序　言
陳可抒

秦觀，宋揚(yáng)州高郵人，字少游，又字太虛，號(hào)淮海居士。他有兩個(gè)弟弟：秦覿字少章，秦覯字少儀。覿與覯都有見的意思，以此推之，秦觀的觀字也應(yīng)當(dāng)取聲，讀如關(guān)，也是見的意思。
少年時(shí)，秦觀喜愛唐代詩人杜牧的強(qiáng)志盛氣，佩服他對(duì)治亂興亡的用心，所以以他為榜樣，期望能平掃遼與西夏，建功立業(yè)，便學(xué)著杜牧獨(dú)鶴初沖太虛日的志氣，取字太虛。中年以后，秦觀的心氣漸受消磨，不免有歸隱之志，便追慕東漢時(shí)看破功名的馬少游，將字改為少游�！额伿霞矣�(xùn)》有云：名以正體，字以表德。秦觀改字，正是他人生不同階段的好注解，他在詩詞中的種種呈現(xiàn)，也正與此相合。
秦觀詞，頗有觀太虛這般豪爽的一面，如星分牛斗，疆連淮海，揚(yáng)州萬井提封（《望海潮》），寫得豪俊氣如虹，很有幾分英雄氣。雖然秦觀詞中的這種豪雄氣概難以與他的老師蘇軾相比肩，卻也有其獨(dú)特的俊朗風(fēng)格，如開尊待月，掩箔披風(fēng)（《長相思》），又如長江滾滾，東流去，激浪飛珠濺雪（《念奴嬌·小孤山》），展示出他極為英氣的樣子。秦觀雖然一生頗為坎坷，卻總能展現(xiàn)出種種豪情快意，就連他的離世也很有傳奇的色彩。據(jù)《冷齋詩話》，秦觀晚年在藤州光華亭，醒酒后起身，拿玉盂汲泉水，欲飲未飲之時(shí)，在笑聲中悠然坐化，正應(yīng)和了他在幾年前所寫醉臥古藤陰下，了不知南北的詞句，坐忘無覺，有萬古如一之渾然。我想，這股豪爽之英氣畢竟是貫穿于他生命始終的。
當(dāng)然，他終究無法逃脫命運(yùn)的摧折，加之心思細(xì)膩，秦觀留下更多的還是觀少游這般婉約綺媚、游戲人間的作品，更是因此被世人推崇為婉約派一代詞宗。婉約詞肇始于晚唐五代，部文人詞選集《花間集》，整體水準(zhǔn)卻算不得很高，直至李煜、晏殊、歐陽修、秦觀等一代名家的開拓，婉約詞才有了質(zhì)的飛躍，呈現(xiàn)出蔚然的氣象，而秦觀詞又以其獨(dú)特的風(fēng)格卓然獨(dú)立。
秦觀詞用語淺明，卻富有神韻。大體而言，北宋詞大多自然平易，不如南宋詞那么精于雕琢，然而，秦觀卻總能以淺近的詞語寫出特別的精致，這種煉字的高明是罕逢敵手的。如山抹微云，天粘衰草，僅用抹粘兩個(gè)字眼，便寫得卓然不群；再如柔情似水，佳期如夢自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁，近乎口語，毫無雕琢，如羚羊掛角，不著痕跡。
秦觀詞用意幽深，亦不失俊朗。北宋詩僧惠洪說：少游鐘情，故其詩酸楚。現(xiàn)實(shí)的坎坷和鐘情的本心賦予了他寫作的基調(diào)，瀟灑的性格又賦予其作品奇異的風(fēng)骨。如兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮，超越了前人的哀嘆，呈現(xiàn)出不同的倔強(qiáng)；再如別后悠悠君莫問，無限事，不言中微波澄不動(dòng)，冷浸一天星，雖然寫得很悲情，卻也蘊(yùn)含著超脫的氣度。
秦觀詞善化成句，又翻出新意。詩詞發(fā)展到宋代已達(dá)極致，很多名家都善于化用前人的詩詞，便是所謂黃庭堅(jiān)點(diǎn)鐵成金奪胎換骨的主張，秦觀更是此中高手。如持酒勸云云且住，憑君礙斷春歸路，正是岑參愁云遮卻望鄉(xiāng)處之意，卻多了與云對(duì)談的意趣，寫得很靈動(dòng)；再如正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲，來自杜牧正消魂，梧桐又移翠陰，將梧桐之靜換作黃鸝之動(dòng)，便多了幾分清妙。
秦觀詞筆法細(xì)膩，也深于共情。以他人、他物之口吻進(jìn)行摹寫，本是寫詩的基本手段，到了北宋，文人填詞，交由歌者演唱，亦成為一時(shí)之風(fēng)氣，所以，北宋詞中多有代擬之作。不過，秦觀詞中卻更有一番深幽的共情之心，典型的是這首《虞美人》：

高城望斷塵如霧，不見聯(lián)驂處。
夕陽村外小灣頭，只有柳花無數(shù)送歸舟。
瓊枝玉樹頻相見，只恨離人遠(yuǎn)。
欲將幽恨寄青樓，爭奈無情江水不西流。

這首詞多被解讀為懷念舊友之作，不過，若是照此理解，主人公因?yàn)榕笥央x去，便欲將幽恨寄青樓，總是不太像話的。其實(shí)，這首詞并非秦觀為自己而寫，而是以一位青樓女子的口吻，懷念著兩人聯(lián)驂出游的快樂往事，再回憶起小灣頭送行時(shí)的傷感，卻又?jǐn)[脫不了現(xiàn)實(shí)的無奈，這才有青樓之嘆，而且，瓊枝玉樹頻相見正是她日常生活中迎來送往的寫照，這完全是由她的職業(yè)造成的，欲將幽恨寄青樓的心思也就不難理解了。
秦觀這首詞寫得很深婉，種種微妙的心態(tài)也寫得很細(xì)致。使人驚奇的是，落筆的是詩人，筆下卻完全變成了青樓女子，一般心思，毫無二致，若是沒有很深的共情之心，恐怕是很難寫出來的。很多代擬的作品，如曹植君懷良不開，賤妾當(dāng)何依，同樣是借婦人之口抒自己之懷而已，還有許多艷情詩，如溫庭筠玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知，不過是一種獵奇的方式，變換視角以寫出新意，都沒有書寫詩人真正的感受。還有很多共情的作品，如歐陽修淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去，或者柳永深院無人，黃昏乍拆秋千，空鎖滿庭花雨，雖然以女子為主角，看似是體貼的代言，卻只是描摹了一種較為泛泛的離愁別緒，似乎任何身份的女子都可以套用，并不能像秦觀詞這般有如此之深的代入感。
北宋時(shí)，詞的地位并不很高，往往還是詩馀一般的存在。難能可貴的是，秦觀對(duì)詞下了很多功夫，積極探索，自覺地進(jìn)行了很多嘗試，再加上他才思富贍，下筆靈奇，便留下許多膾炙人口的作品，幾乎每篇都很耐讀，很有新鮮感。
本書對(duì)秦觀的每一首詞都進(jìn)行了賅簡的評(píng)點(diǎn)，力求明快，畢竟，詩評(píng)很難超越詩詞本身之妙。希望這些評(píng)點(diǎn)對(duì)閱讀有所幫助，也懇請廣大讀者不吝指正！