序
前言
上篇  話語形態(tài)與觀念播撒
第一章  話語生成：歷史語境的催生與政治合法性
第一節(jié)  新舊話語交鋒的時(shí)代語境
第二節(jié)  話語權(quán)威與權(quán)威話語
第三節(jié)  文化國情與政治現(xiàn)實(shí)
第二章  話語流變：政治批評(píng)范式的確立與發(fā)展
第一節(jié)  初步成型：對(duì)知識(shí)分子話語的成功收編
第二節(jié)  迅猛發(fā)展：“大批判式”文體與政治化文藝批評(píng)話語的噴涌
第三節(jié)  惡性發(fā)展：政治激情與批評(píng)話語的異化
第三章  話語風(fēng)貌：時(shí)代銘紋深重的語體表征
第一節(jié)  真理在握的言說主體
第二節(jié)  雄渾連綿的語勢(shì)特征
第三節(jié)  簡(jiǎn)明果決的語句特征
第四章  對(duì)三個(gè)批評(píng)“樣板”的文本細(xì)讀
第一節(jié)  《講話》：隱匿話語縫隙和話語矛盾的革命文藝綱領(lǐng)
第二節(jié)  《我國社會(huì)主義文學(xué)藝術(shù)的道路》：彰顯“躍進(jìn)”時(shí)代氛圍的集體意志表達(dá)
第三節(jié)  《紀(jì)要》：極“左”文藝思潮話語膨脹的“文藝憲法”
中篇  批評(píng)范式與思維模式
第五章  書寫方式：集體意志對(duì)個(gè)體性靈的壓抑
第一節(jié)  寫作組現(xiàn)象與顯性集體書寫
第二節(jié)  個(gè)體話語淡出的隱性集體書寫
第三節(jié)  高校文藝學(xué)教材的統(tǒng)編工作
第六章  話語主體：主流批評(píng)家的批評(píng)心態(tài)
第一節(jié)  周揚(yáng)：以政策闡釋為文藝批評(píng)生命線的被動(dòng)與尷尬
第二節(jié)  茅盾：現(xiàn)實(shí)取向與開放心態(tài)之間的矛盾
第三節(jié)  姚文元：斫傷文藝批評(píng)本性的畸形批評(píng)心態(tài)
第七章  極性思維與戰(zhàn)爭(zhēng)文化心理的紅色交響
第一節(jié)  非此即彼的兩極表述與絕對(duì)性語詞
第二節(jié)  實(shí)用理性與狂熱的非理性的異常結(jié)合
下篇  權(quán)力話語與批評(píng)功能
第八章  運(yùn)行策略：政治意圖與文藝批評(píng)的強(qiáng)勢(shì)聯(lián)姻
第一節(jié)  單一性政治文化對(duì)體制化批評(píng)的內(nèi)在制約
第二節(jié)  權(quán)力話語與批評(píng)話語齒輪的咬合
第九章  “文藝憲法”：凸顯意識(shí)形態(tài)功能的核心批評(píng)理念
第一節(jié)  “工具論”：批評(píng)功能的無限放大與極度窄化
第二節(jié)  “根本任務(wù)”論與“三突出”原則
第十章  在激進(jìn)中迷失：對(duì)三個(gè)典型批評(píng)事件的解讀
第一節(jié)  對(duì)王實(shí)味等人的兩度批判
第二節(jié)  對(duì)電影《武訓(xùn)傳》的批判
第三節(jié)  對(duì)新編歷史劇《海瑞罷官》的批判
結(jié)語
附錄  20世紀(jì)40—70年代文藝批評(píng)大事記
主要參考文獻(xiàn)
后記