（一）文物保護發(fā)展的五個階段
1.20世紀(jì)三四十年代
1930年，朱啟鈴創(chuàng)立了中國營造學(xué)社，是中國早專門從事古代建筑修繕保護工程及調(diào)查研究的機構(gòu)。其分為文獻組和法式組，梁思成、劉敦楨分別擔(dān)任法式組和文獻組的主任。
20世紀(jì)20年代起，以梁思成先生為首的營造學(xué)社將古建筑修繕列入文物保護的范疇，提出“恢復(fù)原狀”“修舊如舊”的既具有文物意識又具有審美要求的思想，這一思想今仍具有經(jīng)典的意義。
2.20世紀(jì)五六十年代
20世紀(jì)五六十年代，隨著《文物保護管理暫行條例》的出臺，對古建筑維修提出了“必須嚴(yán)格遵守恢復(fù)原狀或者保存現(xiàn)狀”的原則。雖然沒有明確地解釋所謂“原狀”的內(nèi)涵，但從實踐中可以看到，人們追求的“原狀”常常是建筑結(jié)構(gòu)的初始狀態(tài)，而修繕后的色彩處理則大多采取統(tǒng)一色調(diào)的手法，如一律斷白或新做。顯然，對于大量對稱、程式化的建筑，原有的建筑形式基本可以保存或者找尋到類似的形式可供參考，但是對于那些早期的、非官式的建筑，尤其是對建筑已存在被修繕改動過的情況時，要追溯初始狀態(tài)，幾乎是不可能的。
盡管保護與修繕的觀念不再局限于恢復(fù)“原狀”，但是由于早期建筑完整的實物形象太少，學(xué)界希望通過修繕活動，展示更多的古代建筑的原有面貌。人們開始借助考古遺址、器物，甚各種畫面、法式特點等充實想象。20世紀(jì)80年代以前，人們兒乎把復(fù)原設(shè)計作為修繕設(shè)計的體現(xiàn)。
與古代的修繕相比，這一時期人們更注重建筑的時代風(fēng)格問題。但畢竟復(fù)原的憑據(jù)有限，概念化的復(fù)原設(shè)計免不了使一些建筑失去個，以致有些修繕后的建筑外觀呈現(xiàn)出相同的模式。對后人來說，這樣的修繕結(jié)果，既無法滿足人們因不能一睹文物古跡原狀所產(chǎn)生的遺憾，同時又使人難辨真?zhèn)巍?br style="margin:0px;padding:0px;" /> 3.20世紀(jì)七八十年代
20世紀(jì)七八十年代以文物保護科學(xué)技術(shù)研究所為代表的科研單位與地方各有關(guān)部門配合，完成了一大批不可移動文物的搶救保護工程。如1974-1976年，完成山西省的南禪寺維修工程、云岡石窟搶險加固；1977—1980年，完成河北省的正定隆興寺摩尼殿大修工程等。
1982年《中華人民共和國文物保護法》出臺，其中第14條規(guī)定：“核定為文物保護單位的遺址、紀(jì)念建筑物、古墓葬、古建筑、研究石窟寺、石刻等括建筑物的附屬）行修繕保養(yǎng)、遷移的時候，必須遵守不改變文物原狀的原則�！