序言

邵曉峰先生是一位嚴(yán)謹(jǐn)、篤實(shí)、刻苦、認(rèn)真的優(yōu)秀學(xué)者，也是徐悲鴻研究領(lǐng)域一位重要的美術(shù)史家。10年來(lái)，他一直擔(dān)任江蘇省徐悲鴻研究會(huì)的主要領(lǐng)導(dǎo)工作。特別是2018年以來(lái)，他在《徐悲鴻全集（著述）》的主編工作中，帶領(lǐng)一個(gè)研究生團(tuán)隊(duì)，查閱了上世紀(jì)大量的歷史資料、報(bào)刊，從中找到了許多尚未廣為人知的文章、詩(shī)作，對(duì)于進(jìn)一步深入研究徐悲鴻美學(xué)思想、弘揚(yáng)他的藝術(shù)精神具有重要意義。這部《徐悲鴻圖傳》將嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)性與很強(qiáng)的可讀性結(jié)合在一起，生動(dòng)而新穎。260幅圖像涵蓋了畫家一生各個(gè)時(shí)期和他藝術(shù)與教育成就的各個(gè)方面，讓讀者在讀圖時(shí)從認(rèn)識(shí)畫家到熟悉畫家，在進(jìn)行審美欣賞的同時(shí)，了解了畫家生活的時(shí)代、環(huán)境，體會(huì)了中國(guó)藝術(shù)從積貧積弱走向現(xiàn)代振起、復(fù)興的歷程，品味了艱難坎坷而又豐富美好的人生。

在1929年，先君悲鴻公為《悲鴻畫集》所作序言中感嘆道：夫窗明幾凈，伸紙吮毫，美景良辰，靜對(duì)賦色，非人生快意事耶？不佞弄柔翰廿年，既已積畫成捆，盈千累萬(wàn)，獨(dú)未嘗有此樂(lè)也。吾之磅礴嘯傲，悲憤幽怨，歡喜贊嘆，諷刺謾罵，皆撥穢沈，辟書城，抽禿毫，磨碗底，借茶杯菜碟，調(diào)和群彩，資為畫具�；驌�(jù)墻隅，就門側(cè)，坐地板，鞠躬折腰，而觀察之，得宣于繪于描也。

在先君作畫的圖片中，有一幅使我過(guò)目難忘。1950年，新中國(guó)在北京召開(kāi)全軍英模大會(huì)。當(dāng)時(shí)他擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)和全國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)主席。他帶領(lǐng)中央美術(shù)學(xué)院廣大師生，把戰(zhàn)斗英雄們請(qǐng)到學(xué)校，為他們畫像。為了能在肖像中突出他們的勇毅剛強(qiáng)，他特別選用了仰視的畫面構(gòu)圖。為此他沒(méi)有坐在椅子上或板凳上，而是直接坐在了貼近地面的一節(jié)石階上。他佝著身，揚(yáng)著頭，面容消瘦卻目光炯炯。并排向前伸出的雙腿彎成120度，用力地抵住地面。他聚精會(huì)神，集中全力地觀察和捕捉眼前海軍戰(zhàn)士的內(nèi)心精神，以期傳神阿堵。他是那樣關(guān)注，那樣的忘我，那樣的虔誠(chéng)。這種對(duì)藝術(shù)的摯愛(ài)和對(duì)英雄的崇敬令人感動(dòng)。我見(jiàn)過(guò)多幅西方古代大師，如委拉斯凱茲、凡·代克等描繪自己為國(guó)王、皇帝畫像的情景，但不曾見(jiàn)過(guò)如此激情的投入和發(fā)自心底的尊崇。

正是這種激情和真誠(chéng)讓藝術(shù)作品粲然生輝，發(fā)出光彩，讓畫中的人物形象宛然屹立，傳至萬(wàn)代千秋。讓我們?cè)谟^看畫作之時(shí)被神圣與偉大的情感撥動(dòng)心弦。

畫家的這種崇敬與真誠(chéng)打動(dòng)了在場(chǎng)的一位藝術(shù)愛(ài)好者這位被畫的海軍戰(zhàn)士的司令員張愛(ài)萍將軍。他抓拍了這張照片，并珍藏了35年。1985年，經(jīng)、周總理指示，徐悲鴻紀(jì)念館恢復(fù)重建。作為國(guó)防部長(zhǎng)的張愛(ài)萍將軍在派武警保衛(wèi)新館安全的同時(shí)，向紀(jì)念館捐贈(zèng)了這幅珍貴的照片。

案頭披覽這本圖傳，回顧藝術(shù)瑰寶的創(chuàng)作艱辛，我有時(shí)會(huì)在審美愉悅的同時(shí)，感到隱隱的心痛，也更加深刻地明白什么是真正偉大的藝術(shù)。的確，每幅杰作的后面都有一段讓平凡生活成為偉大藝術(shù)的故事。

感謝所有保護(hù)、收藏、研究、熱愛(ài)徐悲鴻藝術(shù)的朋友！

徐慶平

徐悲鴻紀(jì)念館館長(zhǎng)

中國(guó)人民大學(xué)徐悲鴻藝術(shù)研究院院長(zhǎng)

徐悲鴻之子

2021年2月19日