《聲與影:非虛構(gòu)電影創(chuàng)意研究》的出版首先要感謝王遲對書稿的審閱,還要感謝龔謀、姚遠(yuǎn)、梅會軍、胡南等為此書作出的貢獻。對本書的相關(guān)問題說明如下:
- 紀(jì)錄片與電影
一般來說,國內(nèi)將紀(jì)錄片與電影并列為兩個片種,認(rèn)為紀(jì)錄片是對真實的創(chuàng)造性展現(xiàn),而電影則往往特指虛構(gòu)的故事性電影。在本書英文版中,F(xiàn)ilm 一詞大量出現(xiàn),我們終將其翻譯為電影。需要說明的是,這里的電影指包括紀(jì)錄片和故事性電影等在內(nèi)的影像,并不等同于虛構(gòu)的故事電影。在本書不少地方,電影就等同于紀(jì)錄片,只不過為了忠
實于原稿 Film,根據(jù)上下文將其翻譯為電影或影片。
- 紀(jì)錄片與非虛構(gòu)電影
書名原準(zhǔn)備譯為:《紀(jì)錄片的聲與影:紀(jì)實媒體生產(chǎn)的創(chuàng)新之路》,后選擇現(xiàn)在的書名,一是因為前面所述,本書中紀(jì)錄片與電影兩者之間的關(guān)系。二是考慮了紀(jì)錄片與非虛構(gòu)電影之間的關(guān)系。
任遠(yuǎn)等曾認(rèn)為:傳統(tǒng)意義上的非虛構(gòu)影片一度在紀(jì)錄電影史上的后格里爾遜時期成為紀(jì)錄片的同義語,成了當(dāng)時占主導(dǎo)地位的紀(jì)錄片的定義。一直到 20 世紀(jì) 90 年代初期,這種說法在理論界和創(chuàng)作界仍具有廣泛的影響。比如在法國拉魯斯出版社 1998 年首版的《電影辭典》中,將紀(jì)錄電影解釋為所有那些排除虛構(gòu)而對現(xiàn)實進行描述或重建的電影。該定義所強調(diào)的就是其非虛構(gòu)性質(zhì)。德國著名紀(jì)錄電影導(dǎo)演埃爾文 萊塞則說過,較之紀(jì)錄片我寧可用非虛構(gòu)電影這個詞,它表達了這樣一種意思:這類影片不是人為創(chuàng)作的,劇中人也不是演員扮演的,他們有自己的名字,真實可信。①美國學(xué)者 W 米勒也認(rèn)為:在所有非虛構(gòu)類影片中,紀(jì)錄片是在藝術(shù)表現(xiàn)方面接近故事片的影片 , 因而被稱為是對現(xiàn)實的創(chuàng)造性描述。非虛構(gòu)影片的一個有趣的變化是出現(xiàn)帶虛構(gòu)的紀(jì)錄片或稱為紀(jì)實劇影片,即對真實事件進行半虛構(gòu)的展現(xiàn)。②卡羅爾也曾認(rèn)為:后現(xiàn)代主義者攻擊非虛構(gòu)電影并不是根據(jù)紀(jì)錄片局部的懷疑論。他認(rèn)為,那種關(guān)于非虛構(gòu)電影中的客觀性的爭論,表明了對紀(jì)錄片的懷疑與否定,而懷疑紀(jì)錄片便是懷疑歷史。卡羅爾列舉了一些非虛構(gòu)電影來進行分析,不少影片同樣也包含在本書中作為例子,如《細(xì)細(xì)的藍(lán)線》《我和羅杰》《帶攝影機的人》等。①
當(dāng)然,近幾年來越來越多的理論學(xué)者和創(chuàng)作者開始傾向把非虛構(gòu)電影的范疇擴大,認(rèn)為此類影片應(yīng)該是指所有排除虛構(gòu)的影視敘事作品,包括紀(jì)錄片在內(nèi),但本書出于前面所述考慮,仍將書名定為《聲與影:非虛構(gòu)電影的創(chuàng)意研究》。有不當(dāng)之處,請各位老師、同行批評指正。由于譯者水平有限,全書中的缺點和錯誤也在所難免,也一并懇請前輩、同仁不吝賜教,以便我們在今后的工作中改進和完善。
引 言 001
第 1 章 主題的確定與發(fā)展 007
什么是紀(jì)錄片? 007
紀(jì)錄片的主題從何而來? 007
紀(jì)錄片制片人是藝術(shù)家嗎?(實踐) 010
為創(chuàng)造力做準(zhǔn)備(實踐) 011
你的藝術(shù)身份 012
調(diào)查 013
調(diào)查:何處開始 015
假設(shè)的重要性 015
為你的紀(jì)錄片選派演員 017
記錄過程的價值 019
可行性 020
特性和共性 020
調(diào)查清單 022
第 2 章 紀(jì)錄片風(fēng)格 023
