《新大陸》收錄小說十二篇。作者關(guān)注人物的內(nèi)在經(jīng)驗(yàn)在遭遇外界之后的可重構(gòu)性和二者的動蕩關(guān)系，從而進(jìn)行自我的種種發(fā)現(xiàn)，并通過自覺的語言意識和實(shí)驗(yàn)性筆法加以呈現(xiàn)。

區(qū)別于從新小說、后現(xiàn)代主義文學(xué)等等歸納出的某些現(xiàn)代小說美學(xué)原則（這些美學(xué)原則先是對漢語文學(xué)環(huán)境具有批判性，但卻逐漸成為教條化的崇尚），童末較早轉(zhuǎn)向文學(xué)傳統(tǒng)與個(gè)人才能的關(guān)系的一種新的可能性，這一可能性正被這個(gè)已過去五分之一的新世紀(jì)的生命境況所揭示。

在《洞穴》和《拉烏霍流》等作品中，作者從人類學(xué)經(jīng)驗(yàn)向歷史中的赤裸生命經(jīng)驗(yàn)過渡，且絕不把人類學(xué)作為自我類型化的工具，而是徑直表現(xiàn)出，從人類學(xué)材料向更為非理論性的文學(xué)主題轉(zhuǎn)化的敏感�！独瓰趸袅鳌肥莻�(gè)區(qū)別于作者之前所有寫作的短篇，也仿佛后來的作品的序曲。寫于近年的《新大陸》和《全蝕》等，則是完全個(gè)人化的開啟，專注于一個(gè)在廣大的離散者和廣大的利己主義者之間劇烈變異的后全球化社會。

童末在語體、文風(fēng)方面不追求別致，有朵麗絲·萊辛的風(fēng)范，與一些在行文造句方面致力于地域特征、并且語不驚人死不休的小說作者相比，更適合在一種整體性的心臟的語氣和思想視域中，認(rèn)識童末的風(fēng)格。

心臟的語氣，語出泰德休斯對阿米亥的評論。