“我從來不相信指導(dǎo)類的書籍,無論是有關(guān)性的還是賺大錢的。”寫這些言語的人似乎對(duì)我有點(diǎn)兒過于放肆,因?yàn)槲艺噲D利用經(jīng)驗(yàn)教給你些東西,而這應(yīng)該是最好的學(xué)習(xí)途徑。
就如愛情和生意,影片也是如此。紀(jì)錄片的制作是邊做邊學(xué)的,是在嘗試和錯(cuò)誤中學(xué)會(huì)的。因此,此書并不能教條地告訴你如何從A 到 B 到 C 去制作紀(jì)錄片,而是你制作影片旅程中的一個(gè)同伴,可以利用人們多次游歷的得失,給你提供一些提示與建議。同伴希望的是,能指出你紀(jì)錄片制作中的一些缺陷和問題,同時(shí),也能幫助你找到解決各種困難的好方法,最終助你完成令人著迷的紀(jì)錄片制作任務(wù)。
此書是提供一站式服務(wù)的綜合指導(dǎo)書,這是今天比以往任何時(shí)候都更需要的指導(dǎo)書, 將從技法和創(chuàng)意兩個(gè)方面來闡明當(dāng)下業(yè)界紀(jì)錄片攝制的簡(jiǎn)單和有趣的方式。
再者,就如此書的第一版,重點(diǎn)是該說些什么和怎么去說,以及如何把這兩件事都能做到極致。這是一本用視覺講故事的有關(guān)藝術(shù)與技術(shù)的書,即如何用最有效的視覺方式,去講述趣人(英雄或是惡棍)和趣事(或好或壞地改寫了歷史)。我深信紀(jì)錄片制作的實(shí)例會(huì)給你提供幫助,為此我在書中列舉和提及了百余部紀(jì)錄影片,從《北方的納努克》
(Nanook of the North)到《離巨星二十英尺》(20 Feet from Stardom),這些實(shí)例都以令人折服和極富創(chuàng)意的方法演繹了吸引人的故事。
回望過去,我驚訝地發(fā)現(xiàn)這已是《紀(jì)錄影片及數(shù)字視頻編導(dǎo)與制作》(Writing, Directing, and Producing Documentary Films and Digital Videos)的第 5 版了。我完全難以置信。僅在幾年前, 當(dāng)我關(guān)上文字處理器完成了此書的第 4 版時(shí),心中不由感嘆:“太好了!”我還以為,“現(xiàn)在我可以休息會(huì)兒了,我的智慧之言至少應(yīng)該可以用上十年吧”。好吧,我又一次錯(cuò)了。
新的設(shè)備、新的途徑、新的拍攝方法以及網(wǎng)站的可能性和數(shù)字視頻的擴(kuò)張等,所有這些逼迫我不得不去重新審視當(dāng)下紀(jì)錄片及視頻的制作方法。這些思考的結(jié)果支撐了此書新的版本。
在前一版中,我試圖進(jìn)一步加強(qiáng)在早期版本中關(guān)鍵要素的討論,我增強(qiáng)了剪輯、預(yù)算編制以及有線電視網(wǎng)絡(luò)帶來的機(jī)會(huì)等內(nèi)容。同時(shí),我添加了制作第一部影片的一個(gè)新章節(jié),以及更多地關(guān)注了家庭片的制作,討論了文獻(xiàn)片與純紀(jì)錄片的奇特混合的興起。
然而,在改版或提供新建議上,我的主要驅(qū)動(dòng)力依然是去闡明和強(qiáng)調(diào)那些往往被忽視或需要加強(qiáng)的紀(jì)錄片制作領(lǐng)域。
第一個(gè)領(lǐng)域是有關(guān)項(xiàng)目建議書的撰寫,我進(jìn)行了全部的修改。我想要提供一個(gè)簡(jiǎn)潔和創(chuàng)造性途徑來實(shí)現(xiàn)主題。遺憾的是,大多數(shù)的書籍和電影學(xué)校都很少提供這一關(guān)鍵領(lǐng)域的指導(dǎo)。而與此相反的是,我將就此論題展開深入討論,并提供相關(guān)高端、中端和低端項(xiàng)目建議書的有啟發(fā)性的新例子。
若要制作紀(jì)錄片,或多或少你都必定需要錢。當(dāng)你在大學(xué)或電影學(xué)校時(shí),也許這還不是你不得不去考慮太多的問題。但是,在現(xiàn)實(shí)世界中,預(yù)算掌控得當(dāng)對(duì)影片成功與否是至關(guān)重要的。因此,我在新版本中就預(yù)算計(jì)劃予以了更多的關(guān)注,并提供了小型項(xiàng)目預(yù)算、中型項(xiàng)目預(yù)算和大型項(xiàng)目預(yù)算的電視和影院紀(jì)錄片的預(yù)算實(shí)例。
