當(dāng)代觀念創(chuàng)意攝影是一個(gè)有趣的話題，也是眾說(shuō)紛紜難以給出準(zhǔn)確定義的話題。首先是當(dāng)代，這是一個(gè)時(shí)間的概念。因此，它是從現(xiàn)代延伸而來(lái)的。從20世紀(jì)初開(kāi)始，隨著西方社會(huì)進(jìn)入現(xiàn)代時(shí)期，出現(xiàn)了與古典藝術(shù)和近代藝術(shù)不同面貌的現(xiàn)代藝術(shù)，它的突出特征是在藝術(shù)形式上不再以寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格為主，而是體現(xiàn)藝術(shù)家個(gè)性的觀念和形式語(yǔ)言，從而讓現(xiàn)代藝術(shù)成為西方20世紀(jì)以來(lái)的占主導(dǎo)地位的藝術(shù)形態(tài)。
隨著時(shí)間延伸到20世紀(jì)70年代，當(dāng)代藝術(shù)在時(shí)間的軸點(diǎn)上自然登場(chǎng)。尤其是在20世紀(jì)60年代以后，世界進(jìn)入了全球經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速、相對(duì)和平繁榮時(shí)期。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)成了社會(huì)生活的主流模式，商品意識(shí)滲入了上層建筑的各個(gè)領(lǐng)域和各個(gè)層面。政治和軍事兩大陣營(yíng)的存在，冷戰(zhàn)促使了科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，導(dǎo)致人們對(duì)客觀世界的進(jìn)一步深入把握，產(chǎn)生了以當(dāng)代原子能技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)和航天技術(shù)為標(biāo)志的第三次技術(shù)革命。思想認(rèn)識(shí)領(lǐng)域則創(chuàng)建了三論控制論、信息論和系統(tǒng)論。這些重要的變化無(wú)一不影響和改變著人們的生活狀態(tài)和思想面貌，也自然影響了藝術(shù)的進(jìn)程。更重要的是，社會(huì)生活的現(xiàn)代化和市場(chǎng)化，讓許多人陷入了認(rèn)識(shí)危機(jī)之中。現(xiàn)實(shí)生活中各種觀念所發(fā)生的糾纏、碰撞、摩擦，也讓藝術(shù)家意識(shí)到藝術(shù)不僅僅是一種局限于現(xiàn)代藝術(shù)中形式的探索和更新，更重要的必須面對(duì)現(xiàn)實(shí)，進(jìn)入話題。這些通過(guò)藝術(shù)進(jìn)入的話題，包括國(guó)家、宗教、種族、身份、記憶、身體、社會(huì)性別、欲望等等，幾乎觸及社會(huì)生活的各個(gè)方面，而且也讓藝術(shù)和當(dāng)代社會(huì)形成了更為有效的互動(dòng)。因此，衡量當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)重要的標(biāo)準(zhǔn)，也就是看藝術(shù)是否能夠?qū)ι鐣?huì)敏感話題進(jìn)行討論，從而更強(qiáng)化了藝術(shù)的當(dāng)代性。
觀念攝影在英文中的原文為Conceptual Photography，又譯為概念
攝影。美國(guó)《ICP 攝影百科全書(shū)》中有關(guān)觀念攝影的詞條是這樣解釋的：
這一攝影流派起源于 20 世紀(jì) 60 年代繪畫(huà)中的概念論者運(yùn)動(dòng)。它研究和探
索攝影表現(xiàn)的本質(zhì)。……鑒于電子和常規(guī)成像的相互作用日益增大提供了操
前言
觀念攝影內(nèi)頁(yè)20211027.indd 6 2021/11/11 12:33:02
作上的潛力，以及人工智能方面的成果對(duì)含意的系統(tǒng)表達(dá)所起的影響，
概念論者的態(tài)度將繼續(xù)影響攝影的努力是必不可免的。盡管詞條的文字翻
譯比較拗口，但是有兩點(diǎn)是很明確的，這就是觀念攝影起源于 20 世紀(jì) 60 年代，
其主要目的在于研究和探索攝影表現(xiàn)的本質(zhì)。也許從這樣一個(gè)角度分析，觀
念攝影之說(shuō)，實(shí)際上已經(jīng)進(jìn)入了當(dāng)代攝影的范疇，如果稍加展開(kāi)，就是當(dāng)代
攝影的另一種說(shuō)法而已。
顧錚在《觀念攝影與中國(guó)的攝影之我見(jiàn)》中曾說(shuō)：觀念攝影打破了關(guān)