紀(jì)錄片簡明史 024
結(jié)論 036
第 3 章 組織紀(jì)錄片 037
紀(jì)錄片敘事的基本途徑 037
聽取辯論雙方的意見(實踐) 044
其他結(jié)構(gòu) 045
紀(jì)錄短片 046
基于問題的紀(jì)錄影片 046
結(jié)論 050
第 4 章 紀(jì)錄片提案 051
提案要素 051
預(yù)告片和樣本短片 060
結(jié)論 060
第 5 章 紀(jì)錄片倫理與法律問題 061
對拍攝對象負(fù)責(zé):合作關(guān)系及授權(quán)協(xié)議書 061
你應(yīng)在何時拿到授權(quán)書(實踐) 062
誰來代表誰? 064
對觀眾負(fù)責(zé):客觀公正 068
對其他創(chuàng)造者負(fù)責(zé):知識產(chǎn)權(quán) 069
結(jié)論 070
第 6 章 對拍攝進行規(guī)劃 073
人事規(guī)模 073
工作人員的職責(zé) 075
拍攝地 076
許可證和拍攝場地使用協(xié)議 077
布局美學(xué)和意義 078
設(shè)備 079
尋找拍攝地點時需要考慮: 079
保險 081
工作人員與溝通 081
行程安排 082
預(yù)算 083
結(jié)論 087
第 7 章 組織影片中的時空 088
紀(jì)錄片中的視覺語言 088
連續(xù)鏡頭,序列和場景 088
紀(jì)錄片中的原材料:要素 089
畫面與構(gòu)圖 090
拍風(fēng)景時的取景和攝影機角度(實踐) 098
攝影機移動 099
在拍攝時考慮編輯問題 104
收集視覺證據(jù) 104
交代觀察性場景 105
程式化的表達序列 111
信息圖形和動畫 111
結(jié)論 112
第 8 章 數(shù)字錄像系統(tǒng) 113
電影:機械和化學(xué)媒介 113
錄像:電子媒體 114
24p 還是 60i(實踐) 121
時間碼 122
數(shù)碼攝影機的類型 123
數(shù)據(jù)速率 139
顯示器與顯示 140
校正顯示屏 141
3D 紀(jì)錄片 142
世界廣播標(biāo)準(zhǔn) 143
結(jié)論 144
第 9 章 鏡頭 145
鏡頭光學(xué) 145
焦點 146
保持焦距(實踐) 148
焦距 149
用長焦鏡頭來壓縮空間(實踐) 154
光圈 155
景深 157
長焦 VS 淺景深(實踐) 157
結(jié)論 159
第 10 章 攝像機附件 160
手持式攝像機 160
使用手持式托架小技巧 162
肩式托架 162
三腳架 163
獨腳架 168
移動攝像車 168
紀(jì)錄片《長生不老》中的攝像支架(實踐) 169
滑軌 171
搖臂和俯瞰攝像 171
穩(wěn)定系統(tǒng) 171
無人機 172
水下攝像 173
結(jié)論 173
第 11 章 紀(jì)錄片拍攝中的照明 174
為什么要使用燈光呢? 174
紀(jì)錄片照明可以附加意義(實踐) 176
曝光因素 176
光的基本來源 178
光的三種基本屬性 179
控制光 181
基本的照明設(shè)備,濾光鏡以及濾色片 182
混合燈溫(實踐) 190
第 12 章 照明與曝光
基礎(chǔ)照明之外 195
照明訪談 197
照明方式 199
曝光控制與測光 200
照明觀測場景 203
處理窗戶(實踐) 204
布景燈、特種燈以及現(xiàn)場燈 205
程序化照明 205
觀察拍攝照明(實踐) 206
外景照明 207
在黑暗條件下制作一部紀(jì)錄片(實踐) 209
曝光:基礎(chǔ)光之外 210
總結(jié) 215
第 13 章 聲音的要素與設(shè)備 216
聲音的重要性 216
錄音的發(fā)展 217
理解聲音 217
制作聲音 220
改變聲音錄音裝置(實踐) 223
在生活環(huán)境中工作(實踐) 224
數(shù)字錄音 225
生產(chǎn)聲音的工具 227
結(jié)論 238
第 14 章 錄音技術(shù) 239
錄音師的工作 239
聲音和紀(jì)錄片攝制組 240
拍攝前:準(zhǔn)備和勘察 240