在此書的早期版本中,我往往更多地聚焦在膠片影片的制作上。但是,當(dāng)下我們正處于一個(gè)全新世界——數(shù)字紀(jì)錄片的世界。大約 98% 的紀(jì)錄片現(xiàn)在是采用數(shù)字視頻拍攝的。問題是應(yīng)對(duì)技術(shù)的快速變化可能會(huì)令人困惑。然而,在當(dāng)前的版本中,我們正嘗試幫助你去克服所有的這些問題。這本書現(xiàn)在就要解釋數(shù)碼相機(jī)、音響系統(tǒng)和剪輯軟件的新選擇。教會(huì)你如何從數(shù)碼相機(jī)開始通過存儲(chǔ)卡的管理、移動(dòng)硬盤、剪輯軟件程序以及最終的網(wǎng)站發(fā)布來管理你的工作流程。本書通俗易懂和簡(jiǎn)潔明了地論述了這一切,具體還提及了網(wǎng)站和社交媒體的應(yīng)用。
當(dāng)下紀(jì)錄片世界也已然演變?yōu)榫W(wǎng)絡(luò)世界。這是一本新的以制作為導(dǎo)向的書,此書通過網(wǎng)絡(luò)行家的論述與建議,解釋了如何在這個(gè)令人困惑的網(wǎng)絡(luò)宇宙中暢游。我們討論了為紀(jì)錄片創(chuàng)建一個(gè)網(wǎng)站進(jìn)行發(fā)布、應(yīng)用社交媒體進(jìn)行宣傳推廣,以及從受眾那里賺錢的重要性。同時(shí),我們還涉及了讓你的紀(jì)錄片通過 Kickstarter 和 Indiegogo 等眾籌網(wǎng)站籌集到影片制作資金。這些網(wǎng)站行家的解釋與建議就是以制作為導(dǎo)向的本書的新內(nèi)容。與此同時(shí), 我們還討論了電影電視節(jié)和 Withoutabox 的宣傳與發(fā)行。
艾倫 羅森塔爾(Alan Rosenthal),耶路撒冷希伯來大學(xué)傳播學(xué)榮譽(yù)教授,資深編劇、導(dǎo)演、制片人,先后制作了60余部紀(jì)錄片。他的專著包括《成功的紀(jì)錄片電影制作人:專業(yè)世界指南》《從“火戰(zhàn)車”到“國王的演講”:編寫傳記片和文獻(xiàn)片》。
內(nèi)德 ?斯(Ned Eckhardt),新澤西州葛拉斯堡羅羅文大學(xué)電視和紀(jì)錄片制作學(xué)科的創(chuàng)辦人和榮譽(yù)教授,《紀(jì)錄片制作者手冊(cè)》的作者。他最近制作的影片是《布魯克農(nóng)場(chǎng)記》。
張文。ㄗg者),博士,上海大學(xué)上海電影學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、學(xué)科帶頭人。在貝爾格萊德大學(xué)獲學(xué)士、碩士和博士學(xué)位。曾任我駐外使館外交官。主持國家社科基金、國家自然基金等20余項(xiàng),發(fā)表學(xué)術(shù)論文180余篇,出版《紀(jì)錄片編導(dǎo)與制作》《數(shù)字新媒體版權(quán)管理》等專譯著6部。
第 1 章 引言 001
1.1 起因 002
1.2 觀察 002
1.3 方法 003
第 2 章 準(zhǔn)備 007
2.1論題的選擇 008
2.2為什么制作紀(jì)錄片? 010
2.3腳本是否必要 011
2.4腳本的目的 012
2.5影片制作全過程 014
第 3 章 開始工作 016
3.1基本想法或建議 016
3.2討論與議程 020
3.3工作順序 026
第 4 章 編寫建議書 027
4.1 風(fēng)格與主題 028
4.2 例子 038
第 5 章 調(diào)研 051
5.1出版物與網(wǎng)站資源 051
5.2照片與資料鏡頭 052
5.3 音樂 053
5.4 采訪 053
5.5外景地調(diào)查 056
5.6限定范圍 056
5.7 調(diào)研后 057
第 6 章 影片構(gòu)架 058
6.1實(shí)現(xiàn)手法 058
6.2風(fēng)格與想象力 061
6.3 結(jié)構(gòu) 065
6.4 例子 069
第 7 章 開始編寫初稿 071
7.1腳本格式 072
7.2準(zhǔn)備開始 073
7.3典型問題 081
第 8 章 完成初稿 083
8.1 視覺 083
8.2 開場(chǎng) 087
8.3節(jié)奏、速度與高潮 092
8.4初稿與變化 094
8.5處理方法 095
第 9 章 預(yù)算與合同 101