于攝影的傳統(tǒng)定義，使歷來(lái)的影像標(biāo)準(zhǔn)發(fā)生動(dòng)搖。它給攝影家以一個(gè)參照，
證明攝影其實(shí)是一種極其自由的媒介，同時(shí)也預(yù)示了影像價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)多元化時(shí)
代的到來(lái)。它在另一個(gè)意義深長(zhǎng)之處是作品發(fā)表渠道的多樣化，專(zhuān)業(yè)攝影雜
志無(wú)法決定觀念攝影家的命運(yùn)。同時(shí)，它也促使攝影家認(rèn)識(shí)到攝影可以是目
的與手段兩全的表現(xiàn)媒介。因?yàn)橛^念攝影引起對(duì)攝影自身的關(guān)注。它使人深思，
攝影究竟是什么？攝影作品的概念是否需要改變或擴(kuò)充？攝影是不是只是所
謂的攝影家所獨(dú)有的一種藝術(shù)形式？
從這時(shí)候起，也許就從根本上改變了我們所認(rèn)知的攝影與圖像關(guān)系
攝影已不再僅僅停留于記錄對(duì)象，而儼然成為探索世界、討論問(wèn)題的媒介。
這也是當(dāng)代藝術(shù)中的攝影與傳統(tǒng)攝影的區(qū)別所在前者是 make photo，藝術(shù)
家按事先設(shè)計(jì)的方法和程序拍攝、制作圖片，以討論問(wèn)題、闡述觀點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)
方法和觀念的重要性；后者是 take photo，拍攝者將主要精力用于發(fā)現(xiàn)、等待、
記錄世界的瞬間。于是在更寬泛的空間，我們看到，藝術(shù)家通過(guò)作為當(dāng)代藝
術(shù)的攝影在視覺(jué)與精神中探索時(shí)代、人性、媒介本身的密語(yǔ)。
這樣，我們是否可以對(duì)當(dāng)代觀念創(chuàng)意攝影做出一個(gè)相對(duì)清晰的解釋?zhuān)寒?dāng)
代觀念創(chuàng)意攝影是在 20 世紀(jì) 60 年代以后呈現(xiàn)的一種攝影形態(tài)，它在現(xiàn)代攝
影對(duì)表現(xiàn)形式多樣化和化探索的基礎(chǔ)上，介入了對(duì)當(dāng)代各種政治和社會(huì)
議題的討論，并且在表現(xiàn)手法上更多地從拍攝照片進(jìn)入制造照片的層面，從
而更好地將藝術(shù)家的觀念通過(guò)和社會(huì)的對(duì)話進(jìn)入當(dāng)代生活。
林路，男，1956年6月出生于上海。大學(xué)中文系本科畢業(yè)，現(xiàn)為上海師范大學(xué)攝影專(zhuān)業(yè)教授，上海市攝影家協(xié)會(huì)副主席。1999年、2001年獲得由中國(guó)文聯(lián)和中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)共同評(píng)選的中國(guó)攝影國(guó)家獎(jiǎng)：第四屆、第五屆中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)。
舉辦過(guò)多個(gè)個(gè)人攝影展，具有豐富的策展經(jīng)歷。主攻攝影理論，已出版攝影理論和技術(shù)專(zhuān)著90多本，約600多萬(wàn)字，其中多部著作獲得獎(jiǎng)項(xiàng)；發(fā)表攝影文章數(shù)十萬(wàn)字，其中多篇獲得獎(jiǎng)項(xiàng)，包括第五屆中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論獎(jiǎng)評(píng)論文章二等獎(jiǎng)。
前言
章 挪用延伸經(jīng)典
1.雙重影像疊加 / 08
2.跨越時(shí)空的裝束置換 / 09
3.用身體向繪畫(huà)致敬 / 10
4.營(yíng)造荒誕的歷史場(chǎng)景 / 11
5.即將揭幕作為背景 / 12
6.靜物、肖像和碎片 / 13
7.日常生活的視覺(jué)并置 / 14
8.從跳蚤市場(chǎng)拿來(lái)的《用品》 / 15
9.跨時(shí)空的魔幻現(xiàn)實(shí)主義 / 16
10.異質(zhì)同構(gòu)的風(fēng)景 / 17
11.對(duì)書(shū)籍的改造和影像的呈現(xiàn) / 18
12.向經(jīng)典的《美國(guó)人》學(xué)習(xí) / 19
13.用自己的身體和歷史對(duì)話 / 20
14.對(duì)名作的再創(chuàng)作 / 21
