后 記｜

時代決定作者，作者決定作品。我之所以能創(chuàng)作出長篇小說《渦流》，實則因為改革開放時期特殊身份贈予我的豐厚生活積累。

我是一粒精神飽滿的種子，扎根豫東沙、潁兩條河夾套的貧脊土壤里。中學畢業(yè)，靠著強大的內(nèi)生動力，自己爭取到了小學民師的崗位。其間，因?qū)懙那ё治男⊥ㄓ嵲谑�報發(fā)表，而成為縣委宣傳部重點培養(yǎng)對象，借調(diào)到公社搞通訊報道。這樣，我得以跨進高校門檻，屬于后一屆工農(nóng)兵學員。走出校門后，哪兒來哪兒去。我原來在公社是臨時工，民師的崗位早有人頂替，我只有華山一條路回生產(chǎn)隊當社員。我的人生進入至暗時刻，深刻理解了沮喪、絕望的含義。所幸，命運之神還是眷顧我的。經(jīng)過百般煎熬，我盼來了考試分配機會，以優(yōu)異成績被錄取，在高中執(zhí)教并在縣教育局從事行政工作四年之久。趕上重視知識、重視人才的年代，我騎上趨勢快馬，呼呼有聲地奔跑前行，在縣委兩年，就被市委選走。

在縣、市工作的經(jīng)歷，對我的人生影響很深。我雖然沒有擔任顯赫的要職，但在機關(guān)的運行系統(tǒng)中并非微不足道。尤其是在市里工作的十年間，我當了六年的新聞科長，既負責接待工作，又要及時采寫地方重要報道。因此，除研究干部問題之外，我列席市委常委會，與主要領(lǐng)導保持密切接觸，以便于及時發(fā)現(xiàn)和捕捉有較高價值的信息。省委書記、省長視察工作或搞調(diào)查研究，我也曾多次跟隨采訪。各條戰(zhàn)線上涌現(xiàn)的許多先進人物，都是通過我的筆端見諸媒體；對不少普通百姓，我也伸出過力所能及的雙手……憑借多年的職業(yè)敏感與專業(yè)素養(yǎng)，我發(fā)表過許多有影響的報道。在離開市委的工作崗位之前的半年內(nèi)，我在中央及省級大報刊登八篇頭條新聞，其中六篇配發(fā)社論、評論和編者按語。并連續(xù)六年，在省報發(fā)稿排名，年年受到表彰。大量的釆訪活動，讓我成為一個時代的見證者、參與者、記錄者，深切感受到了改革開放帶來的巨大變化：世代居住的土墻茅舍變成了青磚灰瓦房；各類專業(yè)戶、專業(yè)村、區(qū)域經(jīng)濟成批涌現(xiàn)，鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)大力發(fā)展，支柱產(chǎn)業(yè)迅速崛起……真乃垣古未見，歷史空前，值得重墨濃彩地抒寫！

不到退休年齡，突發(fā)心梗，跟閻王爺打了一架，我僥幸逃脫。命是保住了，但還是有小鬼纏身，我被多種疾病折磨得夠嗆。有段時間，快步走路，就心慌氣喘。我意識到了生命的脆弱，有種說走就走的感覺。心想，若是不把想寫的寫出來，萬一哪天走了，會留下遺憾的。

說起來容易做起來難。我雖然耍了幾十年筆桿子，專職從事二十年的新聞工作。但是，要完成由記者到作家的角色轉(zhuǎn)變，需要一個脫胎換骨的漫長過程。即便如此，我沒有退縮，沒有望而生畏按中國人的平均壽命，自己還有二十年左右的時間，完全能夠?qū)崿F(xiàn)心愿。當了解到從我這個歲數(shù)起步，干出名堂的大有人在，創(chuàng)作有成者不乏其例，我更對要做的事情充滿信心。

