緒　論 … 1
一、研究緣起與路學(xué)啟迪 … 3
二、文獻(xiàn)回顧與學(xué)術(shù)動(dòng)態(tài) … 5
三、研究視域與理論思考 … 25
四、調(diào)研過程與身份建構(gòu) … 28
章 人群流動(dòng)的古商道：東口路及其東口文化 … 35
節(jié)　東口路的歷史文化敘事 … 38
一、東口路的基礎(chǔ)：元代驛路 … 38
二、東口路的開端：明朝蒙漢貿(mào)易 … 41
三、東口路的形成：清蒙俄的貿(mào)易鏈接 … 46
第二節(jié)　行走于草原的旅蒙商 … 51
一、道路：人群遷徙的走廊 … 51
二、晉商：旅蒙商的主體 … 54
三、晉�。簳x商的文化流播 … 56
第三節(jié)　經(jīng)濟(jì)貿(mào)易與族際交往 … 67
一、農(nóng)耕與游牧的經(jīng)濟(jì)互補(bǔ)性 … 67
二、當(dāng)代國(guó)際關(guān)系下的東口路 … 68
三、東口路：一條商貿(mào)語境下的文化通道 … 69
第二章 宮廷·王府·民間：東口路諸層面的音樂流動(dòng) … 71
節(jié)　蒙古族宮廷音樂的傳承 … 73
一、元代宮廷音樂中的宴樂之器 … 74
二、宮廷教坊大曲《白翎雀》的流傳 … 76
三、從北元承傳至清朝的宮廷音樂《蒙古樂曲》 … 82
第二節(jié)　王府音樂：宮廷音樂的下移傳播 … 89
一、東口路必經(jīng)之地：察哈爾蒙古族聚居區(qū)錫林郭勒草原 … 89
二、蒙古王府樂隊(duì)的興起 … 96
三、王府樂隊(duì)的繼承發(fā)展 … 103
第三節(jié)　人群流動(dòng)帶來的民間音樂交融 … 104
一、清代內(nèi)蒙古察哈爾地區(qū)屯墾政策的演變歷程 … 104
二、漢蒙農(nóng)牧交接帶的經(jīng)濟(jì)形態(tài)轉(zhuǎn)變 … 106
三、蒙漢共居中的文化融合 … 107
第三章 民間藝術(shù)綜合體：壩上漢蒙交界地域的東路二人臺(tái) … 109
節(jié)　康保東路二人臺(tái)的形成軌跡 … 112
一、東路二人臺(tái)的形成：移民文化與原生文化的互動(dòng)融合 … 112
二、東路二人臺(tái)表演形式的演變過程 … 113
三、民眾生活中的二人臺(tái)多態(tài)表演 … 118
第二節(jié)　民間班社演出紀(jì)實(shí) … 119
一、不完整的初次觀看 … 119
二、完整的七天喪葬儀式 … 131
三、不同的表演形式 … 148
第三節(jié)　地域文化的代言康�？h二人臺(tái)藝術(shù)團(tuán) … 152
一、藝術(shù)團(tuán)的當(dāng)前發(fā)展現(xiàn)況 … 152
二、傳統(tǒng)節(jié)慶時(shí)的東路二人臺(tái)展示 … 158
三、國(guó)家場(chǎng)域下的東路二人臺(tái)展演 … 167
四、縣藝術(shù)團(tuán)的引領(lǐng)作用 … 168第四節(jié)　東路二人臺(tái)：蒙漢音樂交融的綜合載體 … 171
一、田野文本的演唱表述 … 172
二、歌舞展演的多樣形式 … 185
三、不同場(chǎng)域中的二人臺(tái)小戲表演 … 188
四、人生禮儀中的音聲景觀 … 193
五、地域文化中的東路二人臺(tái) … 199
第四章 慶典之樂：錫林郭勒草原上流播的蒙古族阿斯?fàn)?… 203
節(jié)　阿斯?fàn)枺好晒抛骞沤褚魳返膫鞒?… 205
一、阿斯?fàn)柕漠a(chǎn)生 … 206
