混音的質量可以決定一個錄音作品的成敗。對于不夠出名的藝術家和家庭錄音人員來說，混音制作是讓他們的錄音作品出彩的最基本的催化劑；對于專業(yè)錄音師而言，出眾的混音技巧可以讓他們節(jié)省大量的預算，并滿足高端制作的需求。為了提升混音技巧，你需要具備有關混音的藝術和技術兩方面的能力。
本書提供了你所必需的、能夠用于實際操作的混音知識，從而幫助你提高混音水平。書中的內容從基本的概念延伸到高級的技術，還包括大量的小技巧和小竅門。
羅伊·伊扎吉（Roey Izhaki）告訴你混音觀念的重要性，教給你如何完成混音工作并評估你的混音作品，并且使你的混音質量更上一個臺階。他介紹了混音中用到的各種理論和設備，以及將這些知識用于實踐的方法。
本書帶有大量的照片、圖示、圖表和音頻樣本，對于想要在混音領域取得成功的人士來說是一本不可缺少的指南。
1.音樂人的良師益友，一本由淺入深系統(tǒng)介紹混音的書籍�；纠碚摗⒒煲粼O備、混音實例，適合各階段人群系統(tǒng)學習、隨時翻閱；
2.帶有大量的圖片、圖表和音頻素材，還有5個混音工程實例，配合書的詳解提升實戰(zhàn)能力；
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羅伊·伊扎吉從1992年開始混音工作。他是一位音頻工程領域的學者，在歐洲的許多學校和會議上教授混音。目前，他在位于倫敦的SAE學院的音頻工程專業(yè)工作，他的關于混音的專著在世界范圍廣受歡迎。
雷偉，中國傳媒大學音樂與錄音藝術學院講師。原北京廣播學院錄音工程方向學士，中國傳媒大學廣播電視音樂研究方向碩士，聽覺藝術方向博士。從事音樂理論、錄音技術、錄音藝術及電影、電視音樂音響相關領域的研究，以及相關專業(yè)的教學和科研工作，發(fā)表論文若干。譯著有《混音指南》和《靈活的混音—針對多軌混音的專業(yè)音頻技巧》等，均由人民郵電出版社出版。
目 錄
第 一部分 概念與實踐
1 音樂與混音 3
1.1 音樂—一個簡短的介紹 3
1.2 混音的作用和重要性 5
1.3 完美的混音 7
1.4 深入閱讀 10
2 一些常識和注意事項 11
2.1 響度越大聽上去越好 11
2.2 打擊樂器的掩蔽作用較小 13
2.3 重要性 14
2.4 自然感與人工修飾感 15
2.5 變化 16
3 學習混音 19
3.1 哪些因素造就了優(yōu)秀的混音師 19
3.2 學習混音的方法 23
3.3 混音作品分析 24
3.4 使用參考曲目 26
4 混音流程 29
4.1 混音與音樂制作流程 29
4.2 混音是多種元素的復合體 33
4.3 從哪里入手 34
4.4 一些難題 40
4.5 混音流程中的幾個里程碑 41
4.6 混音效果的定型與固化 41
5 相關問題 44
5.1 混音要花多長時間 44
5.2 休息 45
5.3 使用獨聽 45
5.4 單聲道監(jiān)聽 46
5.5 混音工程管理 47
5.6 混音的編訂版本 49
5.7 母帶處理 49
5.8 深入閱讀 51
6 混音涉及的領域與目標 52
6.1 混音的目標 52
6.2 頻率領域 54
6.3 電平領域 58
6.4 立體聲領域 61
6.5 深度 64
第二部分 設 備
7 監(jiān) 聽 69
7.1 監(jiān)聽揚聲器是如何發(fā)展到當前狀態(tài)的 69
7.2 監(jiān)聽揚聲器的選擇 72
7.3 影響監(jiān)聽效果的房間要素 75
7.4 監(jiān)聽揚聲器的擺放 80
7.5 耳機混音 83
7.6 深入閱讀 86
8 儀表 87
8.1 振幅和電平 87
8.2 機械式和光柵式電平表 88
8.3 峰值電平表 89
8.4 平均值電平表 89
8.5 相位表 91
9 混音調音臺 92
9.1 母線 92
9.2 處理器與效果器 93
9.3 基本的信號流程 95
9.4 信號流程圖的重要性 100
9.5 編組 107
9.6 占線式調音臺 113
9.7 監(jiān)聽模塊 116
9.8 獨聽 118
9.9 增益結構校正 121
9.10 數(shù)字調音臺 123
10 軟件調音臺 126
10.1 音軌和調音臺通道條 127
10.2 信號分配 131
10.3 軟件調音臺的內部結構 134
11 相位 146
11.1 什么是相位 146
11.2 相位問題 148
11.3 混音中利用相位進行處理的小技巧 150
12 推子 157
12.1 類型 157
12.2 刻度 159
12.3 推子的使用 160
13 聲像 164