從頭做起，砥礪前行。我把個人的經(jīng)歷和生活積累，先梳理出來，形成文字。反正日頭一大摞子，過了今天有明天。別的沒有，有的是時間。抱著不急不躁的心態(tài)，我該玩就玩，該干就干。每日靜下心來，看兩三個鐘頭的書，讀文學作品，也讀地理、歷史、自然史、人類發(fā)展史、農(nóng)業(yè)發(fā)展史，還有哲學史，各種雜書，廣泛涉獵，以擴大知識面，拓寬視野�；蛏衔缁蛳挛�，悠閑自在的伏案寫作。按照時間順序，開始了自傳體《生命的記憶》的創(chuàng)作。開始很拘謹，寫著寫著放開了。有的故事，差不多成了短篇小說，我似乎找到了文學創(chuàng)作的感覺。這些文字打印出來，竟成了厚厚一沓：三百二十八篇或長或短的文章，總計六十萬字。我稱之為悠閑作品。

當《生命的記憶》完稿后，思考許久，醞釀許久，我有了野心：花費十年工夫，以凄美委婉的愛情故事為主線，結(jié)合自己跌宕的人生經(jīng)歷，創(chuàng)作一部百萬字左右的長篇小說。

計劃如此宏大，我連中短篇文學作品都沒寫過，有可能完成嗎？當時，我心氣十足。理由是：我見識了人間萬象、社會百態(tài)，閱讀過大量的文學作品，受到不少中外文學名著的熏陶，并且了解中國歷史和中國文學史。另外，在報紙上寫過不少萬字左右的專版報道，有架構(gòu)長篇的能力。我堅信只要咬定青山不放松，百二秦關(guān)終屬楚，苦心人天不負。

真正到了動筆的時候，我才體會到隔行如隔山。過去讀書只是出于愛好，并沒有關(guān)注和研究過如何創(chuàng)作的問題。在這種情況下，即使素材堆積如山，即使有謀篇布局能力，如果沒有作家形象思維的習慣與方式，沒有語言的藝術(shù)表達，是難以到達理想彼岸的。文學的門檻，不是只有幾個臺階的殿堂，任誰挪動腳步就能輕松跨越。它聳立在高山之巔，僅憑宏圖偉愿，是難以達到心之所向的。

正在無法邁出步的時候，我首先想到的是補課，讓自己具備作家應(yīng)具備的素質(zhì)。機緣巧合。一日，大學同學群里有人轉(zhuǎn)發(fā)臺灣作家蔣勛和白先勇兩位先生的解讀《紅樓夢》講座音頻，接下來我又從網(wǎng)上搜索到山東大學教授馬瑞芳的《品讀〈紅樓夢〉》，簡直讓我欣喜若狂。我知道《紅樓夢》是中國古典小說藝術(shù)成就的高峰，據(jù)說，茅盾、老舍、巴金等文學巨匠，對此書下足了功夫。我用了將近一年的時間，邊聽講解，邊對照原著閱讀，并打開電視機收藏鍵，看了十幾遍新版、老版的《紅樓夢》連續(xù)劇。為了加深理解和記憶，我認真摘錄，寫滿的紙張摞起來厚厚的。之后，我用研究《紅樓夢》的方法，探究茅獎皇冠上的明珠《平凡的世界》。我常常利用手機，在獨自散步的路上、在入睡之前的半小時，一直堅持聽書，細細品味，反復(fù)鑒賞，受益匪淺。每日清晨，像小學生上早自習一樣，我閱讀和背誦經(jīng)典古詩詞和古今散文名家名作，拓展藝術(shù)的想象空間。

磨刀不誤砍柴工。帶著求知探索，我獲得許多可以借鑒的經(jīng)驗，解決了許多創(chuàng)作方面的問題。受益的是：我認識到文無定法。好的作品都做到了內(nèi)容與形式的高度完美統(tǒng)一。形式服務(wù)于內(nèi)容，技巧不是重要的。文學作品的魅力，在于寫真實的社會，真實的人生，在于講一個好故事，讓讀者記住一個或幾個鮮活的人物，給予讀者獨特生活感受、人生體驗和生命感悟。

