是技法知識，又是創(chuàng)作經(jīng)驗（邵大箴）
這是一本水墨工筆花鳥畫技法書，又在某種程度上是一本創(chuàng)作經(jīng)驗的記錄。說實話，在一切藝術(shù)門類的創(chuàng)作中，不論是傳統(tǒng)的，還是外來的，很難說有一套適合于所有人的、放之四海皆準(zhǔn)的、固定不變的技法。技法，嚴(yán)格地談，是因人而異的，往往是一人一個風(fēng)格，一人一套技法。我這樣說，并非完全否定技法的共同法則，排斥學(xué)習(xí)繪畫技法的必要性。相反，我認為對初學(xué)者說，技法方面的基礎(chǔ)知識，必須要學(xué)習(xí)和掌握。因為這些是前人經(jīng)過無數(shù)次探索取得的寶貴經(jīng)驗，可以使后學(xué)者少走彎路。當(dāng)然，這些技法不應(yīng)成為束縛青年人創(chuàng)造力的框框和套套。青年人進入創(chuàng)作階段后可以根據(jù)自己的需要進行變革和突破。因此，一切繪畫技法既有穩(wěn)定、恒常的一面，也有不斷變化的另一面。
吳東奮是一位既有傳統(tǒng)功力，又有創(chuàng)新意識的藝術(shù)家。多年來，他在水墨工筆花鳥畫領(lǐng)域辛勤勞動和探索，取得豐碩成果。我覺得，東奮的探索歷程和創(chuàng)新之路，對年輕人會有啟發(fā)�，F(xiàn)在有些人誤認為西方現(xiàn)代派是我們藝術(shù)革新的目標(biāo)和方向，在創(chuàng)作上搖擺不定。其實，藝術(shù)創(chuàng)造離開生活的積累和感情的體驗，離開民族傳統(tǒng)的根底，是很難有所作為的。
我建議年輕的讀者把這本書當(dāng)作技法書來讀，也把它當(dāng)作一位真誠的畫家的創(chuàng)作經(jīng)驗來讀。讓我們大家為振興包括工筆花鳥畫在內(nèi)的中國畫，為弘揚民族藝術(shù)的精華而共同努力！