筆墨語言的現(xiàn)代性進(jìn)程——從黃賓虹到姜寶林
定 價(jià):260 元
- 作者:牛宏寶編
- 出版時(shí)間:2021/1/1
- ISBN:9787555285960
- 出 版 社:青島出版社
- 中圖法分類:J212.052
- 頁碼:405
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開本:8開
《筆墨語言的現(xiàn)代性進(jìn)程——從黃賓虹到姜寶林》由4個(gè)部分構(gòu)成:第一部分是《姜寶林的藝術(shù)觀》,精選姜先生談自己藝術(shù)觀念的文章;第二部分是《國際視野中的姜寶林》,精選海外學(xué)者探討姜先生藝術(shù)的6篇文章,展現(xiàn)國際學(xué)術(shù)視野中姜先生的藝術(shù)成就;第三部分是《中國語境中的姜寶林》,精選國內(nèi)學(xué)者從不同角度闡述姜先生藝術(shù)創(chuàng)作的論文14篇;第四部分是《姜寶林作品圖錄》,集中展示姜先生的代表性作品。
筆墨語言是基于筆墨的書寫性規(guī)律生成的語言,是中國為世界貢獻(xiàn)的一種繪畫語言。進(jìn)入20世紀(jì)以來,受文化語境跨界的影響和藝術(shù)語言視覺化趨勢(shì)的沖擊,筆墨語言面臨著重重危機(jī)。伴隨著這種影響和沖擊,主張“革毛筆的命”者有之,提出“筆墨終結(jié)論”者有之,斷言“筆墨等于零”者有之。不可否認(rèn)的是:一方面,從黃賓虹、齊白石,到潘天壽、李可染、石魯,再到姜寶林,這些近現(xiàn)代大家堅(jiān)守、發(fā)展了筆墨語言,并把筆墨語言發(fā)展到了呈現(xiàn)現(xiàn)代人繪畫經(jīng)驗(yàn)和表達(dá)現(xiàn)代人生存狀態(tài)的新高度,形成了筆墨語言的現(xiàn)代譜系;另一方面,20世紀(jì)以來,筆墨語言深度參與了西方繪畫的現(xiàn)代性進(jìn)程,在歐美形成了書寫性抽象主義藝術(shù)表現(xiàn)脈絡(luò),使得探討筆墨的書寫性語言的世界價(jià)值變得尤為重要。姜寶林先生對(duì)筆墨語言的現(xiàn)代性的拓展和探索,成了探討這一問題的重要嘗試。
姜寶林先生早年師從潘天壽、陸儼少、顧坤伯、陸維釗、李可染諸先生學(xué)習(xí)國畫藝術(shù),上承黃賓虹先生,旁及石魯先生。他秉承李可染先生“打進(jìn)去”和“打出來”的畫學(xué)理論,形成了“既要筆墨,又要現(xiàn)代”的發(fā)展現(xiàn)代性筆墨語言的思路,展現(xiàn)了筆墨語言在現(xiàn)代發(fā)展中的豐富性和多樣性。對(duì)筆墨語言的自覺守護(hù)和開拓性探索,使他成了20世紀(jì)21世紀(jì)初中國畫現(xiàn)代筆墨語言的集大成者。姜先生的筆墨語言有下列形態(tài):
其一,20世紀(jì)80年代中期以前的水墨山水和寫意花卉。既有對(duì)傳統(tǒng)筆墨語言的豐富、吸納,又有對(duì)傳統(tǒng)筆墨語言和現(xiàn)代筆墨語言二者的融會(huì),還有對(duì)李可染寫生筆墨語言的拓展。
其二,獨(dú)創(chuàng)的“白描山水”,也被稱作“姜氏山水”或“白寶林”。白描山水的靈感來源,一是木版年畫的黑白圖案和敦煌壁畫中的山石圖式,二是受梵高、莫奈和畢加索的油彩筆觸的啟發(fā),重構(gòu)了山水筆墨語言的結(jié)構(gòu)與技法。
