音樂界和音樂家對(duì)所謂周年紀(jì)念的重視程度，可以說是如癡如醉。各項(xiàng)音樂會(huì)的策劃者們會(huì)反復(fù)不停地檢索音樂歷史資料，不放過任何蛛絲馬跡，從中尋找某某的百年慶、五十年慶或者誕辰慶等各類相關(guān)信息，并以此為由策劃各種演出、音樂節(jié)或多媒體狂歡會(huì)。即使有些所謂紀(jì)念日模棱兩可，或者根本微不足道，但只要自……以來一百年的神秘咒語一出現(xiàn)，立刻就能讓音樂廳票房門口排上長(zhǎng)隊(duì)。
　　這種對(duì)于日歷的狂熱是音樂界的特別現(xiàn)象，在其他藝術(shù)中鮮少出現(xiàn)。盡管有人推測(cè)這種狂熱的根源大概是因?yàn)槿祟惔竽X中分管音樂和數(shù)學(xué)的部分在同一區(qū)域，但其真正原因仍然很難解釋清楚。
　　《每一天的音樂》收集記載了一年中的每一天在歷史上所發(fā)生的重要事件以及名人逸事，以滿足音樂界這種無傷大雅的狂熱。這本書收集的事跡跨越西方音樂中整整14個(gè)和聲世紀(jì)，也偶有不和諧之時(shí)，并側(cè)重于重要的演出時(shí)刻或是偉大音樂家私生活中的片斷。無論這些日常事件是瑣碎還是宏大、是高尚莊嚴(yán)還是低級(jí)庸俗，它們繪成了一幅音樂發(fā)展史的迷你畫像。
　　盡管所有條目都經(jīng)過了小心的求證，但百分之百的準(zhǔn)確恐怕非人力所能及。如果您在閱讀過程中發(fā)現(xiàn)任何錯(cuò)誤，我會(huì)萬分感激地接受您的指正，并會(huì)在本書的修訂版中加以改正。
　　除非與基本史實(shí)有重大出入，本書中大部分音樂事件的發(fā)生日期都以《新格羅夫音樂與音樂家辭典》(TheNewGroveDictionaryofMusicandMusicians，Macmillan，1980)和尼古拉斯?斯洛尼姆斯基（NicolasSlonimsky，1894-1995）所編《1900年后的音樂》（Musicsince1900，Scribners,1937）的記載為準(zhǔn)。1917年以前的俄國(guó)紀(jì)年在此以公元紀(jì)年表示，但英國(guó)1751年前的紀(jì)年并沒有采用歐洲公歷。后，除非有特別說明，所有首演指的都是世界首演。
　　本書所包括的音樂家的死亡記錄要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過出生記錄，因?yàn)橐粋�(gè)人的臨終之言要比牙牙學(xué)語更重要；終成就要比空口承諾更加讓人印象深刻�；蛘�，我們可以引用所羅門寓言：名譽(yù)強(qiáng)如美好的膏油。人死的日子勝過人生的日子。但相反的取向是，音樂家的初次登臺(tái)要比告別演出更加受重視除非首演恰好就是絕唱。

作者簡(jiǎn)介

　　諾曼·萊布雷希特，1948年出生于倫敦。BBC廣播三臺(tái)LebrechtLive欄目主持人，著有十余部音樂著作，包括全球熱銷的《大師的神話》、《誰殺了古典音樂》和《音樂逸事》等。