這幾年，似乎只要談到李宗盛或者林憶蓮的時(shí)候，很多人就特別喜歡這樣一句話：年少不懂李宗盛，長大方知林憶蓮。
每次聽到，我都很羨慕說這句話的人，因?yàn)樵谖已劾�，李宗盛寫給林憶蓮的那些歌，無一不是直白淺顯的標(biāo)準(zhǔn)商業(yè)流行曲，要長大才能聽懂這些歌，只能說明這些人依舊還保有年少心態(tài)。
但在我自己年少的時(shí)候，倒真有一張林憶蓮的專輯讓我不懂，待長大后方知。這張專輯出在林憶蓮遇到李宗盛之前，因此和這位金牌制作人以及他所代表的國語流行歌曲沒有關(guān)系。和這張專輯有關(guān)的是香港、粵語、Cantopop（粵語流行曲）、歐美流行搖滾、中國傳統(tǒng)音樂、林憶蓮在李宗盛之前的愛情、上海等等，它就是林憶蓮出版于1991年12月的第十二張個(gè)人專輯、第十張粵語專輯：《野花》。
當(dāng)《野花》問世的時(shí)候，我只是千千萬萬不懂這張專輯的人中的一個(gè)以當(dāng)時(shí)華語流行音樂的標(biāo)準(zhǔn)而言，這張專輯實(shí)在太過藝術(shù)和前衛(wèi)，超出了絕大多數(shù)普通聽眾的理解能力�！兑盎ā肥且粡埜叨雀拍罨�的專輯，其中每一首歌都對應(yīng)一種花，而這種花又用來比喻現(xiàn)代都市女性在生活或者情感中的一個(gè)面向。專輯的音樂則徹底貫徹東西方音樂融匯理念，混搭節(jié)奏布魯斯、靈歌、放克、說唱、電子舞曲和中國傳統(tǒng)的五聲音階、時(shí)代曲、傳統(tǒng)樂器甚至戲曲元素。從各方面上來說，《野花》都有著極強(qiáng)的藝術(shù)企圖心，但由此也拉開了和普通流行文化消費(fèi)者之間的距離，市場接受度不高。及至十年后的新世紀(jì)，長大的人們才漸漸懂得了《野花》，他們重新挖掘出它的概念化和藝術(shù)性，并將其奉為華語流行專輯經(jīng)典之一。
《野花》是我聽林憶蓮的一個(gè)分水嶺。
我從1990年開始聽林憶蓮的唱片，其時(shí)她正推出三張一套的《都市觸覺》系列專輯的第二張《逃離鋼筋森林》。當(dāng)時(shí)我已經(jīng)明顯感覺到她和大多數(shù)香港歌手的風(fēng)格不太一樣，比如《逃離鋼筋森林》里充滿著歐美成人流行、黑人節(jié)奏布魯斯、歐陸浩室舞曲、世界音樂和爵士樂等曲風(fēng)，這些曲風(fēng)極少能在那時(shí)的港樂中聽到，林憶蓮明顯在音樂上比其他人走得更前更遠(yuǎn)。另外，《都市觸覺》系列專輯和一般香港那種找十首歌拼合起來出的專輯也不同，有主題上的統(tǒng)一性，聽來讓人若有所悟后來我才知道那種專輯有專門的名字：概念專輯。還有，林憶蓮的專輯不像一般香港的流行樂專輯那樣只是歌手唱歌的一個(gè)傳聲工具，她的專輯反而是反過來為歌手本人服務(wù)的，《都市觸覺》系列就完整地烘托出了林憶蓮個(gè)人的都市女性形象，而這種形象又經(jīng)過音樂錄影帶以及她平時(shí)的著裝打扮等得到了強(qiáng)化�？傊�，林憶蓮給我的感覺，是無論從哪個(gè)角度去看，她都是香港品位的女歌手。
聽《野花》初期的不明覺厲過去后，這張專輯開始在我心中慢慢發(fā)酵出神專的味道。在整個(gè)香港流行文化產(chǎn)業(yè)走向娛樂至死的同時(shí)，《野花》卻達(dá)到了一張流行音樂專輯在音樂上的藝術(shù)性和制作上的概念性的。再繼續(xù)深入地聽《野花》，甚至有了花香四溢的感覺：林憶蓮在專輯中幾乎能用自己的嗓音表現(xiàn)出不同的花的香氣來，聲樂能力已臻化境，完全不能想象僅僅五六年前她還因?yàn)樽杂X不會唱歌而差點(diǎn)決定放棄歌手生涯。至此，林憶蓮已經(jīng)被我引為華語流行樂壇格調(diào)的音樂人，足可冠名藝術(shù)家。多年以后有了互聯(lián)網(wǎng)，當(dāng)我在上面發(fā)現(xiàn)天南海北的歌迷、媒體甚至音樂和文化專業(yè)人士，很多人都與我有同感，才真正意識到，林憶蓮和她的《野花》，在流行音樂里劃時(shí)代的意義。