現(xiàn)場聲音問題(練習(xí)) 242
現(xiàn)場:拍攝 242
處理現(xiàn)場突發(fā)的聲音問題(實踐) 243
隱藏領(lǐng)夾式話筒(實踐) 246
- 12dB 或 - 20dB(實踐) 247
錄制音頻 249
單聲道和立體聲錄音(實踐) 254
結(jié)論 255
第 15 章 采訪與采訪對象 256
建立與維護關(guān)系 256
鏡頭前與拍攝對象的互動 258
選擇合適的背景(練習(xí)) 260
進行采訪 264
采訪的技巧 266
導(dǎo)演真實電影(練習(xí)) 266
在紀(jì)錄片拍攝中何時介入(練習(xí)) 267
結(jié)論 268
第 16 章 紀(jì)錄片制作流程、制作規(guī)范以及安全事項 269
在紀(jì)錄片拍攝現(xiàn)場 269
片場規(guī)范:人力資源及物質(zhì)資源 270
制作過程中的安全問題及安保問題 273
電影生產(chǎn)安全三準(zhǔn)則 274
第 17 章 后期制作及數(shù)字編輯流程 285
后期制作概述 285
數(shù)字編輯流程 288
常用媒體格式 292
使用專業(yè)軟件攝取 293
概述:四個基本的 NLE 窗口 299
進行簡單的編輯 299
組織鏡頭 299
腳本是否真有必要? 301
摘要:編輯基礎(chǔ)知識 305
編輯階段 305
高端校準(zhǔn)工作流程 309
編輯流程概覽 310
編輯元素(項目窗口 / 面板中) 310
組織要素 311
項目及序列備份(實踐) 311
第 18 章 撰寫和組織紀(jì)錄片 312
從哪里開始呢? 313
故事元素:角色、解說及情節(jié) 313
結(jié)構(gòu)元素;觀察場景、采訪和視覺證據(jù) 316
時間順序:如何處理好時間 319
撰寫解說 321
撰寫解說:小提示 322
解說的對位功能(實踐) 323
結(jié)論 325
第 19 章 紀(jì)錄片剪輯藝術(shù) 326
剪輯闡釋型紀(jì)錄片 327
剪輯印象派紀(jì)錄片 329
《危險的美國人》開場中的聯(lián)合剪輯 331
觀察式紀(jì)錄片和連續(xù)性系統(tǒng) 332
連續(xù)性剪輯 333
動作時機、節(jié)奏和速度 337
跳越剪輯(跳切)采訪(實踐) 338
編輯模式 341
畫面過渡 342
結(jié)論 343
合并單個畫面中的圖像(實踐) 344
第 20 章 檔案講故事 345
檔案研究 345
使用檔案資料的方法 348
檔案研究展現(xiàn)創(chuàng)意 348
組織資料 352
誰擁有圖像?關(guān)于版權(quán)的使用 353
知識共享:版權(quán)(著作權(quán))的替代方案 356
使用檔案資料的道德標(biāo)準(zhǔn) 357
技術(shù)問題 358
文檔 359
結(jié)論 360
第 21 章 聲音設(shè)計和后期制作 361
聲音類型:人聲、音效和音樂 362
對話剪輯(cutting dialogue)(實踐) 364
明確音樂版權(quán)(實踐) 371
聲音定位 372
試驗聲音定位(聲響位置)(實踐) 372
聲音設(shè)計策略 373
聲音剪輯 374
聲音混合 377
混音提示 383
進階聲音剪輯和混音程序 384
第 22 章 圖像鎖定和母帶制作 386
色彩校正與調(diào)色 386
你的非線性編輯系統(tǒng)中的顏色校正 387
與一個專業(yè)的調(diào)色師合作(實踐) 390
字幕及片尾名單(演職員名單) 392
為你的電影制作母帶 395
程序指示 396
第 23 章 發(fā)行你的紀(jì)錄片 400
電影節(jié) 401
將電影節(jié)影響力化(實踐) 402
院線 405
實例分析:通過 TUGG.COM 自己發(fā)布半院線電影(實踐) 405
半院線 406
廣播和有線電視 406
教育類 407
家庭錄像(DVD) 407
流媒體 / 視頻點播 408
影響:參與活動 408
DIY 觀眾參與(實踐) 409
天窗(Skylight)紀(jì)錄片影響的三十年(實踐) 411
結(jié)論 414
詞匯表 415
影片目錄 457