第1章 歡迎來到首飾的世界 什么是首飾　013 ◆ 珠寶與首飾（Jewelry） 013 ◆ 配飾（Accessary） 014 ◆ 藝術(shù)首飾（Art Jewelry） 018 ◆ 本書將使用的“現(xiàn)代首飾”之概念 022 關(guān)于首飾創(chuàng)作和“好”的首飾創(chuàng)作 023 關(guān)于首飾的創(chuàng)作策略 023 第2章 現(xiàn)代首飾溯源 現(xiàn)代設計誕生過程中的首飾 026 ◆ 工藝美術(shù)運動中的“理想化的手藝人” 026 ◆ 現(xiàn)代首飾誕生中的插曲——新藝術(shù)珠寶 與裝飾主義珠寶 028 ◆ 首飾在包豪斯 031 1950—1960年藝術(shù)首飾的萌芽 033 ◆ “第一個”首飾設計師 033 ◆ 傳統(tǒng)金工里的“自發(fā)性” 034 ◆ 極簡、幾何、功能與工業(yè)材料 037 20世紀70年代之后的發(fā)展與困境 041 ◆ 激進的實驗：身體作為舞臺 041 ◆ 走向非物質(zhì)：作為概念的首飾 046 美國藝術(shù)首飾簡述 049 “太陽底下無新事” 055 第3章 師在功夫—— 以形態(tài)為主導的創(chuàng)作策略 什么是以形態(tài)為主導的創(chuàng)作策略 058 商業(yè)首飾設計中的形態(tài)設計 059 ◆ 高效的生產(chǎn)與傳播 059 ◆ 從具體的形態(tài)設計到建立形態(tài)設計的規(guī)則 060 ◆ 具體的形態(tài)設計 062 以形態(tài)為主導的藝術(shù)首飾作品案例 065 ◆ 《時刻樣本》——在感性與理性中生成 065 ◆ 半開放式的首飾形態(tài)設計 070 第4章 豐富而細膩的語言—— 以材料為主導的創(chuàng)作策略 什么是以材料為主導的創(chuàng)作策略 080 “材料試驗”中的掌控與失控 080 “客觀材料”與“主觀感受”的互譯 081 以材料為主導的創(chuàng)作策略的兩種基本思路 081 ◆ 從材料的客觀屬性出發(fā) 082 ◆ 以材料的主觀性質(zhì)為創(chuàng)作起點 084 以材料為主導的藝術(shù)首飾作品案例 085 ◆ 《冷境》——用材料營造情緒與氛圍 086 ◆ 《蚊子包》——材料與情感的層層遞進 090 ◆ 物理屬性與象征屬性的編織—— 《我不煮面，我做首飾》 095 第5章 像發(fā)明家一樣思考—— 以功能結(jié)構(gòu)為主導的創(chuàng)作策略 什么是以功能結(jié)構(gòu)為主導的創(chuàng)作策略 100 以模型試驗作為研究結(jié)構(gòu)的手段 100 以功能結(jié)構(gòu)為主導的創(chuàng)作策略的兩種基本思路 101 ◆ 首飾結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新 103 ◆ 對其他結(jié)構(gòu)的借鑒 105 以功能結(jié)構(gòu)為主導的藝術(shù)首飾作品案例 106 ◆ 《關(guān)節(jié)》——結(jié)構(gòu)、機械與身體 106 ◆ 《首飾盒》—— “開合”之間的佩戴性與展陳性 111 ◆ 《虛構(gòu)想象的道具》——以結(jié)構(gòu)作為想象的道具 113 第6章 講一個講不清楚的故事—— 以敘事為主導的創(chuàng)作策略 什么是以敘事為主導的創(chuàng)作策略 119 現(xiàn)成品在敘事性首飾中的使用 120 敘事內(nèi)容的視覺轉(zhuǎn)譯 121 以敘事為主導的創(chuàng)作策略的基本思路—— 以Jack Cunningham的作品為例 121 《低俗小說》——首飾蒙太奇 124 第7章 為什么用首飾表達—— 以反思為主導的創(chuàng)作策略 什么是以反思為主導的創(chuàng)作策略 130 以首飾作為提問的策略 131 觀點傳達的準確性 131 如何展開關(guān)于首飾的反思 132 ◆ 開啟首飾的雷達 133 ◆　首飾作為媒介的4個維度 135 精準而克制的動作——以劉驍?shù)膭?chuàng)作為例 149 第8章 創(chuàng)作小貼士 技術(shù)想象 154 把所有東西擺出來 155 幽默的力量 158 另一種精工細作 160 作品題目和視覺輸出 162 結(jié)語 首飾創(chuàng)作策略的可能與不可能 168