李漁，號(hào)笠翁，他生活于明末清初的江南地區(qū)，是著名的戲曲家和小說(shuō)家，同時(shí)，他也是一位有著美妙生活情趣的生活家。李漁年輕時(shí)也曾打算走科舉入仕之路，但隨著應(yīng)試的落榜和明清鼎革的大變故，便斷絕了出仕的念頭。李漁自負(fù)才氣，選擇了一條古代文人少有的人生道路，即靠賣(mài)賦售文來(lái)解決自家生計(jì)。他刊行自己創(chuàng)作的小說(shuō)，經(jīng)營(yíng)書(shū)坊，帶領(lǐng)自家的戲班在各地演出，是中國(guó)古代別具特色的具有經(jīng)濟(jì)頭腦的文人。

浮生碌碌，而李漁在其中自得其樂(lè)，他以一種悠游林下的閑情雅興感知生活、品味生活，并將對(duì)生活的思想和情致反映在奇書(shū)《閑情偶寄》之中。李漁在六十歲前后，開(kāi)始系統(tǒng)地總結(jié)他的創(chuàng)作和生活經(jīng)驗(yàn)，使其上升為理論�？滴跏�年（1671年），《笠翁秘書(shū)種》即《閑情偶寄》問(wèn)世，這是李漁一生藝術(shù)、生活經(jīng)驗(yàn)的結(jié)晶。

《閑情偶寄》分為詞曲、演習(xí)、聲容、居室、器玩、飲饌、種植、頤養(yǎng)八部，堪稱(chēng)生活藝術(shù)大全、休閑百科全書(shū)，是中國(guó)部倡導(dǎo)休閑文化的專(zhuān)著。

其中《詞曲部》談?wù)搼騽〉慕Y(jié)構(gòu)、詞采、音律、賓白、科諢、格局；《演習(xí)部》談?wù)撨x劇、變調(diào)、授曲、教白、脫套；《聲容部》中的《習(xí)技》詳述教女子讀書(shū)、寫(xiě)詩(shī)、學(xué)習(xí)歌舞和演奏樂(lè)器的方法，都和戲劇有關(guān)。后人曾把《詞曲》、《演習(xí)》兩部抽出來(lái)，獨(dú)立印成一書(shū)，名《李笠翁曲話》。其中從創(chuàng)作、導(dǎo)演、表演、教習(xí)，直到語(yǔ)言、音樂(lè)、服裝，都一一作了論述，是李漁在汲取前人的理論成果基礎(chǔ)上，結(jié)合自己的藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，對(duì)中國(guó)古代戲曲理論進(jìn)行的全面總結(jié)，形成了一個(gè)內(nèi)容豐富、自成體系、具有民族特色的戲劇理論體系。可以說(shuō)，它是中國(guó)古典戲劇理論集大成著作，是中國(guó)戲劇美學(xué)史上的一座里程碑。

《閑情偶寄》的后六部主要談娛樂(lè)養(yǎng)生之道和生活情趣，內(nèi)容豐富，切合實(shí)用，同時(shí)也為我們?nèi)�景式地提供了三百多年前中�?guó)人日常生活和世俗風(fēng)情的圖像：從亭臺(tái)樓閣、池塘門(mén)窗的布局，界壁的分隔，室內(nèi)家具的擺放，到花草蟲(chóng)魚(yú)、鼎鐺玉石的擺設(shè)；從婦女的修容、首飾、脂粉點(diǎn)染到窮人與富人的頤養(yǎng)之方等，涉獵極其廣泛，表現(xiàn)了作者的藝術(shù)領(lǐng)悟力和無(wú)限的生活情趣。這六部的寫(xiě)法，和一般生活知識(shí)讀物不同，李漁往往以優(yōu)美的文辭開(kāi)篇，并結(jié)合抒情和說(shuō)理，希望人們讀了他的書(shū)對(duì)美化生活有新的認(rèn)識(shí)，能讓生活更加豐富多彩。

本書(shū)基本保留了作者原文，并輔以注釋、譯文，同時(shí)還選取了數(shù)百幅精美圖片，圖文并茂，以使讀者在輕松的心境中快樂(lè)閱讀。

《閑情偶寄》是一本與眾不同的著作，李漁把對(duì)于日常生活的心得融會(huì)在書(shū)中，既有細(xì)微的觀察，也有深邃的思考，表現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)造詣和審美情趣。在繁忙的現(xiàn)代社會(huì)，悠閑的心境正是人們所缺乏的，此時(shí)捧讀《圖解閑情偶寄》，正可用這份閑情來(lái)滋潤(rùn)躁動(dòng)的心靈。