9.1 預(yù)算 101
9.2 制片合同 120
第 10 章 前期籌備調(diào)查 131
10.1復(fù)查片中人物和外景地 132
10.2選擇攝制組 132
10.3選擇設(shè)備 136
10.4起草拍攝進(jìn)度表 138
10.5獲取許可 140
10.6國外拍攝 141
第 11 章 導(dǎo)演準(zhǔn)備 147
11.1對(duì)導(dǎo)演的要求 147
11.2導(dǎo)演的要求 150
11.3導(dǎo)演的眼光 152
11.4導(dǎo)演與攝影的關(guān)系 154
第 12 章 導(dǎo)演采訪 157
12.1開拍之前 157
12.2多人采訪和街頭采訪 160
12.3對(duì)話與獨(dú)白 161
12.4拍攝采訪 162
12.5問題與告誡 165
12.6采訪倫理 166
12.7問題與權(quán)力關(guān)系 167
第 13 章 實(shí)地拍攝 169
13.1 準(zhǔn)備 170
13.2 態(tài)度 172
13.3檢查外景地 172
13.4實(shí)地拍攝 173
第 14 章 剪輯 179
14.1導(dǎo)演與剪輯的關(guān)系 179
14.2剪輯室的初期工作 180
14.3進(jìn)入剪輯 183
14.4剪輯腳本 185
14.5剪輯過程 187
14.6最終剪輯 193
第 15 章 編寫最終解說詞 195
15.1解說詞的功能 196
15.2配音與風(fēng)格 198
15.3解說片段的鏡頭清單 203
15.4風(fēng)格與語言 204
15.5 問題 210
15.6 編寫完之后 213
15.7 例子 215
第 16 章 成片 226
16.1 混音 226
16.2 標(biāo)題與字幕 229
第 17 章 制作你的第一部影片 233
17.1找出你的故事 233
17.2一些指導(dǎo)原則 234
17.3一些好例子 235
17.4開始制作你的紀(jì)錄片 236
第 18 章 紀(jì)實(shí)電影 239
18.1拍攝困難 240
18.2剪輯過程 243
18.3實(shí)施原則 244
18.4一般性批判 246
18.5紀(jì)錄肥皂劇 247
第 19 章 紀(jì)錄劇 249
19.1歷史與挑戰(zhàn) 250
19.2選擇主題 251
19.3聚焦故事 253
19.4選擇人物 254
19.5處理手法 255
19.6技巧與告誡 256
19.7混合變化 258
19.8 例子 259
第 20 章 歷史紀(jì)錄片 266
20.1 目標(biāo) 267
20.2歷史紀(jì)錄片與歷史學(xué) 267
20.3觀眾需求 268
20.4評(píng)論與激情 269
20.5實(shí)現(xiàn)手法 269
20.6 故事 271
20.7 調(diào)研 272
20.8 解說 273
20.9畫面和檔案資料 273
20.10近期發(fā)展 276
20.11實(shí)例研究 276
第 21 章 家庭片 279
21.1家丑外揚(yáng) 282
21.2指明方向 282
21.3戲劇元素與結(jié)構(gòu) 284
21.4作用與普遍性 285
21.5 風(fēng)格 286
21.6 道德規(guī)范 287
21.7 討論 288
第 22 章 工業(yè)片與宣傳片 294
22.1紀(jì)錄片與工業(yè)片的區(qū)別 294
22.2呼喚行動(dòng) 295
22.3與贊助人的關(guān)系 298
22.4黃金準(zhǔn)則 299
22.5制作要點(diǎn) 300
22.6 例子 303
第 23 章 為了生存:制片人的角色、網(wǎng)絡(luò)與社交媒體 306
23.1電視市場(chǎng) 307
23.2找家電視臺(tái) 308
23.3市場(chǎng)綜述 311
23.4流派與時(shí)尚 315
23.5基金會(huì)與機(jī)構(gòu) 316
23.6籌資建議書 317
第 24 章 結(jié)論:?jiǎn)栴}與挑戰(zhàn) 323
24.1導(dǎo)演的義務(wù) 323
24.2 前景 326
24.3 挑戰(zhàn) 328
附錄 A 利用網(wǎng)絡(luò)和社交媒體開拓你的職業(yè)生涯 329
附錄 B 精選網(wǎng)站 334
參考書目 337