李知彌是我的老同學(xué)，1999年至2003年和他在中國美院同窗四年，一向是校園驕子，溫馨和煦，通透練達(dá)，有著超乎我們通常人的認(rèn)知和智慧。畢業(yè)后一直關(guān)注著他，經(jīng)常拜讀他的作品，也經(jīng)常聯(lián)系，相互溝通。生活的三餐四季，釀造了他不同的煙火，含蓄優(yōu)雅而魅力四射。他是個(gè)多產(chǎn)的畫家，這幾年很有影響力。與其說李知彌的作品是寫意的、表現(xiàn)的，不如說是一幀幀呈現(xiàn)給觀眾的“人生舞臺照”。畫中的場景既陌生又熟悉，每一幅作品，都透露著對生活的細(xì)致觀察、真誠敏銳的感受，以及為人的睿智和優(yōu)雅，給觀眾留下對于生活、對于人生諸多的感受和思考。李知彌自幼受到家鄉(xiāng)風(fēng)土人情的耳濡目染，中國傳統(tǒng)文化對他也產(chǎn)生了揮之不去的深刻影響，這種情結(jié)，盡皆融在他的畫里。他的《一日閑》《小磨香油》《山里人家》《一把韭菜的自我修養(yǎng)》，用寫實(shí)的手法，表現(xiàn)意象的甚至抽象的畫面，水墨簡潔而有意韻。《梅姐扣肉》《年輕的老油條》又是如此幽默而意味深長。其意常帶著隱喻性，是潛在性的、深沉的，似乎是要由觀眾去參悟的。在這些作品中，李知彌以繪畫本體語言作為切口，以拙樸的筆觸和色彩分割重組經(jīng)典國畫的構(gòu)圖及花鳥畫結(jié)構(gòu)，圖景完全是個(gè)人情感化的畫面和語言圖式。這種造型觀念有著個(gè)人的內(nèi)化的審美取向，有著當(dāng)代藝術(shù)的視覺形象和新的意識空間。李知彌在生活中取材，在藝術(shù)經(jīng)典中尋源。家鄉(xiāng)的山山水水、風(fēng)土人情，周邊的人物、動物、花草被大量移植和挪用，都成為造境和精神表達(dá)的要素，作品呈現(xiàn)的是一派當(dāng)代的、具有儀式感的圖式�，F(xiàn)實(shí)生活是煙熏火燎的，是真實(shí)的，他的作品也是本真的，真實(shí)中帶著超現(xiàn)實(shí)，帶著無限的詩意想象。直面現(xiàn)實(shí)、直面人生才會探尋到精神本質(zhì)，唯此方能觸及藝術(shù)的本真，達(dá)到生活的融通優(yōu)雅境界。用生活題材表現(xiàn)意象圖式，是李知彌作品的語言特色，也是他賦予作品的精神象征。他的一幅幅水墨體現(xiàn)著生活中的沉浸與意趣的養(yǎng)孕，給我們帶來生活的本真的共鳴和生命升騰的力量，是一種不一樣的人生體驗(yàn)和自我闡述，流露出對自然生命的熱愛和禮贊。