景觀是在一定區(qū)域內(nèi)所呈現(xiàn)的景象，由復(fù)雜的自然過(guò)程和人類活動(dòng)對(duì)大地的塑造所產(chǎn)生的視覺效果。地貌是重要的景觀要素之一，地殼中斷層作用會(huì)產(chǎn)生一系列地表斷錯(cuò)地貌，如基巖中巨大的斷層崖，疏松沉積物中的小型斷層陡坎，斷錯(cuò)的山脊、河道、水系，河流倒流或畸變，斷塊位移導(dǎo)致斷層兩盤巨大水系網(wǎng)的扭曲變形，沖積扇的錯(cuò)動(dòng)和異常堆積，基巖斷層崖的倒石堆和倒石錐堆積等。如果斷層作用的跡線延伸到人類活動(dòng)的遺跡中，則出現(xiàn)斷錯(cuò)的田埂、莊稼地、圍墻、場(chǎng)地、房屋建筑物等。地質(zhì)科學(xué)家分析和研究這些斷錯(cuò)地貌景觀，能夠獲得與斷層作用事件有關(guān)的一系列科學(xué)信息，例如，上一次斷層作用事件的位移量、規(guī)模、發(fā)生時(shí)間，與上一次相類似事件的重復(fù)時(shí)間等與地震危險(xiǎn)性預(yù)測(cè)有關(guān)的參數(shù)。以科學(xué)方法認(rèn)識(shí)和理解景觀及其物質(zhì)系統(tǒng)對(duì)于影響人類生存的災(zāi)害預(yù)測(cè)和預(yù)防具有重要意義。我退休前，在中國(guó)地震局地質(zhì)研究所從事這方面的研究工作。
　　藝術(shù)家則把景觀作為表現(xiàn)與再現(xiàn)的對(duì)象和可以感知美的地理空間。一切自然景觀都是大自然長(zhǎng)期發(fā)展變化的產(chǎn)物，它們的線條、形體、色彩、聲音和氣味等都是特征美的表現(xiàn)，具有自然屬性，是天然賦存的。而且，在這種景觀的形態(tài)美學(xué)的背后，可以感受到更深層次的精神內(nèi)涵，由此所產(chǎn)生的精神情感、思緒和感受，這些由景觀激發(fā)出的審美意蘊(yùn)，能獲得模糊、朦朧的意蘊(yùn)美。此外，人們?cè)谌粘Ｉ�活中，為了滿足一些物質(zhì)和精神方面的需要，在自然景觀的基礎(chǔ)上，增加了文化物質(zhì)構(gòu)造的景觀，包括歷史古跡、古典園林和宗教建筑等，它們帶有其建成時(shí)期的歷史環(huán)境、藝術(shù)思想和審美觀念的烙印。
　　中國(guó)寺廟多位于深山之中，與周圍的群山、松柏、流水融為一體，和諧呼應(yīng)，營(yíng)造出一種天人合一、清靜安寧的祥和氣氛。中國(guó)佛教寺廟不論規(guī)模和地點(diǎn)，其所有大殿均沿南北縱深軸線組織空間，中庸對(duì)稱，穩(wěn)定有序，既有典雅的廟堂氣勢(shì)，又極富自然情趣，意境深遠(yuǎn)。
　　然而，西方教堂大多座落在城市中心，既代表著城市形象，又體現(xiàn)了城市靈魂。歐洲中世紀(jì)的教堂建筑藝術(shù)在不同時(shí)期顯示出不同的美學(xué)特征。早在10至12世紀(jì)，羅馬式教堂建筑型式風(fēng)靡全歐洲。厚重的半圓形或弧形屋頂、石質(zhì)墻面和粗壯的石柱，塑造出堅(jiān)固、沉重、敦厚和牢不可破的造型，以巨大的體量感和滯重感稱雄。好像是全身布滿肌肉的猛士，散發(fā)著男人的力量和激情，又像是身披盔甲的羅馬統(tǒng)帥，威武陽(yáng)剛，使信徒們神迷和幻想，最終臣服在神權(quán)之下。從13世紀(jì)開始，一種以空靈、纖瘦、尖峭、高聳為形象特征的哥特式教堂建筑型式在歐洲橫空出世。哥特式教堂具有高、直、尖和強(qiáng)烈向上動(dòng)勢(shì)的總體外觀。教堂頂部大量鋒利的小尖頂，構(gòu)成了巍峨的尖塔林，直刺天宇。教堂內(nèi)部具有高遠(yuǎn)的空間，幽深浩渺，讓人們產(chǎn)生飄然欲升的意向。如果說(shuō)羅馬式教堂建筑以雄壯之美著稱的話，那么，哥特式教堂建筑則彰顯出高聳險(xiǎn)峻的美學(xué)內(nèi)涵和宗教思想，能夠激發(fā)人們崇高的情感和澄澈的思緒，把人們引入靜謐、肅穆和向上追索的境界之中。
　　鋼筆畫約于百年前從西方傳入中國(guó)，它是用硬筆以黑、白、灰色調(diào)表現(xiàn)的一種藝術(shù)形式。鋼筆風(fēng)景寫生畫能貼近生活，描繪真實(shí)的景觀。透視原理、光和影效果、黑白灰色調(diào)和風(fēng)景要素之間關(guān)系的把握等，都是鋼筆風(fēng)景寫生畫需要掌握的技巧，要不斷學(xué)習(xí)，不斷摸索，不斷提高。
　　本畫冊(cè)是對(duì)自然景觀的認(rèn)識(shí)從科學(xué)角度轉(zhuǎn)向藝術(shù)角度的一個(gè)嘗試。
　　我對(duì)我的家人全力支持我這本畫冊(cè)的出版表示由衷的感謝。畫冊(cè)中所有畫稿的野外寫生工作均在我愛人楊桂枝的陪伴下完成，而且，她還對(duì)畫稿中景觀要素之間關(guān)系以及色調(diào)的處理，提出許多寶貴意見。我的女兒程曦和外孫女妞妞都積極支持我寫生作畫，尤其是當(dāng)時(shí)只有5歲的妞妞對(duì)于墨爾本巴爾溫（Balwyn）區(qū)的一些街景畫點(diǎn)，提供了不少有益的提示和引導(dǎo)。我的兒子程旸對(duì)于本畫冊(cè)的出版經(jīng)費(fèi)給予了全額資助。
　　最后，我還要感謝我在研究所的同事和朋友車用太教授在畫冊(cè)的出版方面給予的指點(diǎn)和幫助。