譯本序（節(jié)選）

約翰·高爾斯華綏（18671933）是英國二十世紀(jì)繼承批判現(xiàn)實(shí)主義的代表作家。父親是倫敦的著名律師。一八九九年高爾斯華綏在牛津大學(xué)法律系畢業(yè)，但對律師業(yè)務(wù)不感興趣，而專心從事文學(xué)寫作。他早期以約翰·辛約翰的筆名寫了幾部小說，但沒有引起人們注意。《島國的法利賽人》是他用真名發(fā)表的一部比較成熟的長篇小說。小說的主人公理查·謝爾頓的經(jīng)歷有點(diǎn)和作者相似，大學(xué)畢業(yè)后不愿當(dāng)律師，到處游歷。他結(jié)識了一個外籍青年費(fèi)朗德；費(fèi)朗德促使他以新的眼光來觀察自己久已熟悉的生活環(huán)境，后來他又見識了倫敦貧民窟窮人的生活情景，從而認(rèn)識到法利賽人的后裔資產(chǎn)階級的虛偽、欺詐、腐朽本質(zhì)。在故事末尾，謝爾頓發(fā)現(xiàn)和自己訂婚的姑娘也屬于法利賽人之類的家庭，并在生活的基本問題上與自己的重大分歧，于是毅然和她解約。

《有產(chǎn)業(yè)的人》（1906）描寫以福爾賽家族為代表的英國中上層階級。他們既不是工業(yè)家，又不是開店的，而是隨著英國工業(yè)發(fā)展和帝國主義日益強(qiáng)大而崛起的那些擁有房地產(chǎn)和有價證券的所謂有產(chǎn)業(yè)的人。福爾賽家族成員的主要特征是財(cái)產(chǎn)意識；他們占有的對象不僅包括金錢、房地產(chǎn)、公債、股票、藝術(shù)品等，也包括自己的妻子。這部書出版后不但風(fēng)行一時，并且奠定了高爾斯華綏在英國文學(xué)界的地位�！肚f園》（1907）描寫地主階級的狹隘趣味�！队褠邸罚�1909）抒寫資產(chǎn)階級知識分子的個人主義，曾經(jīng)被高爾基譽(yù)為以巨匠的手腕寫成的作品。

高爾斯華綏不僅是位杰出的小說家，也是著名的戲劇家。他的劇本如《銀匣》（1909）、《斗爭》（1909）、《正義》（1910），在我國都早已有了譯本。

在高爾斯華綏的許多小說中，篇幅為巨大，也為世人矚目的，當(dāng)以《有產(chǎn)業(yè)的人》為開端的許多獨(dú)立而又有連續(xù)性的長篇小說。這些以《有產(chǎn)業(yè)的人》（1906）、《騎虎》（1920）和《出租》（1921）以及兩個插曲《殘夏》和《覺醒》合為個三部曲《福爾賽世家》；以《白猿》（1924）、《銀匙》（1926）和《天鵝之歌》（1928）合為第二個三部曲《現(xiàn)代喜劇》；以《女侍》（1931）、《開花的荒野》（1932）和《過河》（1933，死后由其夫人整理出版）合為第三個三部曲《尾聲》。除了這九大部外，還出版了兩部有關(guān)福爾賽家族的短篇小說集。這些是高爾斯華綏一生創(chuàng)作精力之所萃，也是我們評價他的文學(xué)造詣應(yīng)當(dāng)著重考慮的作品。從《有產(chǎn)業(yè)的人》起到《過河》為止，中間相隔二十六七年的時間。在這段漫長的歲月里，不論英國國內(nèi)形勢，或者世界形勢，都發(fā)生了巨大變化：英波戰(zhàn)爭，次世界大戰(zhàn)，十月革命，英國工黨的逐漸壯大和行將執(zhí)政等等，這一切不能不對高爾斯華綏的作品產(chǎn)生程度不同的影響。從總的趨向看，他在《現(xiàn)代喜劇》和《尾聲》中所表現(xiàn)的諷刺力量要比《福爾賽世家》來得差，而就《福爾賽世家》三部曲來說，《騎虎》和《出租》在這方面又稍遜于《有產(chǎn)業(yè)的人》。但在完成這個三部曲的總序里，作者卻承認(rèn)這個中上層階級連同其他剝削階級全將進(jìn)入無聲息狀態(tài)，而人們只能在文學(xué)的歷史博物館中見到他們，這卻是他在《有產(chǎn)業(yè)的人》中所沒有明白表示過的。

《福爾賽世家》三部曲著重?cái)⑹龈�爾賽家族中大房老喬里恩父子和二房詹姆士與索米斯父子的交惡�！队挟a(chǎn)業(yè)的人》一開頭寫老喬里恩在自己家里為慶祝孫女瓊和建筑師菲力普·波辛尼訂婚舉行茶會。福爾賽各房的人都來了。作者借此機(jī)會把這個家族的男男女女詳略不等地描寫了一番。著重的當(dāng)然是族長老喬里恩，二房詹姆士和他的兒子索米斯，而落拓不羈的建筑師波辛尼則成了姑太太們竊竊私議的對象。還有索米斯的妻子伊琳，作者以寥寥數(shù)筆勾畫出一個美人形象，并從詹姆士的思想活動中透露出她和索米斯不大融洽。

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