15.通過(guò)攝影再現(xiàn)繪畫(huà)魔力/ 22
16.營(yíng)造社會(huì)含義的影像蒙太奇/ 23
17.如同電影的威尼斯1943 / 24
18.一張照片追溯記憶 / 25
第二章 后紀(jì)實(shí)主觀紀(jì)實(shí)
1.俯瞰世界的《水》/28
2.虛擬的死亡記憶呈現(xiàn) / 29
3.現(xiàn)實(shí)與虛擬的車(chē)站 / 30
4.讓寶麗來(lái)的青春重現(xiàn) / 31
5.宏大風(fēng)景中渺小的人 / 32
6.鏡頭中分手的情侶/ 33
7.海灘上的雙折畫(huà) / 34
8.心理影像共存（Coexistence）/ 35
9.《地理并置》的重組》/ 36
10.寶麗來(lái)影像的多種玩法/ 37
11.鳥(niǎo)瞰和拼貼的世界 / 38
12.數(shù)碼技術(shù)的后現(xiàn)代紀(jì)實(shí) / 39
13.兩位攝影師的四眼原則/ 40
14.半浮半沉的香港水系列/ 41
15.獨(dú)特的照片切割法 / 42
16.客觀世界的主觀的空洞 / 43
17.手工拼貼的都市立體圖景/ 44
18.介于黑白與彩色之間 / 45
第三章 冷面靜態(tài)關(guān)注
1.真假莫辨的動(dòng)物寓言 / 48
2.燈光下的陌生人 / 49
3.破壞性的注銷(xiāo)技巧 / 50
4.曝光過(guò)度的霓虹虎/ 51
5.日常生活達(dá)達(dá) / 52
6.從盒飯到盆景 / 53
7.從建筑構(gòu)成到攝影作品 / 54
8.面對(duì)廢棄的霓虹燈 / 55
9.多重折射的《櫥窗模特》/ 56
10.妙用櫥窗反射疊影 / 57
11.妙用空間透視效果 / 58
12.暗箱分離的地平線 / 59
13.身份疊加的錯(cuò)位法 / 60
14.超現(xiàn)實(shí)主義的錯(cuò)位 / 61
15.收集藝術(shù)家抹布 / 62
16.虛擬的歷史重構(gòu) / 63
17.超現(xiàn)實(shí)的空間仰視 / 64
18.《操場(chǎng)》和類(lèi)型學(xué) / 65
19.妙用車(chē)窗與框架構(gòu)圖 / 66
20.街頭的數(shù)字掛歷 / 67
21.莊嚴(yán)的大教堂 / 68
22.長(zhǎng)時(shí)間曝光電影院 / 69
第四章 抽象提煉精華
1.借助抽象的虛擬空間 / 72
2.虛實(shí)之間的迷幻光影 / 73
3.疊加錯(cuò)位的《啟示錄》/ 74
4.人工營(yíng)造的盲點(diǎn) / 75
5.內(nèi)心無(wú)形之抽象 / 76
6.從書(shū)中提煉的抽象 / 77
7.閃光燈和慢門(mén)曝光技巧 /78
8.叢林中的靈感幽靈 / 79
9.變形的水珠幻影 / 80
10.巧妙創(chuàng)造空白 / 81
11.抽象提煉和時(shí)空并置 / 82
12.變形·夸張·虛擬 / 83
13.抽象藝術(shù)的創(chuàng)意攝影 / 84
14.倒置的家庭照相簿 / 85
15.愛(ài)和欲望的星座 / 86
16.新時(shí)代的物影照片 / 87
17.進(jìn)入被破壞的邊界 / 88
18.車(chē)行中的冒險(xiǎn)動(dòng)感攝影 / 89
19.半透明的夢(mèng)幻視覺(jué) / 90
20.視覺(jué)錯(cuò)位的人體構(gòu)成 / 91
21.時(shí)尚攝影與鏡面折射 / 92
22.自然史和博物志 / 93
23.自然之筆的抽象魔力 / 94
24.被時(shí)間撕裂的城市 / 95
25.倒置的天空之城 / 96
26.中途曝光的彩色嘗試 / 97
第五章 身體關(guān)注社會(huì)
1.將照相機(jī)扔給模特 / 100
2.一張臉的無(wú)數(shù)次疊加 / 101
3.色彩斑斕的金魚(yú) / 102
4.時(shí)尚中身體的變異 / 103
5.畫(huà)面因名人題簽生輝 / 104
6.懸空的升天系列/ 105
7.手機(jī)鏡頭中的巴西 / 106
8.現(xiàn)實(shí)和虛擬的人體 / 107
9.模擬現(xiàn)實(shí)的弄虛作假 / 108
10.多層面的情感空間 / 109
11.模擬身體動(dòng)感的實(shí)驗(yàn) / 110
12.將人類(lèi)激情注入到嬰兒身上 / 111
13.想象的仙境奇遇 / 112
14.年輕的蹦跳 / 113
15.自拍的三種方式 / 114
16.從孕育到出生的記錄 / 115
17.人和動(dòng)物的創(chuàng)意結(jié)合 / 116
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