我為什么要創(chuàng)作《濟(jì)南
城下》
1928年5月3日，入侵濟(jì)
南的日軍不宣而戰(zhàn)，向正在
休整中的國民革命軍和無辜
的濟(jì)南百姓悍然發(fā)動攻擊，
實施了瘋狂的殺戮。日軍此
舉旨在阻止國民革命軍的北
伐，破壞中國的統(tǒng)一，打斷
中國的現(xiàn)代化進(jìn)程，妄圖阻
止一個獨立的、自主的、富
強(qiáng)的中國出現(xiàn)。為達(dá)此目的
，在濟(jì)日軍和武裝起來的日
本僑民傾巢而出，動用飛機(jī)
、火炮、坦克，轟炸、沖擊
國民革命軍駐地，燒殺劫掠
百姓，奸**女，罪行滔天
。更令人發(fā)指的是，日軍竟
敢冒天下之大不韙，將國民
革命軍總司令部戰(zhàn)地政務(wù)委
員兼外交處主任、山東交涉
署主任蔡公時以及交涉署內(nèi)
的16名外交官員虐殺！面對
日軍的猖狂進(jìn)攻、恣意妄為
，蔣介石膽小怯懦，始終幻
想著以妥協(xié)退讓換取和平，
提出了臭名昭著的“不抵抗
政策”，命令駐商埠的國民
革命軍不得還擊，立刻脫離
接觸，撤出濟(jì)南。國民政府
軟弱、消極的應(yīng)對助長了日
軍的氣焰，日軍的進(jìn)攻更加
肆無忌憚。5月10日子夜，
國民革命軍撤出老城，濟(jì)南
陷落。一番鏖戰(zhàn)，其狀慘烈
：濼源門下，斷壁殘垣，一
片焦土；護(hù)城河畔，尸骸枕
藉，流血漂杵。在濟(jì)軍民共
被殺6123人，被打傷1770
多人，奸**女事件達(dá)100
多起，數(shù)千人失蹤，財產(chǎn)損
失2957萬元①。這就是震驚
中外的“五三慘案”，也稱“
濟(jì)南慘案”。
自1999年以來，每逢“五
三慘案”紀(jì)念日，濟(jì)南城市
上空都會響起防空警報，警
示人們莫忘國恥�！扒笆虏�
忘，后事之師！”但實際上
，對于今天絕大多數(shù)的濟(jì)南
人來說，“五三慘案”依然是
陌生的、模糊的，更不用說
身處濟(jì)南之外的蕓蕓眾生了
。您可知道，制造“五三慘
案”的日軍第六師團(tuán)就是南
京大屠殺的罪魁禍?zhǔn)祝荒��?br />知道，日本出兵山東就是日
本滅亡中國、實施全面侵華
的前奏和開端。
之所以會出現(xiàn)這種局面
，首先是因為慘案發(fā)生的
1928年，正值大革命失敗
、第一次國共合作破裂之際
，天下形勢風(fēng)譎云詭。背叛
了國民革命的蔣介石發(fā)動反
革命政變，大肆圍捕、屠殺
共產(chǎn)黨人和革命群眾，共產(chǎn)
黨的組織遭到嚴(yán)重破壞，元
氣大傷。曾經(jīng)親密合作的國
共兩黨已勢如水火，你死我
活！在大屠殺中幸存下來的
共產(chǎn)黨人或落草為“寇”，艱
難求索；或蟄伏于市，伺機(jī)
再起。南京國民政府與張作
霖的北京政權(quán)之間為了問鼎
中原，兵戎相見，鏖戰(zhàn)不已
，大有魚死網(wǎng)破之勢。歐美
列強(qiáng)各懷鬼胎，虎視眈眈，
相機(jī)而動，妄圖進(jìn)一步攫取
和擴(kuò)大在中國的利益。這就
造成了各方對于發(fā)生在濟(jì)南
的日軍暴行都無暇深及的局
面。因此，充分發(fā)掘慘案發(fā)
生的背景，全方位展示慘案
的發(fā)展過程，深刻揭示慘案
的歷史地位以及現(xiàn)實影響，
讓慘案廣為人知就顯得的特
別重要。這是筆者創(chuàng)作本劇
的根本動機(jī)。
濟(jì)南是一座擁有深厚人
文底蘊(yùn)的城市。濟(jì)南的歷史
文化絲毫不比任何一座歷史
古城遜色，濟(jì)南的物產(chǎn)飲食
、風(fēng)光美景絲毫不亞于任何
一座旅游名城�！爸v好濟(jì)南
故事”，把濟(jì)南的歷史文化
、鄉(xiāng)土人情、風(fēng)光名勝、佳
肴美饌宣傳出去，展現(xiàn)濟(jì)南
博大包容、溫雅謙和的文化
形象，這是筆者創(chuàng)作本劇的
直接動機(jī)。
作品對濟(jì)南的城市發(fā)展
與格局、商埠風(fēng)情等進(jìn)行了
直觀的描繪，塑造了一座繁
華開放的現(xiàn)代之城。作品不
惜筆墨，對三大名勝、北園
風(fēng)荷、清河風(fēng)光等都進(jìn)行了
描繪，塑造了一座風(fēng)光旖旎
之城。作品有機(jī)地融合、描
寫了閔子騫、終軍、秦瓊、
曾鞏、李清照、辛棄疾、鐵
玄等一批與濟(jì)南相關(guān)的歷史
名人事跡，塑造了一座人文
興盛之城。作品還著意描寫
了濟(jì)南的風(fēng)味小吃與魯菜，
塑造了一座生活溫馨之城。
在創(chuàng)作上，作品追求歷
史真實與藝術(shù)真實的統(tǒng)一。
筆者在寫作時嚴(yán)格考據(jù)，力
求對歷史事件的描述真實可
信，經(jīng)得起推敲；同時大膽
發(fā)揮想象，力求對歷史細(xì)節(jié)
的虛構(gòu)精巧自然，不露痕跡
，做到了大事不虛，小事不
拘。南京國民革命軍中出場
的人物，上至全軍總司令蔣
介石，下至連排級軍官都做
到了真人實名。其他的歷史
人物，諸如軍閥張宗昌、孫
傳芳以及田中義一、森恪、
西田阱一、福田彥助、佐佐
木到一……都做到了按照其
歷史的本色進(jìn)行刻畫。幾位
虛構(gòu)的人物，比如松元慧子
、郭濟(jì)生，都能在生活中找
到原型。這一切在客觀上增
強(qiáng)了作品的可信度與感染力
。
作品對20世紀(jì)20年代的
民國進(jìn)行了全景式的描繪。
作品點出濟(jì)南主動開辟商埠
史實，旨在揭示國人在近代
化、全球化大潮面前已經(jīng)實
現(xiàn)了由最初的被迫接受到主
動擁抱的轉(zhuǎn)變，國人“夷夏
之防”的心理強(qiáng)勢已悄然消
失。對西方文化的“全盤肯
定論”者強(qiáng)烈地沖擊著盲目
自高自大的“全盤否定論”者
，當(dāng)然，理性的、客觀的“
拿來主義”者也在滋生，但“
拿來主義”的文化自覺者是
少數(shù)。作品中，既有“全盤
肯定論”者身影，也有“全盤
否定論”者形象，更有以郭
濟(jì)生為代表的“拿來主義”者
，這樣的人物設(shè)計意在揭示
“五三慘案”發(fā)生的文化土壤
。作品通過泰興樓飯莊遭到
勒索的描寫，深刻地反映了
民族資本主義經(jīng)濟(jì)在帝國主
義