13.1 立體聲是如何產(chǎn)生的 164
13.2 聲像控制器 165
13.3 音軌的種類 172
13.4 聲像的設置方法 176
13.5 聲像電位器之外的聲像控制方法 181
13.6 深入閱讀 182
14 均衡器 183
14.1 作用 183
14.2 頻譜 187
14.3 類型與控制參數(shù) 191
14.4 圖示均衡器 204
14.5 實際應用中的問題 206
14.6 針對不同樂器的均衡調整方法 223
15 動態(tài)范圍處理器介紹 236
15.1 動態(tài)范圍 236
15.2 動態(tài) 238
15.3 動態(tài)范圍處理器簡介 239
16 壓 縮 器 244
16.1 壓縮器的發(fā)展歷史 245
16.2 壓縮器的聲音 247
16.3 操作原理與核心控制參數(shù) 248
16.4 其他控制參數(shù) 258
16.5 實際應用中的控制參數(shù)設定 266
16.6 作用 281
16.7 壓縮器的使用技巧 291
16.8 關于壓縮器的更多內容 295
17 限制器 302
18 噪聲門 304
18.1 控制參數(shù) 305
18.2 作用 316
18.3 實際應用方法 321
18.4 噪聲門的使用技巧 324
19 擴展器 329
19.1 控制參數(shù) 330
19.2 實際應用方法 332
19.3 向上擴展器 335
20 閃避處理器 337
20.1 操作與控制參數(shù) 337
20.2 作用 340
21 延時器 343
21.1 延時器基礎 343
21.2 類型 347
21.3 實際應用方法 351
21.4 作用 355
22 其他調制工具 359
22.1 顫音 359
22.2 ADT 360
22.3 合唱 361
22.4 鑲邊 362
22.5 移相 363
22.6 震音 364
23 混響器 366
23.1 什么是混響 366
23.2 作用 366
23.3 類型 371
23.4 混響程序 378
23.5 混響器的特性和控制參數(shù) 381
23.6 混響與立體聲 393
23.7 其他混響器類型 396
23.8 混響器的實際應用 401
24 失真處理器 408
24.1 背景知識 408
24.2 關于失真的基礎知識 408
24.3 產(chǎn)生失真的方法 411
25 鼓采樣替代 417
25.1 進行鼓采樣替代的方法 418
26 其他工具 422
26.1 MS 422
26.2 移調處理器和諧波發(fā)生器 426
26.3 激勵器和增強器 426
26.4 瞬態(tài)控制器 428
27 自動化控制 430
27.1 自動化控制的引擎 431
27.2 自動化控制的過程 431
27.3 自動化控制的替代方式 434
27.4 軟件控制臺 435
第三部分 混音實例
28 Show Me（搖滾風格） 439
28.1 鼓組 440
28.2 貝司 442
28.3 節(jié)奏吉他 443
28.4 主音吉他 443
28.5 人聲 445
29 It’s temps Pt.II（hip-hop/Urban/Grime風格） 447
29.1 打擊聲部 447
29.2 貝司 450
29.3 輔助性低頻聲部 451
29.4 其他音軌 451
29.5 人聲 455
30 Donna Pomini（Techno風格） 462
30.1 空間環(huán)境混響器 462
30.2 打擊聲部 463
30.3 音效 469
30.4 貝司 470
30.5 人聲 471
30.6 其他元素 471
31 The Hustle（DnB風格） 476
31.1 空間環(huán)境混響器 476
31.2 鼓組 477
31.3 主題元素 483
31.4 背景效果聲部（Pads） 486
31.5 圓號和銅管樂器 487
31.6 電平持續(xù)提升的長音聲部（Risers） 486
31.7 弦樂 490
32 Hero（搖滾風格） 492
32.1 鼓組 492
32.2 貝司 498
32.3 節(jié)奏吉他 499
32.4 失真吉他 501
32.5 主音吉他 502
32.6 人聲 503
附錄A 關于并軌的知識 507
附錄B 音符與頻率對應關系表 512
附錄C 延時時間表 513
附錄C.1 簡單音符的時值 513
附錄C.2 三連音 516
附錄C.3 附點音符 519
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