我自以為掌握了秘訣，殊不知，文學創(chuàng)作靠的實踐和靈感，需要長時間的寫作訓練過程。開始部創(chuàng)作時，我本想寫一個纏綿悱惻的愛情長篇小說，卻不知從何開頭，老虎吃天無從下口，硬著頭皮動筆，憋了一星期，變來變?nèi)�，都不滿意。好不容易突破瓶頸，由于新聞從業(yè)者的直線思維和簡潔語言的慣性表達方式，在長達半年的時間里，勉強擠出五萬字就結(jié)束了。創(chuàng)作的作品故事太過單一，缺乏情節(jié)的細膩，寫得干巴巴的。文章只有骨架，沒有血肉皮毛。又花費兩年工夫，重新調(diào)整思路，作品擬定為《夾河套》。我不再單一寫愛情，更側(cè)重表現(xiàn)人物的命運，展示卑微者白日不到處，青春恰自來的精神世界。我漸漸找到感覺，越寫越順暢，作品從五萬字修改到十五萬字，第三稿修改到了二十六萬字。作品進行到三分之二，我感到自己成熟了，作品寫起來得心應(yīng)手。筆下的人物血肉豐滿，情節(jié)生動感人。但是，部分章節(jié)內(nèi)容，還有待加工提高。這需要冷藏，我把作品暫且放在了抽屜里。

朝著預(yù)設(shè)的方向，馬不停蹄，我開始了第二部長篇小說《渦流》的創(chuàng)作。上部作品的結(jié)尾，寫到主人公李三毛走出夾河套，魚躍龍門，而摯愛的親人張翠不愿成為累贅，突然消失，杳無音訊，李三毛深陷在痛苦的漩渦里長達幾年，守著影子孤獨前行。

歷史已經(jīng)發(fā)生重大轉(zhuǎn)折，嶄新的時代已經(jīng)到來。李三毛將如何開啟新的生活？命運又將發(fā)生哪些變化？這是《渦流》必須著力描寫和回答的。事實上，筆者對即將出場的人物和要發(fā)生的故事，包括謀篇布局的整體構(gòu)思，早已醞釀成熟，心中了然。

《渦流》的主旨是明確的。它通過事業(yè)和愛情兩條線索，講述主人公李三毛的愛情與鄉(xiāng)情、得意與失意，多層次、多側(cè)面、多角度地反映時代變遷帶來的深刻變化，全方位展示大平原上的新氣象、新風貌。

作品塑造了李三毛這個知識分子卓然獨立的人物性格。他骨子里浸透著泥土的質(zhì)樸、純粹、坦誠。走上仕途的前幾年，他沐浴和煦的春風，享受溫暖的陽光，愛情與事業(yè)獲得雙豐收，生活洋溢著滿滿的幸福。那時，他不曾想到鄉(xiāng)土造就了他又給他帶來難以掙脫的人生局限。在他創(chuàng)造出一個又一個事業(yè)上的輝煌，將要邁上坦途之際，因一起貪腐案件，遭到敵手的栽贓陷害，身不由己地卷入巨大的渦流之中，人生從跌入谷底，弄得家破人亡。鄉(xiāng)土蘊含的生命韌性，又給予李三毛濃烈的生命激情，他繼續(xù)前行。在特殊的境遇中，李三毛的痛苦與無奈，困惑與煎熬，思索與奮進，精神與心靈的掙扎，個體意識的覺醒與內(nèi)心的強大，揭示了苦難深處的生命意義和存在價值，從而使作品指向光明和崇高，充盈著浩然正氣。

