就像人們所說的染坊老板穿素衣、醫(yī)生無暇談養(yǎng)生，越是專業(yè)人士，越容易不將自己放在心上。建筑師一生住租屋，作庭師自家無庭園，插花先生家中瓶花盡枯，茶道先生不講究禮數(shù)，這樣的例子不勝枚舉。

我家的庭園不外如是，怎么看都沒有庭園的樣子。我是昭和十八年搬到這里的，恰是戰(zhàn)爭激烈的時候，這姑且可以算是不作庭的理由。然而，戰(zhàn)爭結束后，盡管一直想著改造它，內(nèi)心也無比期待，但始終只有極其微小的改動，并沒有本質(zhì)上的變化。

原因有很多。初，我打算放入少量石塊，但家屋四周有土墻，不破壞土墻，就無法移入石塊。我不想如此大動干戈，計劃便由此擱置。

另外，我家庭園中央有一棵堪為名木的松樹。所有樹枝如同垂柳般垂下，美不勝收，難得一見。我的個性正是樂于低頭，凡事低頭是我為人處世的秘訣，既然無害，低頭又有何妨。反正我是個無趣之人，本就沒有什么值得我抬頭，低頭不過是順勢而為，何況再沒有比低頭更輕松的了。我想，或許這也是這棵松樹在無形中教我的道理。它是這個庭園的主人木，垂枝之態(tài)表明它與我是一樣的態(tài)度。

因此，我很珍視這棵松樹，總擔心一旦移栽，它就會枯萎。但這棵松樹在庭園中央，如果不移栽，就無法設計新的庭園。若非要在此基礎上設計，又著實困難。再加上別的種種原因，終改造一再拖延。

另一方面，就在我希望盡早著手改造之時，妻子也終于開始催促，于是我決定大膽設計。而且如今，我不用破壞土墻就可以放入石塊，實為幸事。為了避免繼續(xù)拖延，實際的改造工程當年年底就動工了。

杉山將石塊從阿波運來，小田把石塊搬入土墻內(nèi)。小山擔任作庭總負責人，田中、大澤、小野以及為了研究庭園前年來到日本的保羅，都盡力提供了幫助。施工從十二月十七日開始，至三十日即宣告完工。染坊老板的素衣總算染上了色（日本的慣用語，類似于中國的醫(yī)者難自醫(yī)）。

庭園中，身為主人木的枝垂松保持著原樣；蓬萊島是主人島，另外還有象征鶴島的石組、象征龜島的方丈出島以及瀛洲島和壺梁島這四座仙島。如此古典又傳統(tǒng)的蓬萊仙島之庭，是考慮到屋宅自身的古老；但各仙島的輪廓線頗為新穎，各石組也讓人眼前一亮。中央蓬萊大島的鶴石組采用了三尊石組的手法，還用了象征入舟和出舟的兩塊舟石。古庭園中往往只用一塊舟石，我卻特意同時放置兩塊石頭。入舟是入港之舟，故以大石表現(xiàn)其穩(wěn)重；出舟是遠海之舟，故以小石表現(xiàn)其輕盈。

這次改造，我還將庭中許多雜木移栽到了土墻邊，如此一來，庭園明顯開闊不少。佐藤又替我將土墻內(nèi)側涂成白色，庭園立刻明亮起來，也愈發(fā)開闊了。同樣面積的庭園，只是換種處理方式，就會讓人感覺如此不同，作庭家也應該時刻牢記這一點。照明的增設，則又帶來了一種夜庭之美。由于我近來幾無半分閑暇，庭園的打掃就全由妻子一人承擔。在這方面，我對妻子始終感懷在心。（一九七一年，七十五歲）