透徹地了解人物結(jié)構(gòu)和準(zhǔn)確把握對象內(nèi)在精神性，找出與畫者筆墨的共鳴之處即發(fā)筆之處后，胸有成竹，落筆無悔，一氣貫之，筆筆生發(fā)，以筆線為主去解決造型上的障礙”，即傳承浙派新人物畫的基本做法，她認(rèn)為，中國畫不能沒有筆墨，筆墨是中國水墨畫的主要語言特征。近來，她把更多功夫用在歷史人物尤其是歷史人物集體畫的創(chuàng)作中，說自己這樣做“是對上個世紀(jì)的回望，是留給新世紀(jì)的聲音，是為那些已然無法言說的魂魄，訴說著他們飽經(jīng)的滄桑與心底的困惑，叩問著整個世界”，這實(shí)在是一種很大的抱負(fù)。本書收錄了她三個類型的作品1主題性創(chuàng)作，2古風(fēng)人物畫小品，3線描寫生，作者造型扎實(shí)，筆墨老練，學(xué)術(shù)性強(qiáng)。