生命，是*大的魔法
張弘（兒童文學作家、魔法童書會創(chuàng)辦人）

一個別人玩過的塑料小人，一個垃圾桶邊撿回的老舊鐵皮柜親愛的小讀者，如果你在過生日時收到這樣的禮物，恐怕會有一點兒小失落吧！現(xiàn)在誰不是在玩智能手機、智能手表？誰不曾戴上VR眼鏡沉浸于3D游戲？誰還會稀罕塑料小人這種過時的玩意兒？居然還要把塑料小人放進舊柜子里辦家家？哦，我仿佛看見了你不屑的表情。
不，下這樣的結論為時過早！在經(jīng)典兒童文學作品里，生日那天總會有一些神奇的事發(fā)生！而且，真正的強大的魔法，無須借助VR、AI這類炫酷的科技，書中的小主人公奧姆里只是閉起眼睛，一心一意地轉動起太婆留下的鑰匙柜門開了，從此一段神奇的冒險經(jīng)歷降臨。
怎么個神奇法？鐵皮柜里不再只有一塊擱板，它充滿了再過一百年都無法實現(xiàn)的魔法：把塑料小人變成活人。
不是你以為的電子游戲中會跑會眨眼會說話的角色，而是活蹦亂跳的人！雖然活起來的印第安小人只比（奧姆里的）中指大一丁點兒，牙齒小到要不是反光，你幾乎都看不見；可是你瞧，他光溜溜的肩膀在不停地起伏，古銅色的皮膚亮晶晶的，上面全是汗，就連他頭帶后面插著的那根羽毛也在不停地顫動，他是活的！
即使魔柜只有這么一個大變活人的本事，這個故事也夠吸睛了。單單是書中對活起來的印第安小人細致入微的描摹，就讓人大開眼界。這種如聞其聲、如見其人、如臨其境的體驗，是任何新潮的電子游戲都無法給予的。印第安小人仿佛就在我們的眼皮子底下，坐在屋頂上，一只腳勾住屋頂?shù)闹髁�，先用他的短刀仔細地把樹皮切割成大小合適的條狀，再把它們一條一條地搭上去……
不過，只是讓小人活起來，這充其量也就是一個魔術師的戲法，還稱不上是神奇的魔法！讀著讀著，我們會和小主人公奧姆里一樣發(fā)現(xiàn)，一旦玩具擁有了生命，他就不再是任人擺布的玩具；一旦有肉有血，他就同時擁有了情感：恐懼、憤怒、憂愁、快樂……他自然會嗷嗷待哺，也會發(fā)號施令。魔柜真正的神奇在于：它變出了一個真人。它也讓奧姆里認真地思量：成為人，擁有真生命，究竟是怎么一回事。
說到奧姆里，魔法令他的身份在不知不覺中改變：他不再只是玩具的小主人，而是印第安小人眼里的巨無霸仆人，更是可以把小人隨時變回塑料，又隨時喚醒其生命的造物主。而且，他不光可以造出一個印第安人，還可以造出馬、牛仔、酋長、印第安小人中意的媳婦卻又隨時可以將這所有的生命打回塑料原形一切只需要轉動鐵皮柜的鑰匙。
是的，發(fā)現(xiàn)魔柜這個變來變去的天大秘密的過程，讓我們的心一直懸到了嗓子眼，讓我們捧牢了這本書舍不得放下，看得張大了嘴說不出話來。本以為一切只是游戲一場，卻沒想到交到你手中的這把鑰匙并非游戲遙控器，而是生命遙控器怎么按下每一個鍵呢？我們跟隨著奧姆里小心翼翼、如履薄冰，生怕一個失手釀成追悔莫及的大錯。這場閱讀由此成了一次大冒險，心情起起伏伏不算，每隔幾頁，靈魂就會被這些 人性拷問擊中：

他們……來自各自的時代、各自的國家，說著各自的語言，有各自的生活。你不能就這么把他們放在那兒，讓他們做你想要他們做的事。
你別碰他！他是我買來的，我變活的……他是我的！
你利用他們，他們是人，你不能利用人。

