鳳凰·留聲機系列的第三本。拉赫瑪尼諾夫是20世紀(jì)仍用傳統(tǒng)技法創(chuàng)作而取得巨大成功的少數(shù)作曲家之一。他的音樂根植于俄羅斯的歌唱傳統(tǒng),旋律優(yōu)美,如詩如畫,是世界各大交響樂團及演奏家的常演曲目。本書收錄英國《留聲機》雜志近十多年來拉赫瑪尼諾夫作品的樂評二十多篇,分別對他的鋼琴協(xié)奏曲、交響曲、鋼琴曲、聲樂作品進行了深度的點評和分享。拉赫瑪尼諾夫的音樂,雖然備受大眾喜愛,卻歷來不乏質(zhì)疑和批評,覺得過于通俗,品位不高。本書中不少專業(yè)演奏家如阿什肯納齊等指出了拉赫瑪尼諾夫音樂在傳統(tǒng)守舊的外表下的許多創(chuàng)新之處;音樂學(xué)者更是發(fā)現(xiàn)他的半音體系、運用中聲部聲音的方式都是獨創(chuàng)的,贊譽他是和聲對位的大師。
- 拉赫瑪尼諾夫的音樂里有真摯而深切的熱情,有青春,有力量,有甘美的情味,有一種銷魂而廣漠的哀愁。
- 很多樂評家提到拉赫瑪尼諾夫的時候總會說到他音樂里濃得化不開的鄉(xiāng)愁。這種鄉(xiāng)愁是雙重的:既是對19世紀(jì)浪漫音樂傳統(tǒng)的忠實遵循,也是對俄羅斯大地的深切懷戀。他的作品之廣為流行,可能是音樂中彌漫的無盡鄉(xiāng)愁正好觸動了數(shù)代聽眾的心弦。一百年來,人類物質(zhì)上是高度發(fā)展,精神上卻天使,望故鄉(xiāng)。這樣,貌似過時守舊的拉赫瑪尼諾夫卻比先鋒音樂家更真確地贏得了未來。
- 現(xiàn)今,拉赫瑪尼諾夫的音樂已不再獨屬俄羅斯。幾乎所有國家的鋼琴家都演奏過他的音樂,就連法國人也收起了他們一貫的傲慢和不屑。
《留聲機》(GRAMOPHONE)
《留聲機》雜志隸屬于英國的媒體集團Haymarket,是當(dāng)今世界權(quán)威性的古典音樂刊物之一。
創(chuàng)刊于1923年,正值世界唱片工業(yè)蓬勃發(fā)展的開端。
自創(chuàng)刊至今的近百年里,《留聲機》見證并推動了世界唱片工業(yè)發(fā)展的整個進程,被公認(rèn)為全球古典音樂及錄音工業(yè)的媒體。
此外,每年一度的留聲機大獎是全世界古典樂壇的盛事,成為與奧斯卡格萊美比肩而立的行業(yè)重要評獎。
譯者 黃楚嫻
現(xiàn)任KAJIMOTO(舊稱梶本音樂事務(wù)所)高級項目經(jīng)理,負(fù)責(zé)國內(nèi)外項目的溝通、藝術(shù)家經(jīng)紀(jì)業(yè)務(wù)。與眾多交響樂團進行巡演,如慕尼黑愛樂樂團、琉森音樂節(jié)管弦樂團、北德廣播易北愛樂樂團等;組織并策劃獨奏音樂會、大師班,合作過的獨奏家包括加里·格拉夫曼、伊沃·波格萊里奇、丹尼爾·特里福諾夫、張昊辰及安娜·奈瑞布科等;與著名指揮家如里卡爾多·夏伊、瓦萊里·捷杰耶夫、阿蘭·吉爾伯特及安德里斯·波嘉等在華巡演。
拉赫瑪尼諾夫生平
浪漫主義的夕陽
《第二鋼琴協(xié)奏曲》
◎?qū)]嬞p析 史蒂芬·霍夫的拉赫瑪尼諾夫鋼琴協(xié)奏曲錄音
利夫·奧韋·安茲涅斯的拉赫瑪尼諾夫之旅
灰姑娘的原貌
《第四鋼琴協(xié)奏曲》的個版本
鬼魅的軀殼,如火的靈魂
《帕格尼尼主題狂想曲》
火的洗禮
《交響曲》錄音縱覽
響亮、低沉、渴望
《第二交響曲》錄音縱覽
回不去的故國
《第三交響曲》錄音報告
我的開始,也正是我的結(jié)束
《交響舞曲》錄音縱覽
◎?qū)]嬞p析 拉赫瑪尼諾夫鋼琴演示《交響舞曲》的非凡錄音
黑暗和陰郁的狂喜
《音畫練習(xí)曲》作品39錄音縱覽
◎樂人樂譜 不做作曲家本人演奏的復(fù)制品
◎?qū)]嬞p析 史蒂文·奧斯本演奏《音畫練習(xí)曲》全集
◎?qū)]嬞p析 鮑里斯·吉爾特伯格演奏《音畫練習(xí)曲》作品39等
一個俄羅斯人在美國
帕格尼尼肖邦科雷利三部主題變奏曲
鐘聲伴隨,從童年直到生命逝去
《鐘聲》錄音縱覽
◎?qū)]嬞p析 揚頌斯指揮《鐘聲》《交響舞曲》
斯拉夫的聲音世界
《徹夜晚禱》
我的繆斯女神,我把新歌獻給你!
拉赫瑪尼諾夫的歌曲
◎錄音速遞 霍洛斯托夫斯基演唱拉赫瑪尼諾夫
吉普賽營地的新來者歌劇《阿列科》
藝術(shù)家和留聲機拉赫瑪尼諾夫1931年的一次談話
偉大的10張拉赫瑪尼諾夫音樂唱片