自古以來，兩淮鹽利甲天下。清代康雍乾時期，揚州作為兩淮都轉運鹽使司的駐地，鹽商鱗集。財力雄厚的揚州商人為附庸風雅，不惜金錢，他們營造園林，收藏書畫古玩，舉行雅集聚會，由此也吸引了大批畫家聚攏于城。漸漸地在這個繁華都會出現(xiàn)了一股藝術革新的潮流，其代表人物有金農(nóng)、鄭燮、黃慎、汪士慎、李方膺、李鱓、高翔、羅聘、陳撰、高鳳翰、華喦、邊壽民、李葂、楊法等。清代評論家因這群畫家的行為和藝術皆與時俗不同而以“怪”稱之，于是出現(xiàn)了“揚州八怪”的提法。到了現(xiàn)代，學界逐漸以“揚州畫派”之名將這群畫家歸類。因為，這十多位畫家雖然師承不同，作品面貌各異，但確有不少共性。如他們都是政治上不得志的文人，在揚州賣字畫為生；他們了解民間疾苦，對炎涼世態(tài)深有體會，為此形成了孤傲不羈的個性，常常藉書畫抒發(fā)心中不平之氣-其藝術疏離于主流的審美趣味，風格怪誕狂放，隱含著對個性解放的精神追求。
　　在繪畫方面，揚州畫派諸家繼承文人寫意畫傳統(tǒng)，尤其深受陳淳、徐渭、八大、石濤等人的影響，不受正統(tǒng)派主流畫風的束縛，領異標新，各自創(chuàng)格，或古拙天真，或奇崛狂放，或縱橫馳騁，或秀潤超脫，均不拘繩墨；在書法方面，他們厭惡正統(tǒng)書風，另辟蹊徑，吸收古代碑版字體的造型趣味，讓久不為人所重的隸書重放異彩。他們擅長以書入畫，以畫作書，追求書畫同法。其畫上的題跋氣息雋永，寓意深遠，詩書畫融為一體，作品具有強烈的抒情詩意，可謂將文人寫意畫的特點表現(xiàn)得淋漓盡致。
　　到了晚清及近現(xiàn)代，揚州畫派中金農(nóng)等富有金石趣味的大寫意花鳥畫被趙之謙、吳昌碩、陳師曾、齊白石所繼承和發(fā)展；華巖兼工帶寫的花鳥畫則被王夢白、唐云、王雪濤等人發(fā)揮到極致；而黃慎的寫意人物畫也深刻地影響了海派“四任”等�？梢哉f，揚州畫派對近兩百年的寫意畫發(fā)展影響巨大，他們承前啟后的作用不容忽視。
　　揚州畫派的畫風在不同時期也對嶺南地區(qū)產(chǎn)生過影響，尤其是黃慎和華巖，對嶺南地區(qū)的人物畫和花鳥畫影響深遠。
　　2020年，我院邀請遼寧省博物館、揚州博物館共同舉辦了“領異標新——清代揚州畫派精品展”，將三所機構收藏的揚州畫派精品薈萃一堂。希望藉著此次展覽，全面梳理我院收藏的揚州畫派作品，進一步加強對中國傳統(tǒng)書畫藝術的推介，并通過探討揚州畫派與嶺南美術的關系，讓觀眾更深入了解揚州畫派的藝術特點，促進學術界對其進行深入研究。
　　本圖錄在展覽作品的基礎上增刪而成。