做出關乎生命權的決斷，對于成人來說都是艱難的， 更何況對于奧姆里這么一個還在上小學的孩子。突然間他就要養(yǎng)一個小人，要給他食物，給他住處，給他馬；要保護他，不能讓任何人知道，還不能讓他被老鼠咬了，更不能讓傷病奪去他的性命；要調停他和牛仔小人之間的爭斗；還要給他找媳婦……一開始，奧姆里真的覺得這份生日禮物開啟了世上*美妙的奇遇，可是猝不及防地，生命的難題接踵而至�；蛟S，這才是真正有意思又有意義的故事：它比真實的生活精彩，又和真實的生活一樣充滿無常和無奈。而小讀者，就是在享受這份晴天朗日的精彩的同時，突然被暴風雨劈頭蓋腦地襲擊，由此見識了人生的荒誕與艱難，也不由得要發(fā)問要思考：生命究竟是怎樣的一段歷程？
奧姆里終于決定：不管開啟這趟神奇的冒險旅程的魔法是什么，都必須再一次借助它，把這些小人送回他們自己的時代、自己的國度。此時的他，已經(jīng)是這場游戲的贏家：他放棄了當造物主，因為他已經(jīng)隱約了解到生命的真正歸屬雖然在他這個年齡，還有點兒說不清道不明。不過至少他已經(jīng)明白了，同為生命，自己并不比小人優(yōu)越，他無權操控他們的生死。
好的兒童文學作品就是這樣，讓孩子們笑，也讓孩子們流淚，還讓孩子們思考，更讓孩子們體驗未知的人生，由此豐富人生�！赌Ч裥∑姹�》中就時時充滿了感人至深的生命體驗，無論是印第安人和牛仔、和奧姆里的結拜，還是印第安人和媳婦、馬匹緊緊成為一體共同穿越時空，這些情節(jié)都以真誠撥動我們的心弦。特別是書的結尾，此情此景讓人久久回味：

他們還在那兒，只是變成了塑料的形態(tài)、輪廓和外表都保持了真人的樣子。兩個男孩各自拿起了自己的小人。一把他們拿在手里，他倆就控制不住地仔細檢查起來，那些生命賦予的鮮活細節(jié)模糊了塑料無法表現(xiàn)出精美的珠飾、飄逸的長發(fā)和健美的肌肉，還有獸皮的皺褶、馬身上皮毛的光澤，以及女人光滑的肌膚。塑料小人還在這兒，但是，那幾個人，那幾個性格迥異的靈魂，已經(jīng)不在了。
帕特里克的目光和奧姆里的目光相遇了，兩個人的眼睛都濕潤了。
我們可以讓他們回來，也就是幾秒鐘的事兒。帕特里克啞著嗓子說道。
不行。
我知道，他們回家了。

合上書，你一定會和我一樣好奇，寫出這個魔法故事的作家是誰呢？
她叫琳妮·里德·班克斯，1929年出生于英國倫敦，今年已經(jīng)九十二歲了。琳妮年輕時非常熱愛舞臺和電影，夢想成為一個大明星。雖然美夢沒有成真，但是她始終癡迷戲劇。后來，她成為英國電視新聞中的一位女記者，又在三十多歲時跟隨丈夫移居以色列，并在當?shù)亟淌诤⒆觽冇⑽摹７N種經(jīng)歷成就了她的這本《魔柜小奇兵》：她懂得孩子們的小心思，她了解孩子們對異域文化的渴望，她更擅長把故事講得一波三折，把人物刻畫得惟妙惟肖，把一幕 幕場景寫得活靈活現(xiàn)，仿佛一切就在你的眼前上演。
琳妮曾寫過一篇自問自答式的采訪錄，其中透露了《魔柜小奇兵》的幕后故事：她有三個兒子（他們的名字和這本書中三兄弟的名字一模一樣），老三奧姆里討厭家中浴室里那個泛黃的鐵皮柜，總想把它扔了，于是琳妮編了一個魔柜的故事哄娃，結果她自己也被這個故事迷住了，索性把它寫成書，沒想到暢銷全球，賣了一千多萬冊。
《魔柜小奇兵》還圓了琳妮的電影夢，被成功搬上了大銀幕。不過我敢打賭，電影再好看也不及這本書。電影里的印第安人和牛仔，因為是真人出演，所以免不了呈現(xiàn)出大人的言談舉止，可是在書中，我們看到的是一個叫奧姆里的男孩眼中的小人，他們打打鬧鬧、哭哭笑笑。每一個小讀者，都會被印第安小人犀利的黑眼睛仰視，心里都會回響著印第安小人的聲音：兄弟！
更何況，文字營造的想象世界，雖比電影朦朧，卻有更多的可能性，字里行間傳遞出更多的情感，也留給我們更多慢慢回味、一步步往深處探尋的空間。就像書的結尾，奧姆里的小伙伴帕特里克把變回塑料的騎馬牛仔放進口袋里，但他始終舍不得把手抽出來，而是一直插在口袋里捂著那個小人，好像還想繼續(xù)給它溫暖一樣。
這本書也會一直溫暖我們。雖然*后一頁總會合上，但是曾經(jīng)跟隨奧姆里呵護過真的生命，曾經(jīng)與小人們有過驚奇的對視，我們就永遠忘不了這段跨越時空、走進彼此心靈的奇遇。下一次，當你打開一個舊的鐵皮柜時，當你翻出床底下的舊玩具時，你會想起這個故事，對不對？