因此毫無意外，《野花》影響了我的人生。從1992年年初我在上海海寧路勝利電影院旁的小弄堂里買的拷帶（用空白磁帶復(fù)制原版磁帶內(nèi)容，加上黑白復(fù)印的磁帶封面作地下銷售的專輯，是中國內(nèi)地文化資訊欠發(fā)達(dá)時(shí)期一種特殊的文化現(xiàn)象）開始，歷經(jīng)引進(jìn)版磁帶、香港版磁帶、香港版CD，以及新世紀(jì)后各種再版CD、mp3、網(wǎng)絡(luò)下載、復(fù)刻黑膠一直到今天的流媒體播放，三十年來我用以上各種介質(zhì)聽過的《野花》專輯的次數(shù)已經(jīng)完全無法計(jì)數(shù)。我對《野花》的每一首歌、每一個(gè)音符、每一個(gè)編配和每一句歌詞都熟稔于心，它是我對音樂和文化的認(rèn)知基礎(chǔ)，同時(shí)它也用它的音樂構(gòu)建了我的人生框架和道路。我自認(rèn)，《野花》是催熟我長大的催化劑之一，通過它，我不單懂了林憶蓮，也懂了社會、世界、愛情和生命。
這輩子，我都要感恩于《野花》那種混于血液之中、流淌在全身血管里的滋養(yǎng)，因此我一直有個(gè)愿望，想要為《野花》做點(diǎn)什么，比如說，為它寫一本專屬于它的書。
非常幸運(yùn)，在《野花》問世三十周年的2021年，這個(gè)愿望竟然真的達(dá)成了此刻，在讀者手里的這本《林憶蓮：野花》，就是我的夢想成真。如果您愿意讀下去，讀完這本書，您將看到一張華語流行音樂專輯從企劃到制作的完整經(jīng)歷，了解這張經(jīng)典作品從面世時(shí)受質(zhì)疑到十年后受追捧的傳奇過程，探究愛情和友情對藝術(shù)創(chuàng)作的巨大影響。還有，您可能將會看到一個(gè)和年少不懂李宗盛，長大方知林憶蓮這句話所描繪的完全不一樣的林憶蓮當(dāng)然在本書中您也會發(fā)現(xiàn)，年少不懂李宗盛，長大方知林憶蓮這句話如果真的成立，同樣也是肇因于《野花》這張專輯。
在您真正開始閱讀這本書之前，我還有幾句話想說。首先，《林憶蓮：野花》自然是一本針對林憶蓮和《野花》寫的書，不過，鑒于這二十年來關(guān)于她的文字已經(jīng)流傳不少，我在這本書里便不再過多地去贊頌她那些人盡皆知的事，而把主要精力放在《野花》專輯背后的方方面面，比如說企劃，比如說制作，又比如說影響，等等，這些才是所謂神專該被挖掘和分享的地方。為此，我為這本書做的前期采訪集中在了《野花》的幕后功臣之一制作人許愿身上。從許愿的角度，您會真正理解《野花》的誕生和封神之路。第二，我試圖把《野花》專輯拉出林憶蓮個(gè)人的藝術(shù)生涯，放進(jìn)更大的粵語流行音樂乃至整個(gè)華語流行音樂的敘事里，從而折射出這張專輯在文化、社會和歷史上的價(jià)值和地位。當(dāng)我們在《野花》發(fā)行三十年后的今天回望，它的理念和制作所烙印的時(shí)代印記以及制作團(tuán)隊(duì)對此的銳意突破依然對于我們有很大的借鑒意義。第三，這本書是以《野花》專輯的十二首歌的曲目為線索撰寫的，所以它不是一本按時(shí)間線性發(fā)展的書，或許這樣的文字在閱讀上會有些難度，但我希望，這本書能和它所寫的那張專輯一樣，是有點(diǎn)前衛(wèi)的、與眾不同的。
以及，這本《林憶蓮：野花》里所敘述的某些歷史，很可能和您以前從媒體上或者口耳相傳中獲取和熟知的版本有所不同。