自序 對于清代織繡，由于收藏頗豐，揣摩時間也較長，自認為有較全面的、深刻的認知，加上收藏經(jīng)歷也具有一定的特殊性，覺得有責任把自己的認知記錄下來，所以出版了幾本相關書籍。時間飛逝，出版專著我用了18年的時間，轉(zhuǎn)眼已年近七旬，精力和體力明顯衰敗，在這些書中我把自認為該說的、想說的差不多都講了，原本不準備再寫了。如果說以前寫的書籍是“蓄謀已久”的，那其實寫作本書純屬偶然，乃是受人之約而完成了這本《中國傳統(tǒng)織繡實物考》。 對于早期織繡品的收藏，實際上是摟草打兔子，純屬捎帶腳而已。記得還是早些年去日本，認識了一個叫森田直的老人，他們夫婦在東京有個小店鋪，專業(yè)經(jīng)營亞洲的古代紡織品，夫婦二人非常有禮貌。第一次認識我就買了很多他們小店的織物，他們看我喜歡中國織繡，又拿出了幾個古代的殘片。因為當時國內(nèi)根本沒有織繡品交易的市場，更沒有價格概念，所以我告訴他先不要了，但他讓我拍個照片，意思是回國試一下。當我回來后又把殘片的照片拿出來看時，覺得很有文化內(nèi)涵，是擴展認知的很好的資料。所以之后我去歐洲、美國或日本逛古玩市場，都盡量帶著相機，把一些價格不合適的和稀缺的物品拍下來，其中也包括古老的織繡品。當然都跟商家說好是當作資料，所以絕大多數(shù)人都不會拒絕，還愿意幫忙拍照，筆者在這里對這些文物的持有者深表感謝，店家當然是想賣給我，但當時的背景是國內(nèi)還沒有市場，再加上我一點都不懂，所以基本上都沒有成交。 把這些照片存入電腦有很長一段時間都沒有理會了，還是為了寫此書，前些日子把這些圖片又找出來，本想作為此書的襯托，但當我比較系統(tǒng)地整理后才知道，這些無意中所收藏的古代織繡圖片，匯總在一起內(nèi)容也還蠻豐富，無論是類別還是工藝都超乎想象，讓我這個接觸、研究大半輩子明清織繡的人也為此喜出望外。 在編寫本書的過程中，深知自己對于古代織繡品的一知半解，老朽如我也費了一番周折，查閱了一些資料用于佐證。前幾年曾想寫一本“刺繡工藝與視覺效果”，也斷斷續(xù)續(xù)組織了一些內(nèi)容，書稿有了些初步的輪廓，但因為各種原因終未成稿，現(xiàn)在感覺把這部分內(nèi)容融入此書尚可。這樣從藏品、照片、佐證資料幾個方面來整合傳統(tǒng)織繡品的精彩圖例及工藝分析，也由此以《中國傳統(tǒng)織繡實物考》為書名。 有一句話我覺得在理，“把簡單的事情搞復雜很容易，把復雜的事情搞簡單很難”，筆者翻閱了很多出版物，不乏理論嚴謹?shù)木�彩論述，運用學術的、華麗的語言文字，就少數(shù)幾件實物寫成幾百頁的著作，把每個局部的細微變化都記錄下來。我的個人看法是，因為人的身高、體重、性別、年齡以及外在因素氣候等都是千變?nèi)f化的，即便是同一個裁縫，給相同條件的人縫制同一款式的服裝，很多細節(jié)的尺寸也不可盡信，實際上裁縫對于很多局部變化都會有個人的創(chuàng)意性，小到系帶的長度和寬度等都因人而異。從認知歷史的角度上看，我們所記錄的只是某個時期的一件服裝，它不能代表那個時期服裝的全部，必然會有一定的區(qū)域局限性。 我總在想，我寫書為了什么？讀者從實物中究竟需要學習、研究什么內(nèi)容？什么內(nèi)容有益于現(xiàn)代社會？織繡藏品是我的知識寶藏，挖掘中國傳統(tǒng)織繡工藝的奧秘，應該成為筆者寫書的主要目的之一。 多年以來，從未間斷過接觸織繡實物，經(jīng)常為了解決疑難問題查閱相關資料，深知織繡品是一個非常廣闊的科研領域——通過出土的信息證實年代，查閱史料論證歷史背景，對實物進行測量得到相關數(shù)據(jù)，對某個朝代的款式、色彩、紋樣作以了解等，這些都記錄了特定歷史時期的織繡工藝、縫紉技術以及風俗習慣和區(qū)域時尚。以實物分析的方式記錄這些藏品，期待后人體味到中國織繡有著何等深遠的意義。 2020年5月