抗日戰(zhàn)爭喚起了中華
民族的民族覺醒。在民族
存亡的關(guān)鍵時(shí)刻，不同流
派的作家摒棄前嫌，共赴
國難。作家們或投筆從戎
，或以筆為槍，反思民族
劣根性，創(chuàng)作出大量表現(xiàn)
軍民抗日斗爭與戰(zhàn)時(shí)生活
的作品。特殊的歷史環(huán)境
，要求文學(xué)擔(dān)負(fù)起民族救
亡的責(zé)任與使命，這決定
著作家的創(chuàng)作心理、題材
選擇和藝術(shù)表現(xiàn)手法，也
決定著這一時(shí)期的文學(xué)審
美傾向。本書的作品編選
，考慮到抗戰(zhàn)不同階段多
樣審美風(fēng)格的覆蓋，力圖
展現(xiàn)抗戰(zhàn)時(shí)期主流小說的
創(chuàng)作實(shí)績。
抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線形
成后，國民黨軍隊(duì)組織正
面戰(zhàn)場抗戰(zhàn)，中國共產(chǎn)黨
主要領(lǐng)導(dǎo)敵后戰(zhàn)場的抗戰(zhàn)
任務(wù)。抗戰(zhàn)初期，出于宣
傳動員的需要，文學(xué)創(chuàng)作
呈現(xiàn)出昂揚(yáng)激憤的英雄主
義基調(diào)。丘東平的小說《
暴風(fēng)雨的一天》即是這種
文學(xué)創(chuàng)作趨向的一個(gè)代表
。隨著抗日戰(zhàn)爭進(jìn)入相持
階段，人們逐漸從速勝論
鼓起的昂揚(yáng)樂觀情緒中冷
靜沉淀下來，開始正視戰(zhàn)
爭的艱巨性與持久性，轉(zhuǎn)
向?qū)ψ璧K抗戰(zhàn)勝利的民族
痼疾和現(xiàn)實(shí)因素的追問思
索。深入抗戰(zhàn)前線的丘東
平，切身體驗(yàn)到中國軍隊(duì)
抗戰(zhàn)的激烈戰(zhàn)況及國民黨
軍隊(duì)存在的問題，他的小
說創(chuàng)作不乏對正面戰(zhàn)場問
題的省思。表現(xiàn)不同戰(zhàn)場
戰(zhàn)況的抗戰(zhàn)小說，回響著
救亡圖存的歷史強(qiáng)音。
除了前線烽火的熾盛
激越，抗戰(zhàn)后方的戰(zhàn)時(shí)生
活是眾多作家關(guān)注的對象
。張?zhí)煲淼男≌f《華威先
生》對“包而不辦”的抗戰(zhàn)
官僚的諷刺轟動文壇，引
發(fā)抗戰(zhàn)題材小說是否應(yīng)該
進(jìn)行對問題的暴露與諷刺
的爭論。得到茅盾等著名
文學(xué)理論家的支持后，暴
露與諷刺成為作家們追問
現(xiàn)實(shí)的重要方式。張?zhí)煲?br />的小說《譚九先生的工作
》塑造出利用抗戰(zhàn)活動爭
名奪利的地方鄉(xiāng)紳形象；
《“新生”》則將目光投向
在庸長抗戰(zhàn)生活中消磨愛
國情懷與個(gè)人意志的知識
分子。黃藥眠的小說《陳
國瑞先生的一群》諷刺了
尸位素餐的戰(zhàn)時(shí)官僚的腐
化墮落生活。同樣懷著對
腐敗殘暴者的憤恨，靳以
的小說《眾神》以天堂寫
人世，嘲諷官僚奸商投機(jī)
鉆營、魚肉百姓反倒風(fēng)光
無限的怪狀。
多重黑暗勢力的腐蝕
與滲透，造成中國民眾無
可逃避的深重苦難。以“
七月派”為代表的國統(tǒng)區(qū)“
左翼”作家著力挖掘中國
民眾遭受奴役的精神創(chuàng)傷
及其潛藏的主觀戰(zhàn)斗精神
。路翎在這一時(shí)期爆發(fā)出
驚人的創(chuàng)作力，他的小說
對歷史深度和心理深度的
掘進(jìn)，達(dá)到很高的藝術(shù)水
準(zhǔn)�！娥囸I的郭素娥》是
路翎中篇小說代表作。忍
受著身體、物質(zhì)、精神的
三重饑餓，郭素娥孤注一
擲地抵抗命運(yùn)，卻被夫權(quán)
、地方勢力與地痞流氓聯(lián)
合迫害致死。路翎小說極
力渲染人物在絕境之中爆
發(fā)的生命強(qiáng)力，這在《在
鐵鏈中》亦有體現(xiàn)。不堪
屈辱的何德祥老人對何姑
婆的虐待，扭結(jié)成人物“
精神奴役的創(chuàng)傷”。如此
壓抑沉悶的病態(tài)反抗，著
實(shí)令讀者感到窒息，需要
找到反抗的出路。
抗日戰(zhàn)爭是中國人民
飽經(jīng)苦難的歷史，也是中
華民族浴火重生的過程。
腐蝕與饑餓、低徊與奮進(jìn)
、覺醒與新生，共同鍛造
出抗戰(zhàn)時(shí)期“左翼”小說豐
富多彩的藝術(shù)樣貌和卓越
非凡的藝術(shù)品質(zhì)。我們懷
著對歷史及作家作品的敬
意，努力萃取體現(xiàn)偉大時(shí)
代民族精神史的杰作，以
饗讀者�？紤]不周之處，
敬請方家指正。
編者