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本書為*詩人楊煉1988年出國之后在國內(nèi)*次出版的詩作單行本。楊煉的詩歌創(chuàng)作，從1983年成名作《諾日朗》開始，經(jīng)歷了國內(nèi)和國際兩個(gè)不同階段，形成了以《同心圓三部曲》（含《YI》、《同心圓》、《敘事詩》）和《大海停止之處》等作品為標(biāo)志的一個(gè)創(chuàng)作整體。其詩歌思想、美學(xué)，在20162019 年的*新作品中，更臻成熟。
這部*新詩集《在特朗斯特羅默墓前》收入他在此階段創(chuàng)作的短詩四十余首，以及八首具有獨(dú)*結(jié)構(gòu)的組詩。這些作品中，短詩的題材活躍豐富，形式精美講究，語言純凈優(yōu)雅，如《謁草堂》《永樂梅瓶》《在特朗斯特羅默墓前》《韓退之中元節(jié)，或從四面八方坍塌到我們頭上的時(shí)光》等，雖僅發(fā)表于雜志和網(wǎng)絡(luò)，但已為詩界譽(yù)為當(dāng)代漢語詩歌成熟期的代表作。組詩是楊煉的創(chuàng)作長項(xiàng)，它們各以其獨(dú)特主題、結(jié)構(gòu)、形式、語言，建構(gòu)起獨(dú)立自足的空間，又通過空間詩學(xué)的意識(shí)與整部詩集內(nèi)在關(guān)聯(lián)。其中，《挽詩》依托肖斯塔科維奇*后的弦樂四重奏，深刻反思作者這代詩人；《你不認(rèn)識(shí)雪的顏色》，宛如與大藝術(shù)家尚揚(yáng)先生的史詩大作《剩水圖》的思想唱和；《威尼斯哀歌》則翻開那座號(hào)稱世界*美城市的背面，揭示出了人類逃亡命運(yùn)的本質(zhì)。
瑞典大詩人、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者特朗斯特羅默是世界公認(rèn)的詩歌美學(xué)大師，作者曾于2019年3月到瑞典朗誦，并與詩人之妻莫妮卡同赴特翁墓前祭奠，本詩集以標(biāo)題《在特朗斯特羅默墓前》，揭示出詩歌傳承和迎接人生挑戰(zhàn)的雙重含義。

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