導(dǎo)言 一 選題由來(lái)及理論和實(shí)踐意義 二 研究背景和研究現(xiàn)狀 三 基本結(jié)構(gòu) 章 民國(guó)時(shí)期的蘇式馬克思主義美術(shù)史學(xué) 節(jié) 發(fā)生與生成 一 馬克思主義文藝?yán)碚撛谥袊?guó)傳播的蘇聯(lián)路徑 二 俄蘇文藝?yán)碚摗⑽乃囁汲�、文藝政策的引介和影�? 三 中國(guó)史學(xué)固有的經(jīng)世傳統(tǒng)和傳統(tǒng)美術(shù)史學(xué)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型 四 帶有蘇聯(lián)印記的魯迅、的文藝思想 第二節(jié) 表現(xiàn)與類(lèi)型 一 以唯物史觀為治史原則：以李樸園為例 二 社會(huì)學(xué)研究?jī)A向：以岑家梧為例 三 直接的蘇聯(lián)影響：以胡蠻為例 第三節(jié) 小結(jié) 第二章 政治籠罩下的蘇式馬克思主義美術(shù)史學(xué)：19491966 節(jié) 一邊倒文化體制的確立 一 蘇聯(lián)模式理論資源的譯介 二 蘇聯(lián)模式史學(xué)研究體制和生產(chǎn)方式的形成 三 蘇聯(lián)模式思維研究隊(duì)伍的形成 第二節(jié) 社會(huì)主義初期蘇式馬克思主義美術(shù)史學(xué) 一 《美術(shù)通史》、《世界美術(shù)通史》譯介中反映出的蘇式馬克思主義美術(shù)史學(xué)特征 二 中國(guó)美術(shù)史論著作中的蘇聯(lián)模式 三 美術(shù)史學(xué)論文中的蘇聯(lián)影響 第三節(jié) 小結(jié) 第三章 蘇式馬克思主義美術(shù)史學(xué)的變異與反思：1966-2000 節(jié) 蘇式馬克思主義美術(shù)史學(xué)的變異：1966-1976 第二節(jié) 新時(shí)期對(duì)蘇式馬克思主義美術(shù)史學(xué)的反思：1976-2000 一 蘇聯(lián)模式在新時(shí)期的遺留 二 新時(shí)期對(duì)蘇聯(lián)模式的反思 三 論爭(zhēng)之后的選擇 第三節(jié) 小結(jié) 第四章 蘇式馬克思主義美術(shù)史學(xué)的學(xué)理分析 節(jié) 蘇式馬克思主義美術(shù)史學(xué)的思想資源 一 德國(guó)古典哲學(xué)和美學(xué) 二 馬克思唯物史觀及其藝術(shù)論 三 俄國(guó)19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義美學(xué) 四 列寧、斯大林的文藝觀 第二節(jié) 蘇式馬克思主義美術(shù)史學(xué)的特征闡釋 一 注重美術(shù)中現(xiàn)實(shí)主義精神的研究和闡揚(yáng) 二 提倡在馬克思主義唯物史觀指導(dǎo)下的社會(huì)歷史學(xué)方法 三 強(qiáng)調(diào)美術(shù)史研究的功利性 第三節(jié) 蘇式馬克思主義美術(shù)史學(xué)的類(lèi)型分析 一 早期的學(xué)術(shù)思想型 二 后期的社會(huì)政治型 三 《在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)》：從學(xué)術(shù)思想型向社會(huì)政治型發(fā)展的臨界點(diǎn) 第五章 蘇式馬克思主義美術(shù)史學(xué)的流變與啟示 節(jié) 蘇式馬克思主義美術(shù)史學(xué)的流變軌跡 一 學(xué)理先進(jìn)時(shí)期 二 政治介入時(shí)期 三 變異為政治工具時(shí)期 四 批判與反省時(shí)期 五 回到學(xué)理探討時(shí)期 六 走向?qū)W術(shù)多元時(shí)期 第二節(jié) 蘇式馬克思主義美術(shù)史學(xué)對(duì)新世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史研究的啟示 一 學(xué)術(shù)與政治 二 思想與史料 三 外部研究與內(nèi)部研究 參考文獻(xiàn) 后記