在戲曲藝術(shù)創(chuàng)作的圈子里，從1958年年底算起，已攪和了五六十年，想著應(yīng)當(dāng)有個(gè)回望與小結(jié)，要不也對(duì)自己太沒信心了。
　　在能找到的劇稿中，整理出了這23個(gè)本子，占我所有創(chuàng)作改編的大型劇本的近三分之二。
　　丑媳婦不必怕見公婆，就這個(gè)水平，不見也不會(huì)讓人想象你會(huì)多美多漂亮。
　　這二十多個(gè)本子大多創(chuàng)作在改革開放之后。那時(shí)我在原洛陽(yáng)地區(qū)文化局藝術(shù)科工作，職責(zé)就是抓戲曲藝術(shù)的創(chuàng)作和演出。也許是漸漸開竅了，也許是對(duì)自己前期生活的積累及創(chuàng)作上反復(fù)失敗后的煎熬思考的回報(bào)，1982年，豫劇現(xiàn)代戲《金雞引鳳》的意外成功，讓我拾回了信心，重新握緊了就要放棄的戲劇創(chuàng)作這支筆。
　　1958年我在澠池一中三年級(jí)讀書，是校文藝宣傳隊(duì)的活躍分子，又唱又說又寫。就因此，在縣委宣傳部領(lǐng)導(dǎo)為加強(qiáng)和提升“大躍進(jìn)”中縣劇團(tuán)的文化素質(zhì)，決定從學(xué)校挑選幾個(gè)有文藝潛能的學(xué)生到劇團(tuán)時(shí)，我便成為從高中到初中被選中的四個(gè)同學(xué)之一。
　　按文化水平，一個(gè)初中尚未畢業(yè)的學(xué)生，是沒有條件從事專業(yè)的戲曲創(chuàng)作的。但處于“大躍進(jìn)”的時(shí)代背景下，一切都是“敢想敢干”，而且組織一旦決定，只有全力執(zhí)行，不可討價(jià)還價(jià)。
　　就這樣，從1958年到20世紀(jì)80年代初改革開放的全面展開，我一直在縣劇團(tuán)、縣宣傳隊(duì)配合中心搞創(chuàng)作。那水平可想而知，雖然大戲小戲也時(shí)有上演，但不僅是速朽的，而且也實(shí)難稱其為作品。好在縣劇團(tuán)常年在農(nóng)村山鄉(xiāng)演出，才使我這個(gè)充數(shù)的濫竽，在羞愧和煎熬中，還一直吃著這碗飯。
　　就我本人而言，所以以后還能有幾個(gè)有點(diǎn)舞臺(tái)生命力的作品，自認(rèn)為應(yīng)該是這幾個(gè)原因：
　　一是堅(jiān)守，沒有因難而逃避。
　　20世紀(jì)80年代初，我已在原洛陽(yáng)地區(qū)文化局藝術(shù)科工作了，應(yīng)當(dāng)說干得風(fēng)生水起，頗有成績(jī)。從頭至尾組織參與了曲劇《背靴訪帥》（舞臺(tái)劇《寇準(zhǔn)背靴》）的電影改編復(fù)排拍攝工作；豫劇電影《三全其美》（舞臺(tái)劇《金雞引鳳》）的舞臺(tái)劇創(chuàng)作導(dǎo)演和電影拍攝工作；配合組織為如今依然享譽(yù)舞臺(tái)的一批優(yōu)秀戲曲演員，如李樹建、李金枝、陳淑敏、王凱歌等的成長(zhǎng)做了自己應(yīng)該做的工作，使那時(shí)的洛陽(yáng)地區(qū)戲曲藝術(shù)從創(chuàng)作到演出，始終處在河南全省戲曲藝術(shù)工作的前列。因此地委宣傳部領(lǐng)導(dǎo)曾要把我從科長(zhǎng)提為副局長(zhǎng)，幸虧最終沒有入選，讓我依然堅(jiān)持了寫劇本這個(gè)雖嘔心瀝血但決不后悔的工作。
　　二是近二十年的劇團(tuán)生活，使我對(duì)舞臺(tái)很熟悉。
　　因?yàn)殚L(zhǎng)期的劇團(tuán)生活，使我對(duì)舞臺(tái)表演和觀眾之間的“化學(xué)反應(yīng)”很敏感，熟悉戲曲觀眾的審美需求，也熟悉我服務(wù)的演員表演上的優(yōu)長(zhǎng)。我的劇本大都是針對(duì)演員而創(chuàng)作，因此舞臺(tái)演出效果一般都還可以。
　　三是我這個(gè)人愛激動(dòng)，不乏激情和真情。
　　我所創(chuàng)作的劇本都是有感有悟而發(fā)。我遵循劇本首先要感動(dòng)自己，才有可能感動(dòng)觀眾的道理。不管是傳統(tǒng)劇、歷史劇、現(xiàn)代戲，只要缺乏真情與激情，道理再對(duì)再深，在舞臺(tái)上都會(huì)是蒼白無彩的。
　　我清楚地認(rèn)知自己，因?yàn)閷W(xué)沒上好，知識(shí)少而淺，加上理論上的欠缺，對(duì)生活的認(rèn)識(shí)不可能深刻，所寫劇本很難談到文采、高度。一些作品之所以還一直活躍在舞臺(tái)上，多半是因?yàn)檠輪T優(yōu)秀。
　　老百姓說：地沒賴地，戲沒賴戲，地看誰(shuí)種，戲看誰(shuí)唱。我很幸運(yùn)在從事戲劇創(chuàng)作中，能與一批有才華的演員合作，是他們成就了我的作品。
　　所選的這二十多個(gè)作品，充其量算一簇帶著青草味的野花吧！
　　集子中的現(xiàn)代戲，大都創(chuàng)作在改革開放以后。這些作品在一定程度上反映了那個(gè)時(shí)代的生活與人物風(fēng)貌，但同時(shí)也明顯帶著個(gè)人認(rèn)識(shí)上的局限！
　　我所以敢不揣淺陋地選了它們，厚顏地讓它們堂而皇之變?yōu)槊娉蚀蠹业奈淖郑�是覺得小狗汪汪，也是一種聲音，雖然淺薄，但也會(huì)有些認(rèn)識(shí)價(jià)值的。
　　所以書名日《仨核桃倆棗——李學(xué)庭劇作選》，河南話的意思就是分量不重，不算啥。雖然沒分量，但畢竟核桃棗都是有益之物，不可輕易拋棄呀。
　　膽子大也是我的優(yōu)點(diǎn)之一。
　　就這么選了、集了，不怕博諸君一笑！