其三,積墨山水,即“黑寶林”。雖然學(xué)界認(rèn)為中國畫的筆墨語言不能表達(dá)光和體積感,但通過對(duì)黃賓虹和李可染積墨法的繼承與發(fā)展,姜先生的積墨山水把對(duì)光和體積感的表達(dá)推向了新的高峰。如《桌山》《西域暮色》中,姜先生運(yùn)用筆墨語言對(duì)光和體積層次的豐富表現(xiàn),充分展現(xiàn)了筆墨語言的極致和高級(jí)。
其四,半具象筆墨的抽象構(gòu)成。此形態(tài)又可分為半具象筆墨抽象山水和半具象筆墨抽象花卉兩種。前者以《秋聲》《西域紀(jì)行》《寂》等作品為代表,后者在《春風(fēng)春花》《絲瓜》等作品中可見一斑。此形態(tài)主要是把山石或花卉樹木的肌理聚焦、強(qiáng)化,運(yùn)用積點(diǎn)成線、積線成面的方法把它們組織為有肌理感和氣脈貫通的圖式整體。
其五,純粹筆墨的抽象構(gòu)成。以20世紀(jì)90年代的《佛爾蒙特》系列、《韻》系列、《皴法新解》等作品為代表。此形態(tài)一方面得自對(duì)山石或草木肌理的再度抽象圖式化,另一方面則來自筆墨語言本身抽象元素的圖式化。這其中深受黃賓虹“不齊之齊三角斛”、潘天壽“不等邊三角形”抽象構(gòu)圖觀念的啟發(fā)。此形態(tài)是一種基于筆墨語言本身的內(nèi)省而形成的觀念構(gòu)成藝術(shù)。
以上5種筆墨語言形態(tài)的形成有兩個(gè)重要特點(diǎn):
第一,綜合了外礪與筆墨語言內(nèi)生的雙重力量。所謂“外礪”,指受西方現(xiàn)代藝術(shù)如梵高、畢加索以及波洛克、馬瑟韋爾、馬克·托比等畫家的影響和啟發(fā);所謂“筆墨語言的內(nèi)生的力量”,則指筆墨語言內(nèi)在的求變、求新的驅(qū)動(dòng)力,它體現(xiàn)了一種源于筆墨語言內(nèi)部的形式意志。
第二,把上述雙重力量綜合起來形成審美動(dòng)力的正是藝術(shù)家作為立法者的主體構(gòu)成力量。所謂“藝術(shù)家作為立法者的主體”,是根據(jù)康德的“天才為藝術(shù)立法”的思想而提出的。藝術(shù)家作為立法者是現(xiàn)代藝術(shù)家主體身份的標(biāo)志,與前現(xiàn)代的師法造化、模仿的藝術(shù)家的非主體身份不同。如果說前現(xiàn)代的藝術(shù)家是在師法造化的前提下“隨物賦形”,那么作為立法者的現(xiàn)代藝術(shù)家則是以主體身份來表現(xiàn)和賦形的。如果說石濤提出“法自我立”,他最早預(yù)感到了這種現(xiàn)代性主體審美到來的話,那么姜先生則是繼黃賓虹、齊白石、李可染這樣的過渡人物之后最早確立自身立法者主體身份的藝術(shù)家。這一點(diǎn)姜先生比他的同時(shí)代人察覺得要早。
姜先生的上述5種筆墨語言形態(tài),除第一種外,后4種都具有強(qiáng)烈的筆墨抽象的形式構(gòu)成特點(diǎn)。正是這種筆墨抽象形式構(gòu)成的強(qiáng)化和圖式化,增強(qiáng)了對(duì)徒手筆線的有規(guī)則和非對(duì)稱性的組合的表現(xiàn)形式,同時(shí)增強(qiáng)了對(duì)墨在宣紙上的自然性和偶發(fā)性滲染的控制。這表面上看來雖然弱化了傳統(tǒng)文人筆墨的逸情墨趣,卻將筆墨語言帶入現(xiàn)代藝術(shù)家作為立法者的主體建構(gòu)的嶄新階段。