從原始強力的張揚到復雜意義結(jié)構(gòu)的營造 路翎小說略談

吳義勤

作為七月派作家的代表，路翎的文學創(chuàng)作可以分為三個階段：前期從他開始發(fā)表作品至1949年，為其個人風格的形成期和創(chuàng)作的黃金期，執(zhí)著于人物心理探索，呈現(xiàn)生命意志的原始強力；中期為1949年至1955年，可以稱作其創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型期，這個時期雖然語言變得更加淺顯和生活化，書寫題材也發(fā)生了變化，但仍注重人物心理刻畫，呈現(xiàn)人性的豐富與復雜；20世紀80年代路翎平反后，他又重新拿起筆創(chuàng)作了大量作品，構(gòu)成了其后期創(chuàng)作階段，但思想性和藝術(shù)性都不如前期和中期的創(chuàng)作�！娥囸I的郭素娥》和《洼地上的戰(zhàn)役》作為路翎前期與中期中篇小說的代表，集中體現(xiàn)了其兩個時期的不同風格，也都具有獨到的藝術(shù)特色。

《饑餓的郭素娥》作于1942年，是路翎的成名作，也是其創(chuàng)作前期的中篇小說代表作，書寫了抗戰(zhàn)時期礦區(qū)工廠和鄉(xiāng)村底層人物富于原始強力的生與死。路翎受胡風書寫精神奴役創(chuàng)傷理論的影響，在小說中揭示了底層人物所遭受的多重壓迫。其中包括封建倫理秩序的壓迫，整個社會因戰(zhàn)爭而來的例外狀態(tài)也是一種殖民主義的壓迫，工廠的機器大生產(chǎn)也成為一種現(xiàn)代性的壓迫。這多重的力的結(jié)合與對苦難的巴洛克式展示，構(gòu)成了一個獨特的民族寓言；對這多重壓迫的反抗，也放大了主人公們的原始強力。這種路翎著意表現(xiàn)的原始強力，與尼采的權(quán)力意志頗多相似之處。郭素娥面對生活多重的壓迫始終堅持對自己生命的掌控；她的生命意志通過不斷的反抗，成為一種權(quán)力意志。張振山面對總管馬華甫的壓榨和威脅，從未流露出順從甚至謙遜，而是據(jù)理力爭，一步不讓，呈現(xiàn)出一種頑強的權(quán)力意志。魏海清與黃毛的生死搏斗也顯示了他未泯的權(quán)力意志。

這些人物反抗失敗的原因和其所屬的階級有著內(nèi)在的聯(lián)系，路翎的書寫體現(xiàn)了強烈的底層關(guān)懷或階級關(guān)懷傾向。這是路翎小說和左翼文學共通之處。但路翎的書寫更具異質(zhì)性和創(chuàng)造性。通過對人物的心理書寫，路翎呈現(xiàn)了欲望的誤識性和意志的普遍性，也寫出了人物情感與理智、潛意識與意識之間的對抗與掙扎，形成了巴赫金所謂的雙聲話語。而小說中權(quán)力意志呈現(xiàn)出輪回的特征，又有尼采式的永恒輪回之義。這種永恒輪回在個體悲劇中增加了更多積極的色彩。因為它是對在絕望中抗爭的肯定，也是對國人在精神奴役中不屈的權(quán)力意志的肯定。

路翎在前期創(chuàng)作中，還寫出了《蝸牛在荊棘上》等許多中短篇小說，塑造了礦工、知識分子、具有流浪漢氣質(zhì)的人物等一系列形象，注重挖掘人物內(nèi)心世界的原始強力和社會內(nèi)蘊的深度。但如《饑餓的郭素娥》一樣，其歐化的、知識化的語言和沉郁的敘事節(jié)奏對小說敘事的流暢度有所影響。

1949年以后，為了適應一體化的文藝政策，路翎改變了自己的寫作題材和表現(xiàn)手法，以淺顯的生活化的語言敘述積極的性格和新的生命，寫出了《朱桂花的故事》等多篇小說。1952年，路翎深入到朝鮮前線，回國后陸續(xù)寫下了一批志愿軍題材小說�！锻莸厣系膽�(zhàn)役》就是其中的代表作，也是路翎新中國成立后水平的中篇小說。《洼地上的戰(zhàn)役》在敘事上，路翎用提喻代替了以往敘事的鋪張，以羅曼司代替了沉痛的悲劇，對人物的心理書寫也基本變成敘述者的間接闡釋。雖然風格上發(fā)生了較大的變化，但他依然試圖以豐富細膩的心理描寫增加人物的深度，甚至用雙聲話語來呈現(xiàn)人物的矛盾，使小說具有復調(diào)意味。

在情節(jié)結(jié)構(gòu)上，小說設立了兩組二元對立，即愛情與紀律的對立沖突，愛情與戰(zhàn)爭的對立沖突，并呈現(xiàn)了前一組二元對立向后一組二元對立的轉(zhuǎn)化。路翎用第三人稱有限視點的內(nèi)聚焦來完成這種書寫。雖然這種內(nèi)聚焦并沒有對王應洪和王順的心理進行完整的呈現(xiàn)，但仍然具有復調(diào)意味，仍能看到其矛盾之處，也構(gòu)成了一種雙聲話語。正是對王順復雜心理的呈現(xiàn)，暴露了他潛意識中對二元對立轉(zhuǎn)換的推動，使小說的主題脫離了創(chuàng)作者的控制，產(chǎn)生了更大的解讀空間。這樣小說就產(chǎn)生了三個意義層面的能指。層面是呈現(xiàn)志愿軍戰(zhàn)士情感的豐富和人性的深度，歌頌志愿軍戰(zhàn)士的可愛，塑造能夠打動人心的英雄；第二個層面是通過戰(zhàn)爭對愛情與人的毀滅，對戰(zhàn)爭進行否定；第三個層面是通過小說隱含矛盾來體現(xiàn)的，那似乎已被轉(zhuǎn)移并解決的二元對立，即象征個體自由的愛情與集體紀律之間的對立，仍然在小說的意義閾限中。路翎因為小說多層次的意義結(jié)構(gòu)和豐富的解讀空間受到了批判，但小說也因為這種豐富的內(nèi)涵，具有了超時代的藝術(shù)價值。

作為路翎前期寫作風格的代表，《饑餓的郭素娥》以復雜的油畫般的濃墨重彩建構(gòu)了一個民族寓言；以復調(diào)式的心理書寫，塑造了矛盾復雜的人物，也表現(xiàn)出了生命意志或權(quán)力意志的原始強力；以輪回式的情節(jié)，給予權(quán)力意志的原始強力以尼采永恒輪回式的肯定。而作為路翎1949年后小說的代表，《洼地上的戰(zhàn)役》語言走向淺易，但仍執(zhí)著于刻畫人性的豐富與復雜，注重人物的獨立性，也保持了主題的開放性，因為其巨大的闡釋空間擁有了穿透歷史的價值，成為十七年文學的重要收獲。