序

“漫畫中的女人”這個題目，無疑可以從各個不同的角度論述。其中一個最大的誘惑，就是戴上掛滿鈴鐺的小丑帽，毫無顧忌地隨波逐流，整日譏諷和搞笑，隨心所欲地對女性嘲弄或者贊美。這是一個很大的誘惑，因?yàn)闆]有什么其他題目會如此挑動嬉笑神經(jīng)或者扭曲我們的面孔。只要想一想這些，手指頭就會發(fā)癢。

然而，如果我們對漫畫進(jìn)一步觀察，暫且把頭腦中那些無聊的、時隱時現(xiàn)的念頭擱在一旁，看一看其中所顯示的公眾良知、世界精神以及各個時期對風(fēng)情史的獨(dú)特詮釋（我們暫且提出這三個方面），然后再把婦女這個重要問題的解決看成我們每一個人的義務(wù)——只要我們站在這個觀點(diǎn)上看問題，那么解決婦女問題的唯一方法就應(yīng)該是：對“女人”這個概念進(jìn)行嚴(yán)格的科學(xué)分析，歷史地展示其典型的事例，因?yàn)檫@個概念所包含的一切問題和爭議，都已在各個國家和各個時代的漫畫中有所反映。我就是從這個意義上開始我的探討，并試圖找到解決方案的。這樣做難道不會使人感到乏味嗎？不。小丑帽仍然可以戴在頭上，只不過要把它稍微推向腦后，不要讓上面的鈴鐺不停地在耳邊搖晃。我就是這樣做的，只要有耳朵，就可以從字里行間聽到真實(shí)的聲音。

在寫作這本書時，我也獲得了很多朋友、私人收藏家和公共收藏部門的大力支持。在放下手中的筆之前，我必須在這里對他們表示衷心的感謝。公共收藏部門首先是巴黎的卡內(nèi)瓦萊特博物館（Musee Carnevalet），法國藝術(shù)科學(xué)部允許我在那里不受限制地使用資料；巴黎國家圖書館的版畫室（Cabinet d’Estampes）；哥達(dá)大公爵銅版畫收藏館和慕尼黑銅版畫館。這些收藏館的館長給了我一切我所需要的幫助。至于私人收藏家，我特別要感謝：巴黎的阿爾芒•達(dá)約先生，他曾向我提供了康斯坦丁•古伊斯的原作；柏林的J. 莫德爾先生，他是18 世紀(jì)精美彩色版畫的收藏家；以及德國的偉大幽默實(shí)踐家康拉德•德雷爾。很多寶貴的書籍資料是我在柏林市立圖書館的布赫霍爾茨博士那里找到的。

柏林- 策倫多夫，1906 年夏

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