前言（致謝） / 1

導言 / 1

第一部分

引序 /

第一章 印象派繪畫藝術的雙重意義——繼承與開啟 /

一、 印象派繪畫對歐洲近代繪畫的繼承 /

法國的近代繪畫——從大衛(wèi)到安格爾——德拉克羅瓦——庫爾貝 ——馬奈的都市現(xiàn)實主義——印象派繪畫的繼承意義

二、 印象派繪畫作為朝向抽象藝術的第一步 /

繪畫藝術的觀念——材料與技巧的演變

三、 十九世紀的末期——印象派之后的法國繪畫 /

新印象派繪畫——高更——納比派

第二章 理性的野獸派繪畫——繪畫性表現(xiàn)的新概念 /

馬蒂斯的成長——德朗與弗拉明克——日本版畫——繪畫“表現(xiàn)”的新概念——塞尚對馬蒂斯的意義

附： 巴爾的展覽文本（摘譯）： 第二章 從印象派到野獸派

第三章 原始風格與現(xiàn)代繪畫——立體派繪畫之前的畢加索 /

畢加索的成長——畢加索的藍色時期與玫瑰色時期——畢加索與馬蒂斯——對原始藝術的興趣——“亞維農(nóng)少女”的前后

第二部分

第四章 現(xiàn)實與抽象之間的臨界——立體派繪畫的形成 /

布拉克來到立體派繪畫的風格——畢加索的演變——畢加索來到立體派的風格——分析立體派繪畫的現(xiàn)實性與抽象性

附： 巴爾原文本中關于立體派的章節(jié)（第三章摘譯）： 第三章 分析立體派

第五章 從突破臨界的實驗中獲取自由——立體派繪畫的發(fā)展 /

畢加索的“卡達克斯”系列繪畫——布拉克的發(fā)展——接近抽象的臨界——字母的出現(xiàn)——紙拼貼作品——綜合立體派繪畫

附： 巴爾原文本中關于立體派的章節(jié)（第七章摘譯）： 第七章 綜合立體派

第六章 超越現(xiàn)實的邊界——立體派繪畫與未來主義及從立體派繪畫中衍生出來的抽象繪畫傾向 /

一、 立體派繪畫與未來主義 /

未來主義的出現(xiàn)——未來主義畫家和未來主義繪畫技巧的宣言——未來主義的畫家及其作品——巴黎之行——波菊尼和巴拉的抽象傾向

二、 從立體派繪畫中衍生出來的抽象藝術傾向 /

在巴黎的俄爾甫斯主義——德勞內(nèi)，其他藝術家： 庫普卡——萊歇——杜尚——皮卡比亞

附： 巴爾原文本的第四章： 未來主義，第六章： 在巴黎的抽象繪畫，第八章： 立體派的雕塑（均為摘譯）： 第四章 未來主義

第三部分

第七章 朝向內(nèi)在精神表現(xiàn)的非幾何性抽象藝術——在德國的表現(xiàn)主義繪畫及達達主義中的抽象藝術傾向 /

一、 來自慕尼黑的冥思與革命 /

德國的表現(xiàn)主義——慕尼黑——康定斯基的發(fā)展與演變——抽象藝術的理論

二、 達達主義對抽象藝術建設性的作用 /

蘇黎世的阿爾普——皮卡比亞與杜尚——漢諾威的施維特斯——紐約的曼·雷

附： 巴爾的原文本中與本章有關的內(nèi)容（摘譯）第五章 在德國的抽象表現(xiàn)主義，第十七章 抽象的達達主義

第八章 至上的方形和物質性的結構空間——俄羅斯在1912年至1922年期間的前衛(wèi)運動對抽象藝術的貢獻 /

巡回展覽畫派——“藝術世界”運動——對現(xiàn)代藝術的民間收藏——拉里洛夫和他的小集團——輻射主義——馬列維奇的發(fā)展——至上主義的繪畫——0·10展覽——塔特林的浮雕結構——嘉伯與佩維斯勒——結構主義的出現(xiàn)——羅德琴科與李西斯基

附： 巴爾原文本（摘譯）第十章 在俄羅斯的抽象繪畫，第十一章 結構主義

第九章 直線與原色： 一個純粹基礎感覺的世界——蒙德里安，荷蘭的“風格”運動和新造型主義 /

“風格”運動——蒙德里安的發(fā)展（巴黎）——蒙德里安在荷蘭——杜伊斯堡——新造型主義的理論——其他的畫家成員——蒙德里安回巴黎——純粹主義——蒙德里安的成熟——杜伊斯堡改變方向

附： 巴爾的文本（摘譯）： 第十二章 抽象藝術在荷蘭： 風格派和新造型主義

尾篇 一種努力及其過程中的沖突——包豪斯的實踐： 抽象藝術作為藝術教學的內(nèi)容 /

包豪斯的建立——基礎課的教學——伊頓、康定斯基、克利——內(nèi)部的革命——新的基礎教學——莫霍利·納吉、阿爾伯斯——“抽象——創(chuàng)造”集團與1930年代抽象藝術的基本狀況

附： 巴爾的原文本（摘譯）第十三章 戰(zhàn)后的德國： 包豪斯 第十九章： 年輕的一代

附章： 朝向我們時代的藝術——巴爾成長的背景與紐約現(xiàn)代美術館的誕生 /

一、 巴爾的成長： 普林斯頓大學——哈佛大學的深造——去歐洲的旅行；

二、 藝術機構在紐約的興起紐約現(xiàn)代美術館的誕生。

索引 /