序
未來(lái)屬于她們

人們大概已經(jīng)忘了，公認(rèn)的篇現(xiàn)代科幻小說(shuō)出自一位女性之手瑪麗·雪萊。那年，她才18歲。
近200年來(lái)，作家們一直有意識(shí)地使用科幻小說(shuō)來(lái)戲劇化當(dāng)代女性所面臨的復(fù)雜問(wèn)題。比如，早在一個(gè)世紀(jì)以前，美國(guó)作家夏洛蒂·吉爾曼的科幻小說(shuō)《她鄉(xiāng)》便通過(guò)塑造單性繁殖的女性烏托邦來(lái)深入探討人類社會(huì)存在的各種議題：社會(huì)結(jié)構(gòu)、經(jīng)濟(jì)、教育、宗教、生育，甚至環(huán)保。
然而長(zhǎng)久以來(lái)，科幻都被視為大男孩的逃避主義文學(xué)，甚至許多讀者會(huì)對(duì)科幻產(chǎn)生性別的刻板印象。20世紀(jì)的歐美科幻文壇長(zhǎng)期因?yàn)槔希ɡ夏辏┌祝ò兹耍┠校�男性）作者占�?jù)主導(dǎo)地位飽受詬病，科幻雜志及出版社甚至一度拒絕女性作者，女性作者需要化名男性才能得到發(fā)表作品的機(jī)會(huì)。直到近50年，女性主義運(yùn)動(dòng)與平權(quán)運(yùn)動(dòng)的不斷興起，這種情況才有所改變。
二戰(zhàn)以后，越來(lái)越多的女性作者轉(zhuǎn)向科幻小說(shuō)創(chuàng)作，因?yàn)檫@種兼具顛覆性與思想擴(kuò)展性的類型文學(xué)為她們提供了更多的社會(huì)參與和美學(xué)創(chuàng)新的機(jī)會(huì)。她們的主要關(guān)切之一是將女性納入科幻小說(shuō)的未來(lái)，創(chuàng)造出活躍的、真實(shí)可信的女性角色，而不是過(guò)去的科
幻小說(shuō)中經(jīng)常出現(xiàn)的那些可有可無(wú)的女性角色。
正如厄休拉·勒古恩在《American SF and the Other》（1975年11月）中所指出的那樣：

婦女運(yùn)動(dòng)使我們大多數(shù)人意識(shí)到，科幻要么完全無(wú)視女性，要么把她們當(dāng)成是受到怪物強(qiáng)暴的尖叫娃娃……好的情況，也不過(guò)是才華橫溢的主人公身邊忠誠(chéng)的妻子或情婦。

而這種女性思潮所帶來(lái)的，是科幻領(lǐng)域中對(duì)于社會(huì)學(xué)想象力的解放。
銀河郊區(qū)這個(gè)詞是女性主義科幻小說(shuō)家喬安娜·羅斯（Joanna Russ）創(chuàng)造的，許多科幻故事在想象狂野的未來(lái)新科技方面做得非常出色，但卻完全無(wú)法展現(xiàn)新科技如何改變社會(huì)結(jié)構(gòu)。因此，能在太空定居的未來(lái)世界，擁有各種新奇科技元素和上層建筑，但每個(gè)人仍然生活在異性戀家庭中，每家都有兩三個(gè)孩子，看起來(lái)就像是1950年代的美國(guó)郊區(qū)，而且性別和性別關(guān)系一點(diǎn)也沒(méi)變……這是不合理的。因?yàn)槊慨?dāng)科學(xué)技術(shù)發(fā)生變化，社會(huì)必然會(huì)隨之改變。
厄休拉·勒古恩、奧克塔維婭·E.巴特勒、查理簡(jiǎn)·安德斯、N.K. 杰米辛……這一系列不同時(shí)代的杰出女性作家通過(guò)自己的想象性敘事，不斷探索性別與權(quán)力的邊界，以此反思現(xiàn)實(shí)世界中的女性權(quán)利與地位，從觀念與行動(dòng)上去推動(dòng)社會(huì)性別平等與尊重的變革。
而這其中怎么能少得了中國(guó)女性科幻作者的聲音？
新中國(guó)成立以來(lái)，婦女解放運(yùn)動(dòng)的偉大進(jìn)步和成就舉世矚目，但到了21世紀(jì)的今天，無(wú)論在現(xiàn)實(shí)層面還是文本層面，仍然存在著諸多不盡如人意之處：制度性的性別歧視與不平等、大眾文化中的男性凝視與刻板印象，甚至是物化符號(hào)化女性的媒介消費(fèi)主義……都讓我
們覺(jué)得，這一切還都任重道遠(yuǎn)。
回顧過(guò)去的一百年中，科幻小說(shuō)和女性主義科幻小說(shuō)的作者采取了不同的方法來(lái)批評(píng)性別和性別社會(huì)，成為西方女性主義運(yùn)動(dòng)的重要力量�？苹眯≌f(shuō)為作者與讀者提供了想象世界和未來(lái)的機(jī)會(huì)，在這些或然世界和未來(lái)中，女性不受現(xiàn)實(shí)中存在的標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)則和角色的束縛。
相反，這種體裁創(chuàng)造了一個(gè)空間，在該空間中性別二元論可能會(huì)受到質(zhì)疑，讀者得以探索完全不同的性認(rèn)知、性別定義與性權(quán)力運(yùn)作的方式，并得到鼓舞與力量。
中國(guó)科幻的這一波浪潮興起也不過(guò)短短20年，我們需要聽到更多女性的聲音，需要看到更多關(guān)于性別議題的書寫以及從想象性敘事映射到現(xiàn)實(shí)生活的文化影響。
因此，有了這樣一套叢書，記住這24個(gè)名字（按首字母排列順序）：程婧波、遲卉、陳虹羽、陳茜、曹曙婷、段子期、顧適、郝景芳、凌晨、靚靈、廖舒波、孟槿、念語(yǔ)、彭柳蓉、彭思萌、蘇民、王侃瑜、王諾諾、吳霜、夏笳、修新羽、亦落芩、趙海虹、晝溫等，以及她們所帶來(lái)的48篇精彩杰作。
在我看來(lái)，她們的作品并不需要我這樣一位男性以所謂的主編之名，去挑選和評(píng)判，她們的文字與想象自足完滿，如一顆顆生機(jī)盎然的星球兀自旋轉(zhuǎn)，折射出宇宙至真、至善、至美的光彩。
之所以勉力草就此文，只因?yàn)槠渲杏性S多與我相識(shí)超過(guò)10年以上的老朋友，當(dāng)然也有素未謀面的新星，以此表達(dá)敬意。掛一漏萬(wàn)，她們肯定不是中國(guó)女性科幻作者群體的全部，但希望借由她們的聲音，傳遞出一種信號(hào)：我們的未來(lái)需要更多女性的力量。無(wú)論是在想象中還是現(xiàn)實(shí)里，這樣的力量能夠互相激發(fā)，聯(lián)結(jié)成更強(qiáng)大的整體，引領(lǐng)我們上升。
未來(lái)屬于她們，她們也屬于未來(lái)。
是以為序。

陳楸帆
2020-10-31晨
北京首鋼產(chǎn)業(yè)園·2020中國(guó)科幻大會(huì)