表演作為一門藝術(shù)，是演員以自身為創(chuàng)作工具塑造鮮活的人物形象，并通過屏幕、銀幕或舞臺進行體現(xiàn)。這個創(chuàng)作過程，演員自身不僅是創(chuàng)作者、創(chuàng)作工具，同時還是創(chuàng)作成品。所以，演員的創(chuàng)作具有與其他藝術(shù)門類不同的創(chuàng)作特征，即“三位一體”的創(chuàng)作特點。
　　電視劇表演藝術(shù)是戲�。ㄎ枧_）表演與銀幕（電影）表演的一次延伸與拓展。相比于戲劇表演舞臺真實物理空間的屬性特點，電視劇表演顯得更加親切、自然、細膩。電視劇的屬性之一就是將演員的表演從劇場擴展到每個家庭；而作為演員表演創(chuàng)造，電視劇表演又比電影表演更加主動和更具優(yōu)越性。電影表演受篇幅所限，一部電影的時長往往只有120分鐘左右，而電視連續(xù)劇卻突破了這種局限。演員的創(chuàng)作空間不僅得到大幅度提升，而且演員創(chuàng)作人物的深度與廣度也在不斷地深入與突破。
　　電影藝術(shù)類型發(fā)展和拍攝技術(shù)的不斷多樣化，使得電視劇表演藝術(shù)觀念長期受其影響。兩者由于拍攝手法與創(chuàng)作環(huán)境類似，使得電視劇演員的創(chuàng)作方法和內(nèi)涵與電影表演觀念長期處于連帶關(guān)系狀態(tài)，它們或被統(tǒng)稱為影視劇表演，又或以鏡頭前表演貫名。那么，從創(chuàng)作方式、體現(xiàn)手法及演員表演創(chuàng)作的寬度與廣度上來認真分析，兩者之間又有著不同的創(chuàng)作屬性和原則。例如，表現(xiàn)媒介、容量大小，以及觀賞環(huán)境的不同，這些因素都導(dǎo)致演員表演創(chuàng)作上的差異。
　　本色表演觀念伴隨電影表演藝術(shù)的發(fā)展而被不斷地提及并做著進一步的闡釋。演員的性格化創(chuàng)作是表演創(chuàng)作方法的重要環(huán)節(jié)，它源于戲劇（舞臺）表演，而影視劇表演的方法根源又伴隨戲劇表演發(fā)展的步伐。在影視劇中關(guān)于本色表演創(chuàng)作與性格化表演創(chuàng)作的區(qū)分與關(guān)聯(lián)，一直以來，又以演員自身創(chuàng)作特點被冠名為本色演員與性格演員。
　　本專著以表演創(chuàng)作的核心問題——演員如何創(chuàng)作具有性格化的人物形象為切人點，結(jié)合影視劇本色表演的特點，重點探討電視劇表演創(chuàng)作中本色與性格化表演的相互融通與延展；并以實例分析在特定語境下表演創(chuàng)作個性與共性的體現(xiàn)；分析其本色與性格化表演在電視劇人物創(chuàng)作中的獨特性與優(yōu)越性。本專著從四個層面分析電視劇表演藝術(shù)中本色與性格化表演的關(guān)系。首先，從電視劇表演創(chuàng)作與觀念的大環(huán)境人手，探討電視劇表演創(chuàng)作觀念中存在的差異與誤區(qū)，總結(jié)并提煉電視劇表演藝術(shù)創(chuàng)作中理應(yīng)具有的科學(xué)、規(guī)范、人文及美的藝術(shù)特性的創(chuàng)作觀念。其次，從不同語境空間下分析表演藝術(shù)創(chuàng)作的特點與方法上的差異性，重點闡述本色與性格化在表演藝術(shù)發(fā)展中的內(nèi)涵與意義，并結(jié)合表演藝術(shù)發(fā)展階段性進程探討其科學(xué)性與合理性的運用。再次，通過實例分析并論證如何將本色與性格化表演的雙重特點有機地融合到電視劇表演藝術(shù)創(chuàng)作中，并從兩者之間的轉(zhuǎn)化、遞進、融合、延展等多方面的關(guān)聯(lián)人手，探討電視劇表演藝術(shù)創(chuàng)作的特殊性，并在此基礎(chǔ)上結(jié)合個人的創(chuàng)作實踐經(jīng)驗總結(jié)并摸索電視劇表演藝術(shù)創(chuàng)作的應(yīng)用手段。最后，將電視劇本色與性格化表演觀念引入創(chuàng)作與欣賞的美學(xué)范疇，真正以大眾的審美角度重新審視電視劇表演創(chuàng)作中的得與失，并通過有代表性的電視劇表演創(chuàng)造為實例，從演員與觀眾、創(chuàng)作與欣賞、接受與被接受等不同角度探討電視劇表演觀念與創(chuàng)作方法應(yīng)具有的審美體驗高度，從而使電視劇表演藝術(shù)的發(fā)展更具有人文精神與審美體驗價值。