在燦爛的華夏五千年文明中，唐詩，一直與宋詞、元曲、明清小說并駕齊驅(qū)，是中國乃至世界文學(xué)長空中一顆璀璨的明星。
據(jù)康熙年間曹寅等人編纂的《全唐詩》記載，從公元618年至公元907年近300年時(shí)間里，總共有2200余人創(chuàng)作了48900余首詩歌，其作者人數(shù)和作品數(shù)量是任何一個(gè)朝代和任何一個(gè)國家都難以想象和超越的。
唐詩之所以能成為中華文化之瑰寶，不僅僅是因?yàn)樽髡吲c作品數(shù)量眾多，更重要的是它作為一段歷史的記錄，一部情感的訴說，已經(jīng)能夠代表中華民族走向世界，啟迪未來。
品味唐詩，品味風(fēng)格。初唐時(shí)期，為了反對(duì)南北朝詩歌柔靡纖弱，毫無生氣的風(fēng)格，以王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王、陳子昂、沈儉期、宋之問為代表的詩人力主以豪邁昂揚(yáng)的格調(diào)、樸實(shí)充盈的內(nèi)容學(xué)習(xí)種恢復(fù)“建安風(fēng)骨”，并通過自己的詩作抒發(fā)憤激不平之情和壯烈的懷抱，拓寬了詩歌題材。盛唐時(shí)期，無論是經(jīng)濟(jì)還是文化都發(fā)展到鼎盛。詩歌創(chuàng)作領(lǐng)域也出現(xiàn)大批優(yōu)秀詩人，寫下內(nèi)容異常豐富的詩歌。其中，山水田園詩和描寫邊塞戰(zhàn)爭的詩在內(nèi)容上占了主導(dǎo)地位，王維、孟浩然、岑參、王昌齡、李白、杜甫等人相繼出現(xiàn)，并在田園隱逸、邊塞建功、個(gè)人抱負(fù)等題材領(lǐng)域上創(chuàng)造出了一首首經(jīng)典絕唱。晚唐時(shí)代，以白居易、韋應(yīng)物、劉長卿、韓愈、孟郊、柳宗元、李賀、李商隱、杜牧等為代表的詩人更將唐詩創(chuàng)作推向了*，這一時(shí)期國憂和己憂便成為了詩人筆下的題材，并充滿了具有唐代色彩的不屈與悲情。
唐詩力求風(fēng)格迥異多變，創(chuàng)作技巧也不拘格套，本書的作者也在創(chuàng)作內(nèi)容和技巧上應(yīng)和了唐詩的風(fēng)格。在對(duì)詩歌的鑒賞上，完全不同于以往詩歌千篇一律的鑒賞套路，而是在形式上以意識(shí)流和蒙太奇的手法將詩歌中描寫的對(duì)象、述說的事情、抒發(fā)的情感與營造出來的意境和作者對(duì)詩歌的領(lǐng)悟和感受以詩畫交融的形式展現(xiàn)出來，讓積淀了千年的唐詩經(jīng)典與現(xiàn)代生活感情相結(jié)合。在每一首詩的賞析中，總能找出一個(gè)代表詩歌基調(diào)的意象來表現(xiàn)基于詩人感情上的作者情感，如送別詩的賞析中，柳樹便成為了詩歌基調(diào)的意象，邊塞詩的賞析中，黃沙、冷月、孤城便成了詩歌基調(diào)的意象。鑒賞內(nèi)容不僅在形式上采用了意識(shí)流和蒙太奇手法，在體裁上更多運(yùn)用了散文詩這一文體，讓整部書充滿了清麗、率性、隨意的氣息，給人別具一格的感受。
正所謂“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”，唐詩營造出的意境在不同閱歷和文化積淀的讀者心中便形成了不同“畫”，讓我們翻開這本歷史與文化的經(jīng)典，尋找屬于你心中的那幅“畫”吧。