任靜是個(gè)走在一條正路上的女作家。她先寫(xiě)詩(shī)，后寫(xiě)散文，再寫(xiě)中短篇小說(shuō)，直至拿出這部長(zhǎng)篇小說(shuō)《浮生》。她的創(chuàng)作，如同登山，一步一個(gè)腳印，一步一個(gè)臺(tái)階，每一步都是很堅(jiān)實(shí)的。寫(xiě)詩(shī)，錘煉了她的文字功底；寫(xiě)散文，使她找到了抒發(fā)情感的出口；從事中短篇小說(shuō)創(chuàng)作，練就了她的敘事能力，強(qiáng)化了她的文體意識(shí)。而《浮生》的面世也是水到渠成的事情——她的藝術(shù)創(chuàng)作走向成熟，人生也成熟了。
　　《浮生》以兩代人的愛(ài)恨情仇為主線，從黃河岸邊苗林村來(lái)到秀延縣繅絲廠上班的兩個(gè)女工張翠花、苗秀貞同爭(zhēng)一個(gè)男人柳安平的感情故事細(xì)細(xì)道來(lái)，講述了秀延縣石板巷三個(gè)典型家庭——柳家、田家、文家兩代人之間的恩怨、愛(ài)恨、情仇，細(xì)膩入微地描寫(xiě)了柳北京橫刀奪愛(ài)，事業(yè)騰達(dá)，婚內(nèi)出軌；文秀的美麗單純，隱忍委屈，直至最終自殺身亡；田安門(mén)陰鷙個(gè)性的形成以及在柳北京的幫助下怎樣從失敗人生中重新崛起。小說(shuō)全景式、多角度地描寫(xiě)了自20世紀(jì)60年代到新世紀(jì)初這四十年間發(fā)生在陜北秀延縣和苗林村的男人和女人之間的情感故事，記錄了秀延縣經(jīng)歷的一次次社會(huì)變革，以及生活在那片土地上的人們的生活狀況、精神面貌和不同人物命運(yùn)的跌宕起伏。小說(shuō)以社會(huì)大環(huán)境和時(shí)代的發(fā)展變遷為背景，深刻揭示了人物之間的矛盾沖突，揭示了社會(huì)變革中存在的一些問(wèn)題和弊端，寫(xiě)出了不同人物的善良與丑陋，不同人物的煎熬與痛苦�？梢哉f(shuō)，《浮生》展示的是一幅色彩斑斕的歷史畫(huà)卷，也是一群不同性格的人物的鮮活雕像。
　　毫不避諱地說(shuō)，愛(ài)恨情仇、恩恩怨怨、感情糾葛是被好多作者寫(xiě)了無(wú)數(shù)遍的題材，要從中寫(xiě)出新意來(lái)，確實(shí)不容易。在同樣題材的眾多作品中，《浮生》之所以有看點(diǎn)，之所以吸引人，是因?yàn)槿戊o寫(xiě)出了對(duì)時(shí)代、對(duì)社會(huì)生活、對(duì)人生、對(duì)人物獨(dú)到的認(rèn)知，這個(gè)認(rèn)知，也就是我們掛在嘴上的思想性。任靜最大限度地、真誠(chéng)地寫(xiě)出了四十年間地處陜北的一個(gè)小縣城里的變化——它是中國(guó)社會(huì)變革的一個(gè)縮影，寫(xiě)出了那個(gè)小縣城里的人們的心理變化。任靜并沒(méi)有把歷史原封不動(dòng)地挪到紙上，固定在歷史長(zhǎng)河中，而是使讀者從她筆下所敘述的歷史真實(shí)中受到啟迪，靜默思考，不斷回味，從中悟出點(diǎn)什么來(lái)。這就是《浮生》不同于同類作品的閃光之處。
　　任靜筆下的人物性格不是千篇一律的，她對(duì)每個(gè)人物都沒(méi)有簡(jiǎn)單地用道德標(biāo)準(zhǔn)去判斷——好人就是好人，壞人就是壞人。她給每個(gè)主要人物都賦予了復(fù)雜多變的性格，尤其是柳北京、張翠花、田安門(mén)、苗秀貞這幾個(gè)人物，不能把他們僅僅放置在道德的天平上去考量。他們既處在生活的旋渦中，又被自我矛盾所折磨，他們的不安、彷徨、痛苦，以及放縱、壓抑、欲望和理想都是特定歷史時(shí)期在個(gè)體身上的折射，都和他們的人生閱歷，人格品性分不開(kāi)。他們的思維方式和行為方式都和身處的時(shí)代緊緊相連。任靜始終把人物情感、人物命運(yùn)，以及諸多矛盾沖突與他們身處的時(shí)代緊緊相扣，使人物形象具有了典型性和普遍性。如果僅僅把人物之間的矛盾沖突禁錮在情感需求、肉體欲望中，就會(huì)使人物本能化、簡(jiǎn)單化。任靜在刻畫(huà)人物的時(shí)候，始終把握著人物的社會(huì)使命，從而使她筆下的人物有血有肉、豐滿圓潤(rùn)。
　　任靜拿出一個(gè)作家的勇氣和良知，十分真實(shí)地將她筆下的人物所經(jīng)歷的時(shí)代呈現(xiàn)在了讀者眼前。任靜小說(shuō)的高貴之處在于，她說(shuō)真話，抒真情，對(duì)于人性缺陷，她不回避；對(duì)于現(xiàn)實(shí)，她不粉飾。她耐心地、客觀地再現(xiàn)了人物沉淪的過(guò)程和矛盾形成的多種因素，比如：對(duì)張翠花的粗率和苗秀貞的單純，乃至柳北京對(duì)肉欲的貪戀和情感的率性，任靜恰如其分地闡釋；對(duì)田安門(mén)的陰險(xiǎn)、狡猾和毫無(wú)責(zé)任的人性缺陷，任靜毫不遮掩。她深知，亮出傷疤，是為了醫(yī)治。要做到這一點(diǎn)，沒(méi)有對(duì)生活的真誠(chéng)、對(duì)藝術(shù)的真誠(chéng)是不行的。
　　《浮生》之所以能感動(dòng)讀者、引起共鳴，至關(guān)重要的是，任靜把她筆下的每一個(gè)人物當(dāng)作自己來(lái)寫(xiě)，正如福樓拜所說(shuō)，包法利夫人就是我自己。任靜對(duì)每個(gè)人物都灌注了飽滿的感情，賦予了不同的性格，因此，幾個(gè)主要人物都是有血有肉、活靈活現(xiàn)的。
　　也許是寫(xiě)散文養(yǎng)成的習(xí)慣，《浮生》處處可以讀到散文筆法-一這是雙刃劍，盡管文字優(yōu)美、流暢通順，但是，還是難掩蓋其抒情色彩，從而使客觀冷靜的敘述減輕了分量。這不算是什么瑕疵，只是一個(gè)人的寫(xiě)作風(fēng)格�？墒�，經(jīng)常性地被一種風(fēng)格所左右，就會(huì)使自己的散文、小說(shuō)呈現(xiàn)同樣的面孔。希望任靜在以后的創(chuàng)作中注意這個(gè)問(wèn)題。