“莫里斯”紋樣
威廉·莫里斯，1834年出
生于英國倫敦東部的沃爾瑟
姆斯托，是19世紀(jì)英國著名
的詩人、藝術(shù)家，工藝美術(shù)
運(yùn)動(dòng)的發(fā)起人，包豪斯設(shè)計(jì)
思想的源頭，被后人尊稱為
“現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父”。他一生創(chuàng)
作了600多款墻紙、紡織品
和刺繡圖案，150多種彩繪
玻璃窗，650多種邊框和裝
飾物，以及眾多的家具。人
們稱他的紋樣為“莫里斯紋
樣”。他認(rèn)為自然就是樸素
無華，就是未被加工、未經(jīng)
雕琢、天然存在的真實(shí)，反
對(duì)維多利亞時(shí)代的裝飾過度
；他提倡“藝術(shù)是人所創(chuàng)造
、為人所創(chuàng)造”，主張?jiān)O(shè)計(jì)
是為千千萬萬的大眾所用，
而不是為少數(shù)人所享；他同
時(shí)認(rèn)為設(shè)計(jì)工作是陶冶道德
的，要把看得見、摸得著的
日常家用器物當(dāng)作一種信仰
，因此，他設(shè)計(jì)出品的壁畫
、刺繡、花玻璃、地磚、家
具、玻璃陶瓷器皿等都非常
精美，工藝復(fù)雜，售價(jià)高昂
，當(dāng)時(shí)并不能實(shí)現(xiàn)為千千萬
萬的大眾所用。因此，當(dāng)時(shí)
，他**的客戶是教堂。
蔡元培曾說：“近如
Morris痛恨于美術(shù)與工藝的
隔離，提倡藝術(shù)化的勞動(dòng)，
倒是與初民美術(shù)的境象，有
點(diǎn)相近。這是很可以研究的
問題�！彼囆g(shù)家評(píng)論家瓦爾
克曾說，威廉-莫里斯的圖
案要?dú)w于如瓦格納歌劇的序
曲、達(dá)·芬奇的畫等高超藝
術(shù)邊緣上的那些稀有的作品
之列。
莫里斯尤其擅長取材自
然界的植物花草，將充滿生
機(jī)與活力的大自然精致地呈
現(xiàn)在壁紙、掛毯等作品中，
枝蔓纏繞、繁復(fù)盛景、烏語
鶯歌，充滿勃勃生機(jī)和田園
芬芳。常常進(jìn)入到莫里斯筆
下的植物有玫瑰、薊花、銀
蓮花、石竹、郁金香、小米
草、柳枝、矢車菊等，動(dòng)物
有畫眉、兔子等。奠里斯也
喜歡以泰晤士河的支流名稱
為自己的作品命名，如肯尼
特、云鐸、埃文洛德、克雷
、梅德韋等。作品梅德韋
(Medway)是以梅德韋河命
名的，呈S形線條組合上升
的花枝由兩款郁金香圖案無
限重復(fù)，底圖為素雅的百花
和妖嬈的藤蔓。作品草莓小
偷(Strawberry Thief)為莫
里斯最有名的作品之一，創(chuàng)
作靈感來源于莫里斯位于英
國凱爾姆斯科特莊園的草莓
園，描繪的是畫眉烏在草莓
園里偷吃的場景，莫里斯實(shí)
在是太喜歡這些“小偷們”了
，便創(chuàng)作了這幅作品。然而
，對(duì)植物駕輕就熟的莫里斯
卻非常不擅長畫小動(dòng)物或者
人物，此處的畫眉同莫里斯
紋樣中的其他作品一樣，均
由他的好友韋伯繪制。這幅
作品被永久地收藏在英國維
多利亞和艾伯特博物館。
莫里斯以他獨(dú)有的創(chuàng)作
方式將色彩與平面相結(jié)合，
組織出具有強(qiáng)烈裝飾變化的
平面視覺效果，以此來激發(fā)
觀者的審美情感。在他的作
品中，花、葉、鳥等都像是
從背景平面上生長出來的一
樣，構(gòu)造出一個(gè)充滿生機(jī)的
平面圖案世界。在今天看來
，莫里斯的設(shè)計(jì)作品依舊別
具風(fēng)格，并成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)師
和藝術(shù)家爭相學(xué)習(xí)和模仿的
典范，也對(duì)設(shè)計(jì)理論和實(shí)踐
具有重要的指導(dǎo)作用。本次
出版整理了莫里斯及其伙伴
一起創(chuàng)作的“莫里斯”紋樣、
掛毯、字體及版式設(shè)計(jì)作品
200余幅。以期與讀者共享
。
編者