陳枰說她想寫一個長篇，名字叫《追趕我可能丟了的愛情》。我說她書名起得好，比她以前的哪一部作品的名字都好。
陳枰向來反感虛偽浮泛的概念。生活中這樣，寫作中也是。而眼下的市面上，沒有什么比愛情這兩個字重復(fù)率更高的了，滿眼都是那種酸文假醋的偽浪漫，瞎激動。我認為此現(xiàn)象恰恰反映了我們這個時代愛的匱乏和無能。陳枰和我的看法相似。而這一回她大大方方地把這兩個字塞進了書名，令我暗自吃驚。
看了這本書才知道，陳枰寫的是常人的人性之愛。故事既不輕賤，也不沉重，寫得輕松自然，作風(fēng)一如既往：不矯情，不造作，不聳人聽聞，不故作高深；情節(jié)發(fā)展到緊要之處必刀刀見血，不拖泥帶水，�；�架子。因為這一回是純粹的原創(chuàng)，沒有原作，也就沒有顧忌，反倒發(fā)揮得淋漓盡致，使我一不留神看了進去，還挺過癮：一個人如何對待自己的愛人，女友或者丈夫，前男友或者前妻、前夫，以及父母、兄妹、兒女；他喜歡的人或者怨恨的人，以及如何確認自己的這種愛和恨是有道理的，值得的，并且使之貫徹到底。真是不容易啊！
愛情是稀少的，碰上了未必抓得住，運氣不好一輩子也碰不上。但對我們朝夕相處，血肉相連的人該怎么辦？既然是常人的人性之愛，其中必包含了恨、怨、苦、樂，一個也不能少。每個人都有他或她自己的情感難題，解決不了就活得不舒服，難受，鬧心。
在創(chuàng)作上，鬧心比鬧事難。鬧事講究一波三折，說穿了是技術(shù)活兒。鬧心則不然，創(chuàng)作者必須把自己搭進去，進不去則已，進去了就身不由己了。對寫作者來說，只鬧事不鬧心者不算正經(jīng)練家子。當(dāng)然，也不是作者舍得自己就能搭得進去，練得出來。光靠膽大不行，還要有天分。這讓我想起了陳枰早先創(chuàng)作的《激情燃燒的歲月》，其中石光榮就是這樣一個鬧心的人，處處跟自己過不去，跟家人過不去，滿腔熱血，一身毛病，整日神經(jīng)兮兮，我說他是中國版的堂·吉訶德一點也不過分；你可以不滿意他的行為，但不可以懷疑他的真誠。這便是人物的可愛之處。果然，石光榮一夜之間成了家喻戶曉的人物。此外，電視劇《青衣》中的筱燕秋也是；還有《民工》中的諸等人物。
《追趕我可能丟了的愛情》中沒有一個壞人，甚至沒有一條貫穿始終的情節(jié)主線，可是陳枰照樣讓人看得津津有味，這便是她的本事。比如故事一開篇，石若玉一家人聚在了一起，他們不是碰到了最不愿意碰到的人，就是遇見了最不愿意遇見的事。一家老小各懷各的心事，人人一肚子邪火，滿腦子疑問，都覺得自己受了天大的委屈，各說各的，東一榔頭西一棒槌，表面上互不搭界，內(nèi)里都息息相關(guān)。作者陳枰則沉浸其中，聲色不動。好玩兒得很。
生活本來就是這樣，我們算計得再周密，事到臨頭還是感覺意外。感情更是，人人都以為能把握住自己，現(xiàn)實中未必。要是真有一條陽光大道就好了，我們盡可以放心大膽地往前走，不回頭，找到自己所愛的，抓住自己想要的。但那是可能的嗎？即使可能又有什么意思呢？原本是奔北面跑的，不知道什么時候，在什么地方拐了一個彎，結(jié)果到了西邊。這種情況在生活中屢見不鮮，不稀奇。重要的是，我們不能因此喪失了追求的勇氣和希望。我理解，陳枰所說的追趕，實際上是一種堅持。
面包會有的，愛情也會有的。
·冉平·