí)尚應(yīng)當(dāng)讓人賞心悅目，而不應(yīng)讓人憂心煩惱。法國(guó)設(shè)計(jì)師們告訴了我們什么是真正的時(shí)尚——為自己成長(zhǎng)，為自己梳妝。這個(gè)道理很簡(jiǎn)單，卻是法國(guó)時(shí)尚如此完美的根本所在。