從工作坊到劇場(chǎng)的過(guò)程中，總有某些東西消失了。

著名戲劇、電影導(dǎo)演彼得·布魯克說(shuō)：在劇場(chǎng)里，我總是犯困。

《西方演出空間簡(jiǎn)史》這部創(chuàng)新之作對(duì)西歐戲劇傳統(tǒng)中的演出空間進(jìn)行了歷史描述。大衛(wèi)·懷爾斯采取了一種廣泛的視野，認(rèn)為戲劇活動(dòng)既發(fā)生在作為劇場(chǎng)而設(shè)計(jì)的建筑中，同樣也發(fā)生在教堂、街道、酒館和畫(huà)廊。他追溯了從希臘羅馬直至當(dāng)下的一系列不同的空間連續(xù)性，其中包括在標(biāo)準(zhǔn)的戲劇史中沒(méi)有涵蓋的領(lǐng)域。借鑒亨利·列斐伏爾的文化地理學(xué)，本書(shū)將戲劇演出定義為特定社會(huì)結(jié)構(gòu)的空間實(shí)踐。這不是一部戲劇文學(xué)的背景史。

懷爾斯利用歷史材料來(lái)解決一個(gè)當(dāng)前的緊迫問(wèn)題：戲劇演出是在現(xiàn)代建筑師設(shè)計(jì)的、表面中性的空的空間中更好，還是在富有個(gè)性的現(xiàn)成空間中更好？