其畫面的“滿”、筆線和墨色的層層積累所形成的渾厚的整體性,不僅使他的畫面具有了傳統(tǒng)筆墨語言少見的高級(jí)感和主體建構(gòu)的高貴感,而且將傳統(tǒng)的移情式感性表達(dá)的筆墨語言轉(zhuǎn)換成了現(xiàn)代主體構(gòu)成的強(qiáng)力表現(xiàn)和視覺體現(xiàn)——直覺圖式構(gòu)成的筆墨語言?梢哉f,姜先生完成了從傳統(tǒng)“文言”筆墨語言向現(xiàn)代主體構(gòu)成的筆墨語言的范式轉(zhuǎn)換,將黃賓虹、齊白石和潘天壽開啟的從傳統(tǒng)向現(xiàn)代筆墨語言的轉(zhuǎn)換譜系推進(jìn)到了嶄新階段,形成了中國美學(xué)史上和現(xiàn)代藝術(shù)史上迫切需要進(jìn)行深入總結(jié)的重要課題。為此,中國人民大學(xué)哲學(xué)院美學(xué)與現(xiàn)代藝術(shù)研究所和中國人民大學(xué)博物館于2016年9月25-26日召開了“筆墨語言的現(xiàn)代性進(jìn)程:從黃賓虹到姜寶林”高層國際專題研討會(huì)。
本論文集的最初構(gòu)想是:在中國人民大學(xué)舉辦“筆墨語言的現(xiàn)代性進(jìn)程:從黃賓虹到姜寶林”高層國際專題研討會(huì)的基礎(chǔ)上,推出一部能夠反映姜先生筆墨語言的發(fā)展歷程及其深度和廣度的論文集。根據(jù)此思路,我們收集了中外研究姜先生的論文近40篇。后來,出版一本中英文對(duì)照本的論文集成為一個(gè)新的目標(biāo)。為此,我們從上述40篇論文中精選了20篇,加上4篇展示姜先生藝術(shù)觀的論文,集結(jié)成了本論文集。
本論文集由4個(gè)部分構(gòu)成:第一部分是《姜寶林的藝術(shù)觀》,精選姜先生談自己藝術(shù)觀念的文章;第二部分是《國際視野中的姜寶林》,精選海外學(xué)者探討姜先生藝術(shù)的6篇文章,展現(xiàn)國際學(xué)術(shù)視野中姜先生的藝術(shù)成就;第三部分是《中國語境中的姜寶林》,精選國內(nèi)學(xué)者從不同角度闡述姜先生藝術(shù)創(chuàng)作的論文14篇;第四部分是《姜寶林作品圖錄》,集中展示姜先生的代表性作品。
牛宏寶,中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、藝術(shù)委員會(huì)主任,哲學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。2011年1月至8月期間在美國紐約州立大學(xué)布法羅校區(qū)哲學(xué)系做高級(jí)訪問學(xué)者,F(xiàn)任教育部藝術(shù)學(xué)理論教育指導(dǎo)委員會(huì)委員、中華美學(xué)會(huì)常務(wù)理事、國際美學(xué)會(huì)(IAA)會(huì)員。曾主持國家社科基金重點(diǎn)項(xiàng)目1項(xiàng)、一般項(xiàng)目1項(xiàng)、教育部人文社科一般項(xiàng)目1項(xiàng)、中國人民大學(xué)重大項(xiàng)目2項(xiàng)。代表著作:《現(xiàn)代西方美學(xué)史》(2014)、《西方現(xiàn)代美學(xué)》(2002),《美學(xué)概論》(國家“十一五”規(guī)劃教材,2005、2007、2013、2016),《漢語語境中的西方美學(xué)》(2000)等。譯著:《拉康》(1999)、《藝術(shù)基礎(chǔ):理論與實(shí)踐》(2009)、《藝術(shù)哲學(xué)讀本》(2016)等。