目　　錄 第 一編　緒論　1 第 一章　編劇　3 1.1　何謂編劇　3 1.2　編劇的素質(zhì)　5 1.3　編劇的自我修養(yǎng)　7 1.4　編劇的商業(yè)意識(shí)　8 第二編　故事原理　11 第二章　故事　13 2.1　何謂故事　13 2.2　故事的性質(zhì)　14 2.3　故事特征　15 第三章　故事品性與故事基因　18 3.1　故事品性　18 3.2　故事基因　20 第四章　故事的內(nèi)部構(gòu)造及生成原理　25 4.1　故事要素　25 4.2　故事生成原理　29 4.3　情節(jié)與情節(jié)鏈　31 第五章　故事形態(tài)與戲劇模式　33 5.1　故事形態(tài)　33 5.2　戲劇模式　36 第六章　故事功能與故事料理　39 6.1　故事功能　39 6.2　故事味道　41 6.3　故事料理　43 第七章　故事模式　46 7.1　英雄傳奇　46 7.2　犯罪故事　50 7.3　情愛故事　52 7.4　現(xiàn)實(shí)人生故事　53 第三編　編劇原理　57 第八章　影視劇屬性　59 8.1　影視劇是商品　59 8.2　影視劇也是藝術(shù)　60 8.3　影視劇在藝術(shù)殿堂中的地位　64 8.4　影視劇的功能及價(jià)值　64 第九章　影視劇產(chǎn)品特征　67 9.1　市場與產(chǎn)品　67 9.2　產(chǎn)品類型化　68 9.3　影視產(chǎn)品的生命周期　70 9.4　產(chǎn)品創(chuàng)新與故事創(chuàng)新　72 第十章　敘事語言　75 10.1　影視語言的詞匯　75 10.2　影視語言的語法　79 10.3　影視語言的特性　83 10.4　影視語言的功能　84 第十一章　敘事傳統(tǒng)　87 11.1　兩種敘事流派　87 11.2　兩種敘事傳統(tǒng)　90 11.3　兩種敘事傳統(tǒng)對(duì)影視劇創(chuàng)作的影響　92 第十二章　敘事結(jié)構(gòu)　96 12.1　橫向結(jié)構(gòu)　96 12.2　縱向結(jié)構(gòu)　99 第十三章　“戲”與戲劇沖突　107 13.1　關(guān)于“戲”　107 13.2　“戲”與戲劇沖突　109 13.3　“戲”的形態(tài)　111 13.4　做“戲”的方式　113 第十四章　類型片 （�。� 敘事模式分析 （上）　115 14.1　藝術(shù)片（�。�　115 14.2　戰(zhàn)爭片（�。�　116 14.3　災(zāi)難片（�。�　119 14.4　奇幻片（劇）　120 14.5　動(dòng)作片（�。�　123 第十五章　類型片 （劇） 敘事模式分析 （下）　125 15.1　警匪片（�。�　125 15.2　犯罪片（�。�　126 15.3　勵(lì)志片（�。�　128 15.4　倫理片（劇）　129 15.5　愛情片（�。�　131 15.6　喜劇片（劇）　132 第十六章　劇本格式　136 16.1　劇本形式及其功用　136 16.2　劇本策劃文本　137 16.3　劇本要素　138 16.4　劇本的基本格式　141 【附錄一】　傳奇戰(zhàn)爭動(dòng)作電影《黑鳥》　148 【附錄二】　電視劇 《戀愛先生》 項(xiàng)目分析報(bào)告　203 【附錄三】　電視劇 《帶著爸爸去留學(xué)》 項(xiàng)目分析報(bào)告　220