二、阿斯?fàn)柕某袀?… 207
三、阿斯?fàn)柕默F(xiàn)代呈現(xiàn) … 209
第二節(jié)　歷史與田野的回聲：阿斯?fàn)枌ほ?… 210
一、蒙古族宮廷樂舞《大帳宴歌》表演紀(jì)實(shí) … 210
二、新年節(jié)日聚會(huì)的音樂現(xiàn)場(chǎng) … 218
三、首屆中國(guó)阿斯?fàn)栆魳饭?jié)活動(dòng)實(shí)況 … 222
四、民間組織阿斯?fàn)査囆g(shù)團(tuán) … 229
五、專業(yè)藝術(shù)院校中的阿斯?fàn)柋硌?… 231
第三節(jié)　蒙古族古今音樂阿斯?fàn)柕囊魳繁碚?… 235
一、阿斯?fàn)柕臉菲鳂?gòu)成與套曲特色 … 236
二、阿斯?fàn)栒{(diào)性變奏的母體《阿都沁阿斯?fàn)枴?… 238
三、流播廣泛的阿斯?fàn)柎�表曲目《固勒查干阿斯�(fàn)枴?… 245
四、融入草原的《八音阿斯?fàn)枴?… 251
五、阿斯?fàn)柕木C合表演形式 … 260
第五章 雅托噶：跨界蒙古族的共享樂器 … 275
節(jié)　共同的記憶：雅托噶的歷史敘事 … 277
一、口述歷史：雅托噶的民間傳說 … 278
二、《江格爾》中的銀質(zhì)胡琴 … 279
三、天之樂器雅托噶 … 281
四、《元史》中的宴樂之器 … 283
第二節(jié)　田野凝視：東口路沿線雅托噶音樂的境內(nèi)考察 … 285
一、王府雅托噶音樂的歷史傳續(xù) … 285
二、由王府到學(xué)校：雅托噶音樂的專業(yè)之路 … 290
三、民間樂手的文化自覺 … 295
四、彈唱表演的社會(huì)傳播 … 302
第三節(jié)　跨界對(duì)話：東口路沿線雅托噶音樂的境外考察 … 307
一、進(jìn)入跨界田野的方式 … 307
二、國(guó)慶那達(dá)慕中的雅托噶舞臺(tái)表演 … 311
三、專業(yè)院校的雅托噶音樂變遷 … 319
四、社會(huì)組織中的雅托噶傳播推廣 … 327
第四節(jié)　表演視域下跨界雅托噶音樂的比較研究 … 334
一、境內(nèi)雅托噶的持存與流變 … 335
二、蒙古國(guó)雅托噶的交融與分界 … 348
三、境內(nèi)外雅托噶音樂的比較研究 … 365
第六章 東口路漢蒙音樂綜合體的文化內(nèi)質(zhì) … 373
節(jié)　流入草原的漢族音樂 … 375
一、經(jīng)濟(jì)貿(mào)易中的音樂流播 … 376
二、人群共居與音樂互動(dòng) … 378
三、文化傳播的流散 … 379
第二節(jié)　蒙古族對(duì)漢族音樂的接受與并存 … 380
一、察哈爾地區(qū)阿斯?fàn)栆魳返奈幕瘓?jiān)守 … 381
二、東路二人臺(tái)與阿斯?fàn)柕倪吔缡赝?… 382
三、蒙漢交界地帶的互滲與共享 … 383
第三節(jié)　跨界蒙古族音樂中的族際互動(dòng)與文化回授 … 384
一、境內(nèi)雅托噶音樂的文化續(xù)傳與民族認(rèn)同 … 385
二、境外雅托噶的文化調(diào)適和多元并存 … 386
三、雙向流動(dòng)的中蒙雅托噶音樂 … 386
第四節(jié)　文化通道之音樂統(tǒng)合 … 387
一、流動(dòng)空間中的多態(tài)音樂鏈接 … 388
二、族際交往中的民族共生關(guān)系 … 388
三、東口路漢蒙音樂文化的多態(tài)統(tǒng)合 … 389
結(jié)　論 … 391
附　錄 … 394
參考文獻(xiàn) … 411
后　記 … 426