景觀是在一定區(qū)域內(nèi)所呈現(xiàn)的景象，由復(fù)雜的自然過程和人類活動對大地的塑造所產(chǎn)生的視覺效果。地貌是重要的景觀要素之一，地殼中斷層作用會產(chǎn)生一系列地表斷錯地貌，如基巖中巨大的斷層崖，疏松沉積物中的小型斷層陡坎，斷錯的山脊、河道、水系，河流倒流或畸變，斷塊位移導(dǎo)致斷層兩盤巨大水系網(wǎng)的扭曲變形，沖積扇的錯動和異常堆積，基巖斷層崖的倒石堆和倒石錐堆積等。如果斷層作用的跡線延伸到人類活動的遺跡中，則出現(xiàn)斷錯的田埂、莊稼地、圍墻、場地、房屋建筑物等。地質(zhì)科學(xué)家分析和研究這些斷錯地貌景觀，能夠獲得與斷層作用事件有關(guān)的一系列科學(xué)信息，例如，上一次斷層作用事件的位移量、規(guī)模、發(fā)生時(shí)間，與上一次相類似事件的重復(fù)時(shí)間等與地震危險(xiǎn)性預(yù)測有關(guān)的參數(shù)。以科學(xué)方法認(rèn)識和理解景觀及其物質(zhì)系統(tǒng)對于影響人類生存的災(zāi)害預(yù)測和預(yù)防具有重要意義。我退休前，在中國地震局地質(zhì)研究所從事這方面的研究工作。
　　藝術(shù)家則把景觀作為表現(xiàn)與再現(xiàn)的對象和可以感知美的地理空間。一切自然景觀都是大自然長期發(fā)展變化的產(chǎn)物，它們的線條、形體、色彩、聲音和氣味等都是特征美的表現(xiàn)，具有自然屬性，是天然賦存的。而且，在這種景觀的形態(tài)美學(xué)的背后，可以感受到更深層次的精神內(nèi)涵，由此所產(chǎn)生的精神情感、思緒和感受，這些由景觀激發(fā)出的審美意蘊(yùn)，能獲得模糊、朦朧的意蘊(yùn)美。此外，人們在日常生活中，為了滿足一些物質(zhì)和精神方面的需要，在自然景觀的基礎(chǔ)上，增加了文化物質(zhì)構(gòu)造的景觀，包括歷史古跡、古典園林和宗教建筑等，它們帶有其建成時(shí)期的歷史環(huán)境、藝術(shù)思想和審美觀念的烙印。
　　中國寺廟多位于深山之中，與周圍的群山、松柏、流水融為一體，和諧呼應(yīng)，營造出一種天人合一、清靜安寧的祥和氣氛。中國佛教寺廟不論規(guī)模和地點(diǎn)，其所有大殿均沿南北縱深軸線組織空間，中庸對稱，穩(wěn)定有序，既有典雅的廟堂氣勢，又極富自然情趣，意境深遠(yuǎn)。
　　然而，西方教堂大多座落在城市中心，既代表著城市形象，又體現(xiàn)了城市靈魂。歐洲中世紀(jì)的教堂建筑藝術(shù)在不同時(shí)期顯示出不同的美學(xué)特征。早在10至12世紀(jì)，羅馬式教堂建筑型式風(fēng)靡全歐洲。厚重的半圓形或弧形屋頂、石質(zhì)墻面和粗壯的石柱，塑造出堅(jiān)固、沉重、敦厚和牢不可破的造型，以巨大的體量感和滯重感稱雄。好像是全身布滿肌肉的猛士，散發(fā)著男人的力量和激情，又像是身披盔甲的羅馬統(tǒng)帥，威武陽剛，使信徒們神迷和幻想，最終臣服在神權(quán)之下。從13世紀(jì)開始，一種以空靈、纖瘦、尖峭、高聳為形象特征的哥特式教堂建筑型式在歐洲橫空出世。哥特式教堂具有高、直、尖和強(qiáng)烈向上動勢的總體外觀。教堂頂部大量鋒利的小尖頂，構(gòu)成了巍峨的尖塔林，直刺天宇。教堂內(nèi)部具有高遠(yuǎn)的空間，幽深浩渺，讓人們產(chǎn)生飄然欲升的意向。如果說羅馬式教堂建筑以雄壯之美著稱的話，那么，哥特式教堂建筑則彰顯出高聳險(xiǎn)峻的美學(xué)內(nèi)涵和宗教思想，能夠激發(fā)人們崇高的情感和澄澈的思緒，把人們引入靜謐、肅穆和向上追索的境界之中。
　　鋼筆畫約于百年前從西方傳入中國，它是用硬筆以黑、白、灰色調(diào)表現(xiàn)的一種藝術(shù)形式。鋼筆風(fēng)景寫生畫能貼近生活，描繪真實(shí)的景觀。透視原理、光和影效果、黑白灰色調(diào)和風(fēng)景要素之間關(guān)系的把握等，都是鋼筆風(fēng)景寫生畫需要掌握的技巧，要不斷學(xué)習(xí)，不斷摸索，不斷提高。
　　本畫冊是對自然景觀的認(rèn)識從科學(xué)角度轉(zhuǎn)向藝術(shù)角度的一個(gè)嘗試。
　　我對我的家人全力支持我這本畫冊的出版表示由衷的感謝。畫冊中所有畫稿的野外寫生工作均在我愛人楊桂枝的陪伴下完成，而且，她還對畫稿中景觀要素之間關(guān)系以及色調(diào)的處理，提出許多寶貴意見。我的女兒程曦和外孫女妞妞都積極支持我寫生作畫，尤其是當(dāng)時(shí)只有5歲的妞妞對于墨爾本巴爾溫（Balwyn）區(qū)的一些街景畫點(diǎn)，提供了不少有益的提示和引導(dǎo)。我的兒子程旸對于本畫冊的出版經(jīng)費(fèi)給予了全額資助。
　　最后，我還要感謝我在研究所的同事和朋友車用太教授在畫冊的出版方面給予的指點(diǎn)和幫助。