影視戲劇理論與批評(píng)
真實(shí)的虛擬——探賾數(shù)字電影的日常真實(shí)性
中國視頻流媒體平臺(tái)的電影產(chǎn)品形態(tài)研究
彈幕對(duì)電影文本的影響與對(duì)觀眾主體性的重構(gòu)——以bilibili平臺(tái)《哈利·波特》系列電影中的彈幕為例
黃海電影海報(bào)設(shè)計(jì)中的民族文化視覺呈現(xiàn)
對(duì)當(dāng)下中國電影研究的癥候性閱讀與意識(shí)形態(tài)批評(píng)
黃啟太《詞曲閑評(píng)》的戲曲理論
影視歷史與現(xiàn)狀研究
借勢(shì)與改寫——國產(chǎn)藝術(shù)電影的類型化特征
電影眼睛的現(xiàn)實(shí)回望——蘇聯(lián)電影對(duì)中國現(xiàn)實(shí)主義電影發(fā)展的影響
“大音希聲，大象無形”——淺談新文人電影的詩意化影像表達(dá)
從長尾理論視域看中國內(nèi)地恐怖電影的生存困境
淺論中國“黑色電影”的本土化
“唐探”宇宙的崛起——淺析《唐人街探案》系列電影商業(yè)成功的原因
影視個(gè)案分析
《金剛川》：中國軍事題材電影敘事形式的新嘗試
《緊急救援》：新主流敘事的“輕”與“重”
影像真實(shí)性與后現(xiàn)代“超真實(shí)”寓言——論電影《蜻蜓之眼》
《拆彈專家2》：人性視域下潘乘風(fēng)的善惡探賾
紀(jì)錄片《礦民、馬夫、塵肺病》的人文關(guān)懷和身體隱喻
電影《長江圖》中長江意象的解讀
電影導(dǎo)演及其創(chuàng)作研究
“80后”作家跨界導(dǎo)演現(xiàn)象探析
第六代導(dǎo)演的現(xiàn)實(shí)主義理念探尋
“現(xiàn)實(shí)的顆�！薄�—伊納里多電影藝術(shù)特征分析
許鞍華電影：敘事空間與身份認(rèn)同的演變
電影改編研究
文本操作與話語游戲——論后現(xiàn)代語境下《邪不壓正》的改編策略
敘事改編·欲望反思·社會(huì)批判：從《燒倉房》到《燃燒》的改編研究
新語境下中國動(dòng)畫電影經(jīng)典文學(xué)作品改編的“新”與“舊”
中外合拍片的中國形象建構(gòu)路徑——以約翰·卡蘭對(duì)《面紗》的改編為例
后記