作家梁鴻在其生命困頓匱乏之時，重返故鄉(xiāng)，探訪梁莊生活內(nèi)部的駁雜與豐沛，敘述梁莊生命個體的遷徙與流轉(zhuǎn)。前后歷時五年，鑄就《中國在梁莊》與《出梁莊記》，關(guān)于每個人都在淪陷的故鄉(xiāng)，關(guān)于每個流落在外的異鄉(xiāng)人，關(guān)于早已隱沒在時間長河中的溫柔與哀痛�！吨袊诹呵f》，經(jīng)過五個月的調(diào)查采訪，還原了梁莊近四十年來的變遷史，記錄了這片土地上人們真實的生活場景和他們面對的現(xiàn)實困境：比如農(nóng)村留守兒童的無望，農(nóng)民養(yǎng)老、教育、醫(yī)療的缺失，農(nóng)村自然環(huán)境的破壞，農(nóng)村家庭的裂變，農(nóng)民“性�！钡奈C……記錄了中國的轉(zhuǎn)型之痛、鄉(xiāng)村之傷。
浩蕩的□□新史詩
習近平總書記在談到文藝和時代的聯(lián)系時說:“‘文□染乎世情，
興廢系乎時序�！沂救祟惷\和□□前途是文藝工作者的追求。
偉大的作品一定是對個體、□□、國家命運□深刻把握的作品。改
革開放近40 年來，我們黨領(lǐng)導人民所進行的奮斗，推動我國社會發(fā)
生了全方位□革，這在中華□□發(fā)展史上是□□□□的，在人類發(fā)
展史上也是□□□□的。面對這種史詩般的□化，我們有責任寫出
中華□□新史詩�！�
創(chuàng)造中華□□新史詩，這是當代中國人對文藝工作者的期待，
也是作家、藝術(shù)家在精神與藝術(shù)上的內(nèi)在追求。相對于其他藝術(shù)形
式與其他文學體裁，長篇小說是□接近于“史詩”的一種文體，長
篇小說巨大的體量和包容量為創(chuàng)造新史詩提供了廣闊的空間。在中
外文學史上，無論是《戰(zhàn)爭與和平》《悲慘世界》，還是《紅樓夢》《三
國演義》，這些經(jīng)典作品都以其對人類生活及其命運豐富性、復雜性、
深刻性的揭示與探索，在文明的星空中閃爍著璀璨而永恒的光芒。
“五四”新文化運動以來，我國的長篇小說汲取國外文學的經(jīng)驗，又
繼承了傳統(tǒng)中國文化的文脈，在文學領(lǐng)域占據(jù)著獨特而重要的位
置。茅盾、巴金、老舍、蕭紅等新文學作家描繪現(xiàn)代中國人的經(jīng)驗、
情感及其□遷，讓我們看到了中國人的生活史與心靈史。毛澤東同
志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表以來，新興的“人民文學”
在解放區(qū)得到了實踐，并在建國初的“十七年”中進一步發(fā)展，趙
樹理、柳青、丁玲、周立波等作家的長篇小說描繪當代中國人的實
踐與□革，記錄下了時代前進的步伐。新時期以來，伴隨著思想解
放和文藝思潮的風起云涌，長篇小說的創(chuàng)作更加豐富和多樣化，從
不同角度展示了我國改革開放的偉大進程。
新世紀以來，長篇小說創(chuàng)作進入了一個成果更加豐碩的時期。
其創(chuàng)作數(shù)量遠超以往，現(xiàn)在每年都有五千部左右的長篇小說問世（這
還不包括網(wǎng)絡(luò)小說），讓我們看到了當代作家的創(chuàng)作活力。長篇小
說的類型更加豐富，在嚴肅意義上的長篇小說之外，還有各種類型
的通俗小說與網(wǎng)絡(luò)小說，滿足了不同讀者的閱讀需求。長篇小說的
傳播范圍更廣，不僅在國內(nèi)流傳，而且跨出國界，在海外贏得了讀者。
當然伴隨著長篇小說創(chuàng)作數(shù)量的增多，也出現(xiàn)了質(zhì)量良莠不齊、注
重娛樂效果等現(xiàn)象，但無論如何，作為當前文學界□為人矚目的文體，
長篇小說無疑負載了更重要的使命。
《長篇小說選刊》是中國作家協(xié)會所屬的大型文學刊物，在每
年發(fā)表和出版的大量長篇小說中，披沙揀金，記錄和見證了當代中
國長篇小說的創(chuàng)作潮流和出版態(tài)勢。以海納百川的包容精神，成為
中國當代文學的資料庫，一部流動的文學史。這些精選的優(yōu)秀之作，
不僅經(jīng)受了讀者與文學的檢驗，也經(jīng)歷了時間的檢驗，其中不少作
品獲得了茅盾文學獎等國內(nèi)外獎項，已成為時代經(jīng)典和值得我們反
復品讀的□□新史詩。
在改革開放40 周年即將到來之際， 我們從《長篇小說選刊》
的作品中精心選擇了100 部影響力深遠的長篇小說，輯成“□1 世紀
新經(jīng)典文庫”，以展示中國文學創(chuàng)作成果，向改革開放40 周年獻禮。
我們期望這一文庫可以成為檢閱當代長篇小說創(chuàng)作成績的一種形式，
更好地激勵當代作家潛心創(chuàng)作，勇攀高峰，努力創(chuàng)造“中華□□新
史詩”。
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