謂“我行我素”，主要是指繪畫的獨立語言體系，至于他繪畫的審美價值、藝術(shù)風(fēng)格，評論界多有論述。
　　王承天的畫功在工筆花鳥，他的“獨立”，在于他不跟風(fēng)、不沿襲，取法自然。他的工筆畫，無論是《木繡球》《幽香入夢》，還是《梔子花》《明潔》，既有工筆傳統(tǒng)，特別是唐宋傳統(tǒng)帶來的古典美，更有目前大多數(shù)工筆畫家不曾有的賦色設(shè)計之美。曾幾何時，有些工筆畫借鑒了民間繪畫風(fēng)格，追求大紅大綠的強(qiáng)烈的色彩對比效果；有些則仿效龐薰栗先生的線描或賀友直先生的連環(huán)畫，探究清雅素淡之風(fēng)……王先生卻以他的“自然”心態(tài)和“自然”理念為原則，他筆下的花鳥草蟲無不恰如其分。為求得設(shè)色和造型的逼真，他常常籠養(yǎng)鳥蟲，聽其聲、觀其色、察其行。所以在他的每一幅工筆畫里，我們都可以看到濃淡、輕重、艷素天然得當(dāng)，無唐突之貌。描摹抒寫自然，該濃則濃，該淡則淡，“淡妝濃抹總相宜”。九十年代的作品如是，當(dāng)下的作品也如是。這就是前文所言他的“我行我素”，也使他的作品天趣盎然。