當打開電腦，我激情迸發(fā)，根本無暇顧及技巧，只能任文思自然而然流淌�？紤]更多的是，行文是否符合讀者的閱讀習慣，是否讓讀者感到確有其人其事。當各種角色粉墨登場，一個個性格鮮明的人物，一個個生動有趣的故事，從一幕幕場景中走出來，爭著搶著，大喊大叫著：寫我吧，寫我吧。我連連招手示意：別急，都別急，我還要審查你們夠不夠資格呢，符合的，得按順序，該誰出場誰出場。

作為過來人，我極力再現(xiàn)歷史的真實，把人物放在生活中，放在世俗中，放在性情中，展示其立體化的多面性。譬如：當農(nóng)民賣血賣馬交統(tǒng)籌提留款事件發(fā)生后，面對記者釆訪報道，谷豐要求我充當消防隊長滅火消災(zāi)；當繼任者擬做出對我免職的決定時，谷豐雖然不同意，但也并沒有明確反對，只是委婉地提出要慎重考慮，做好思想工作，等等。總之，作品表現(xiàn)的人物，他們身上發(fā)生的故事，不光屬于獨有的，還要有一定的代表性。因此，每個人物都是拼湊的，每個故事都是虛構(gòu)的，是眾多原型人物的集合體。作品中的人物身世、行動坐臥，甚至一番感慨、一通牢騷，現(xiàn)代與傳統(tǒng)、新與舊的交替和沖突，生活中的苦辣酸甜、工作中人事的錯綜復(fù)雜，蕓蕓眾生的喜怒哀樂愁，無不以質(zhì)樸的原生態(tài)語言表現(xiàn)出來。讀來，人物觸手可摸，故事真實可信，溫度可以感受，情感可以碰撞共鳴。正因為如此，寫翠姐的付出犧牲與生存困境，寫主人公的蒙冤憋屈，便讓我淚流滿面，鼻涕擦試不及；寫荷香一個弱女子想過安逸寧靜的日子卻事與愿違，便讓我深感愧疚；寫市委書記馬騰的不擔當不作為，便讓我心生怨恨，氣得手腳冰涼；寫王鐵山的狡狹奸詐和王河水的陰險毒辣，便讓我惱得有撲上去的沖動，真想把他們打得遍地找牙……以至于，很長一段時間，我不敢打開作品閱讀，擔心小小的心臟承受不了書中人物帶來的感情沖擊！

長篇小說《渦流》的創(chuàng)作，生活的真實幾乎逼近藝術(shù)的真實。創(chuàng)作的沖動很容易忽略細節(jié)，導致敘述上的粗線條與清湯寡水并存。胸懷大長篇的目標，我盯住眼下每一章每一節(jié)每一自然段，把真情實感深透在每一行文字當中。我反復(fù)提醒自己：慢些，慢些，再慢些；要靜下心來，把功夫下到家，切莫忽略細節(jié)。每個章節(jié)和段落，哪怕是一句話一個字，不滿意絕不往下寫。初稿耗時長達兩年，可基本做到了一遍成。按照自己的標準，可以打八十分吧。在幾次修改過程中，很少有內(nèi)容上的重復(fù)、贅述、遺漏、缺失和補充，都是在添加細節(jié)，都是在潤色，都是在把存在的新聞?wù)Z言改變?yōu)槲膶W語言。創(chuàng)作的過程，需要工匠精神，字琢句磨，就像在精雕細刻一件玉器，全神貫注，專心致志，不敢有絲毫的敷衍。

由衷感謝河南省周口市把《渦流》列入文藝精品創(chuàng)作工程重點項目，予以資金方面的扶持；由衷感謝茅盾文學獎獲得者、著名作家李佩甫先生，在百忙之中靜下心來閱讀《渦流》，予以認可，尤其是親筆為作品寫推薦詞，給了我莫大鼓舞；由衷感謝資深評論家侯耀忠先生，認真研判作品，肯定作品。

二〇二一年九月十二日下午

記于海南文昌陋室